Antalya, İstanbul, Yalova, Ankara, Tekirdağ, Bartın, Kütahya, Aydın gibi çeşitli şehirlerdeki farklı konser salonları ve kültür merkezlerinde sahneler. Eksikler: Akustik düzenleme, işi bilen bir ses mühendisi, müzisyene saygı. Eksikler: Çoğu mekanda olduğu gibi ekipman yetersizlikleri, mekanların akustik düzenlemesinin yetersizlikleri, ışık sistemlerinin olmayışı ya da yetersizliği. Organizasyonların en büyük sorunlarından birisi öncelikli olarak gerektiği gibi ve yeterli reklam bütçesi ayrılmamasıdır. Bundan hariç olarak menajerin müzisyenlerin ve ses teknisyenlerinin hakkından çok fazla pay alması. Organizasyonlar içerisinde bir diğer sorun da kapıya çalma diye tabir edilen ücret paylaşımıdır. Müzisyen için çok kötü bir durumdur. Konserlerimize gelen yaş grubu ortalama 20-35 yaş kadın ve erkek gruplardan oluşuyor. Konser sonrasındaki tepkiler genellikle olumlu yönde oluyor. Sahne alınan mekanlarda genelde ücret durumu değişiklik gösteriyor. Bu mekanın popülaritesine göre azalıp çoğalıyor. Daha iyi mekanlarda sahneye çıkma imkanı bulduğumuzda biraz para kazanacağız diye düşünürken tam tersi var olan hakkımızı da alamıyoruz. Çünkü o mekan isim yapmış bir mekan ve seni tanıyan kimse yoksa o sana imkan sağlamış oluyor. Yapılan emeğin ya da işin hiç bir önemi yokmuş muamelesi görüyoruz. En kötüsü de kapıya çalınan mekanlar. Sizin dışınızdaki herhangi bir durumdan dolayı mekana kimse gelmezse siz işini yapsanız da paranızı alamıyorsunuz. 2016 yılının Nisan ayında Kürar isimli 7 şarkılık bir yasal albümümüz var. Onun dışında 2018 yılında yayınlanan Kimisi Özledim Diyemez ve Olmadı isimli 2 teklimiz bulunuyor. 2019 yılının Ocak ayında ise Terzi isimli bir tekli daha yayınladık. Projemizde felsefi ve edebi ögeler yer alıyor genelde. Şarkılarımız insanların kendilerinden bir parça bulmasına gayret edilerek yapılıyor. Hayatı ya da anlatılan konuyu farklı bir bakış açısı ile göstermeyi de hedeflediğimiz şarkılarımız var. Olabildiğince canlı elementler ancak bazı projelerin gereği elektronik elementler de projelerimizde kullanılıyor. Cover projeler genelde gelen dinleyiciyi kazanmak adına bir acil durum butonu gibi görünüyor. Sizin şarkılarınızın hepsini bilmese de herkesin diline pelesenk olmuş şarkıları söyleyerek onları kazanma yolu gibi görünüyor. Ben genelde bestelerimi okuma taraftarıyım. Ancak sizi hiç tanımayan bir insanın da konserinize geldiğinde kendi bildiği bir şeylerden bir parça bulması gerekiyor. Bu dinleyiciyle sanatçı arasındaki bağı ısıtıp sıkılaştırıyor. Kayıtlarımın bir kısmını kendi evimde kaydettim. Bazı projelerimi de İstanbul'daki çeşitli profesyonel stüdyolarda kaydettim. Genelde şarkıları kendi ev stüdyomda bestelemeyi tercih ediyorum. Hatta pilot kayıtları bile kendi evimde kaydetme taraftarıyım. Şarkı şekil alıp son hale gelme durumundayken canlı çalınacak ve ev stüdyomun yeterli gelmediği durumlarda profesyonel stüdyolara gidip müzisyen arkadaşlarımdan yardım alıyorum. Onlar şarkılarımıza güzel dokunuşlarda bulunuyorlar. Kendim bir ses mühendisi olduğum için de şarkıların ham kayıtlarını alıp evimde mix ve mastering yapıp dinleyiciye sunuyorum. Kendim bir ses mühendisi olduğum için genelde kendi şarkılarımı kendim mix'liyorum. Ancak bazı işin içinden çıkamadığım durumlarda arkadaşım ve meslektaşım olan bazı ses mühendislerinden yardım alıyorum. Çünkü besteden başlayıp aranjeye ve ardından mastering'e kadar giden süreçte her adımda siz olduğunuzda bazen bakış açınızı kaybedebiliyorsunuz. Şarkıya çok alışılabiliyor. Bazı hatalar gözden kaçabiliyor. Tüm prodüksiyon işlemlerini yaptığım projelerin son haline gelene kadar bir başka kulak tarafından dinlenmesi taraftarıyım ve öyle de yapıyorum. Provalar için şu an Antalya'da bir stüdyo inşa etmekteyim. Ekibimizle alakalı bir kaç oyuncu değişikliği olacak gibi görünüyor. Kemik kadromuzu koruyarak yeni ekip üyelerini dahil edip en kısa sürede çalışmalara başlayacağız. Genel olarak en kötü haftada 1 kere bir araya gelip çalıyoruz. Kendi şarkılarımız dışında zaten çoğu zaman ev stüdyomda farklı projeler için bir araya geliyoruz. Her şehre ve her bütçeye lazım. Çünkü stüdyolar içerisine harcanan maliyete ve vizyona göre fiyat farklılıkları gösteriyor. Tabiki de her bütçeye ve amaca hizmet için farklı stüdyolar da var. Eserlerimi tüm dijital platformlarda yayınlıyorum. Genellikle en çok reaksiyon alınan platformlar Spotify ve Youtube. Youtube genel olarak ülkemizde video sitesi değil müzik sitesi olarak kullanılıyor ve arka planda çalışmıyor. Streaming kalitesi olarak çok kötü. Spotify yaklaşım ve vizyon olarak bana samimi ve güzel geliyor. Ancak bir Tidal kalitesi de yok. Belki önümüzdeki zamanlarda bunun için bir çalışma olabilir. Projemin yeteri kadar insanlara ulaşmadığını düşünüyorum. Olumlu olarak da ulaştığımız kişilerden güzel reaksiyon alıyoruz. Kısa vadede önümde 2 single projem 1 klip projem var. Amacım 2019 yılında en kötü ihtimalle her ay 1 şarkı ya da klip vermek. Uzun vadede birbirinden çok farklı sound ve türlerde albüm/şarkı üretmeyi düşünüyorum. Müzik yarışmalarını pek sıcak ve samimi bulmuyorum. Hiç müzik yarışmasına katılmadım. Müzik basını konusunda genelde dijitalleşen çağımızda yeteri kadar olmasına rağmen yeterli desteği görmüyoruz. Ancak son teklimi yayınladığım OnAir Sahne platformu çok başarılı çalışıyor. Dinleyiciler: Sadece dinleyici gözünden şarkılarımıza yorum yapsınlar örneğin sevdim ya da sevmedim gibi. Bunun dışındaki teknik ve gereksiz detayların bir önemi yok. Mekanlar: Önce güzel bir akustik düzenleme yaptırsınlar önce kendileri sonra gelen misafirleri sonra müzisyenler için. Bir de müzisyene değer versinler haklarını ortada koymasınlar. Organizatörler ve Menajerler: Adil iş yapsınlar ve herkes kazansın. Herkes hakkı kadarını alsın. Azı ya da fazlasını değil. Müzik dışında aslında şu an asıl mesleğim ses mühendisliği. Aslında her an müziğin içinde olsam da başkalarının işlerini yapmaktan bazen kendime şarkı yapmaya zaman bulamıyorum. Bu da bazen beni müzikten ve dinleyicilerimden uzaklaştırıyor. Bu dengeyi artık daha doğru kuracağıma inanıyorum. Tüm sosyal medya hesaplarımızdan bize ulaşabilirler. Sosyal medyalarımızda bizimle iletişime geçebilecekleri telefon numaraları mevcut. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Sanatçıların kendi özgün seslerini duyurlaları tercihimdir, fakar uyarlama parçalar yorum oldukça başlı başına bir üretim olabiliyor. Jimi Hendrix'in Bob Dylan'dan uyarladığı All Along The Watchtower mesela. Birikmiş duygu durumlarını evde enstrümanlarla deney halinde ortaya çıkarıp bir beste trafiği oluşturuyorum. Prodüksyon süreci The Fool Records tarafından üstlendi. Evimde herhangi rahat bir köşe. Her gün. İlk deneyim için vasat, belli kişilerle gitmeye devam ettikçe tat veriyor. iTunes, Soundcloud, Spotify ve YouTube. Soundcloud fazlaca rap dinleyicileri ve müzisyenleri tarafından hazmedilmiş durumda. Youtube ise esasen bir video paylaşım sitesi olduğundan müziğinizde görsellik yoksa ön plana çıkmanız güç. Spotify'dan memnunum. Vermek istediğim duygu hali tamamen yansıtıldı. Olumsuz denemez ama yakaladığım atmosferi daha geliştirmem gerek. Saçma buluyorum. Müzik kadar kişisel zevklerin ön planda olduğu bir alanda yarışma formatı tutarsız. Böyle bir formatta değerlendirilecek parçalar veya performanslar sadece teknik açıdan doğru olarak ele alınabilir. Çeşitli bloglar var epeyce ama bu bloglardan daha fazla ortaya çıkan küçük müzisyenler var. Ayrıca her ne kadar indie müzik paylaşım platformları olsa da, bu platformlar da risk almaktan çekiniyorlar ve bir şekilde başarısı tastiklenen indie sanatçılara yer veriyorlar. Küçük oluşumlar korkularını yenmeli. Müzisyenler bir kolektif olup mikro çapta saplı kalmaktansa, organize olup birbirlerinin dinleyici kitlerleri ile iletişimde olmaları gerek. Organizatörler sayesinde de sahnelere çıkıp gerçek bir alanda seslerini duyurabilmeliler. Öğrenciyim, henüz bir mesleğim yok. Müzik ve rutin hayatım sıkı sıkıya bağlı. Zaten müzik sayesinde rutin hayatıma katlanabiliyorum. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Mustafa Yüksel Tüm enstrümanlar ve prodüksiyon. Daha önce uzun yıllar Dengesiz Herifler ile müzik yaptım. Son yıllarda Kaptan Anadol! ve Dasti ile müzik yapmaya devam ettim. Bir kere Babylon ve bir kez daha Babylon olmak üzere (16 Şubat). Babylon her açıdan çok harika bir yer. En önemlisi müzisyenlere saygılılar ve çok düzenli çalışıyorlar. Teknik açıdan da herhangi bir sorun gözlemlemedim. Ama artı bir nokta olarak Babylon'da ışıklandırma işi bence ekstra iyi yapılıyor. Yine daha önceki gruplarım ile Rock'n Coke, One Love vs. bir çok festivalde yer aldım. Eski büyük kalabalık festivalleri özlüyorum hem dinleyici hem de müzisyen olarak. Stars Like Dust ile birlikte artık ücretsiz veya biletine sahne almamaya karar verdim bir müzisyen olarak. Babylon hem ücret veriyor hem de kuliste oldukça cömertler. 2018 yılında Voyager 01 isimli bir albüm yayınladım. Kanto Records ile çalıştım. Benim için oldukça kişisel bir deneyimdi. Tek başıma, daha önce hiç pratiğimin olmadığı bir alanda çalıştım. Ankara, İstanbul ve Seattle arasında yapıldı albüm. Şarkıların oluşması, düzenlemeler, kayıtlar, miks ve mastering hepsini tek başıma yaptığım için biraz tek yönlü bir çalışma oldu galiba ama sonraki albümlerde daha farklı olacak umuyorum ki. Albümün genelinde bilimkurguya, fantastik temalara duyduğum merak baskın biraz. Genel olarak film müziği ayarında bir duyum istedim ve şarkıların iskeletlerini hep synthesizer tonları üzerine kurguladım. Klasik A-B-A-B-C-B şarkı formatını kullanmaktan kaçınmaya çalıştım. Gittikçe biçim değiştiren ve aynı temaya geri dönmeyen şarkılar yapmak hoşuma gidiyor. Uzun zamandır gitar çaldığım için de doğal olarak elektrik ve bas gitar kullandım düzenlemelerde. Vokaller işin biraz baharatı açıkçası. En başta vokal yapmak gibi bir niyetim de yoktu ama içimden geldikçe ekledim. Tamamen canımın istediğini yaptım diyebiliriz. Cover işi basit bir eğlenceden öteye gitmemeli diye düşünüyorum. İlk albümdeki ve hazırlanmakta olan ikinci albümdeki şarkıların büyük bir kısmı İstanbul'dayken hazırdı zaten. Yazın Seattle'a gittiğimde neredeyse tamamen boş bir yazım vardı, o nedenle şarkıların bitirilişi ve mikslenmesi ile uzun uzun ilgilenebildim. İkinci albümün de bitiriliş aşaması için evden uzaklaşmayı planlıyorum. Farklı şehirler veya ülkeler insanın tüm havasını değiştiriyor ve yeni bir perspektif, karakter kazandırıyor. Çok güzel yerler ve bir grup ile beraber saatlerce prova veya kayıt yapmayı çok özledim. Bu konuda paylaşabileceğim ciddi bir deneyimim yok. Soundcloud ayrı bir dünya ama onu biliyorum. İlk albümden büyük oranda memnunum, istediğim gibi duyuluyor ama daha önce de bahsettiğim gibi fazla tek yönlü olduğunu hissediyorum. Bu da işin derinleşmesini engelliyor galiba. Yani müzisyen olarak deneyimlerim iyi değil. Genelde mesaj at mail at kimse cevap vermesin düzleminde devam ediyorum. Bu sıralamada sadece dinleyicilerin gözlerinden öpüyorum. Mekanlar organizatörler müzisyenler tamamen maddi çıkarlar doğrultusunda birbirlerine bağlılar, o nedenle pek de bir şey beklemiyorum. Çok iyi müzikler yapılıyor Türkiye'de son yıllarda ve işlerin kalitesi anlamında rekabetin bu seviyede olduğunu hatırlamıyorum hiç. Tam gaz devam etsin herkes. Evet bir üniversitede araştırma görevlisiyim. Gayet dengeli gidiyor açıkçası, maddi olarak müziğe bağımlı olmamak güzel. Benimle veya Kanto Records ile iletişime geçebilirler. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Indie, şarkıları maalesef herhangi bir kategoriye yerleştiremedik. 16 Şubat'ta Babylon'da ilk defa sahne aldık. Consensus. 2019 Şubat ayının başında yayınlanan, benim neredeyse 2 yıldır uğraştığım, grup olarak da 4 aydır çokça uğraştığımız, devamlı bir evrim içinde olan projelerden oluşan, herhangi bir kategoriye sığdıramadığımız, özellikle de sığdırmaktan kaçındığımız tazecik kısa çalarımızdır. Hepsi farklı tarihlerde şekillenmeye başlamış projeler fakat gitgide evrilerek zamanlarını kaybetmişler. Şarkıların doğum tarihleri önemini kaybediyor çünkü yaşadıkları süre boyunca geçirdikleri sayısız değişim ile sürece yayılan bir kimliğe sahip oluyorlar. Çok başarılı uyarlama eserler de var, kendini dinletemeyenler de... Bunların içinde başarılı olduğunu düşündüklerim, o eseri kendi yorumlamasıyla ve yaratıcı dokunuşlarla gözden geçirenler oluyor genelde. Semih'in, Batuhan'ın ve Damla'nın evlerinde, benim evimde ve bilgisayarımla dolaştığım sayısız yerde. Kayıtlar için Semih, Batuhan ve Damla ile buluşmalar yaptık. Bilgisayarımı ve ses kartımı alıp teker teker evlerine gidiyor, var olan projelerimin üstüne çalmalarını istiyor ve kaydını alıyordum. Tabiki bu grup çalışmasının sonunda proje farklı bir sürece girdi: Zaboda Batuhan'ın ve Semih'in çaldıklarıyla parça tamamen değişti, Mor Bulutta Damla'nın yazıp söylediği kısımlar şarkının devamını belirledi. Şarkıların miksini ben yaptım, mastering kısmını Kanto Records üstlendi, master kayıtları çok başarılıydı. Ekipman yetersizliği nedeniyle ortak çalışmalarımızı referans alınamayacak bir ortamda sürdürüyoruz. Sağlıklı ses alabileceğimiz bir çalışma ortamı kurabilmek için mücadele veriyoruz. Şimdilik teker teker çalarak bunları kayda eklemek gibi yöntemlerle çalışıyoruz. Uygun fiyatlı ve aynı zamanda referans alınabilecek bir sisteme sahip monitörleri olan bir kayıt stüdyosu ne yazık ki bulamadık. Daha iyi ekipmanlar ve daha iyi çalışma ortamlarında daha iyi sonuçlar alabilirdik. Şarkılar üzerinde çalışırken yaptığımız şeyin özgün olmasını hedefledik. Kısa veya uzun olarak ayıramayacağım ama ortak olarak hedefimiz, herhangi bir kategoriye sığmayan müzikler yapmaya devam etmek olacak. Bir yarışmaya katılmadık fakat müzikle uğraşan insanlar için güzel bir motivasyon kaynağı olduğunu düşünüyorum. Birçok müzisyen müziğini insanlarla paylaşmak istiyor fakat bunu kendi imkanlarıyla başaramıyor, müzik basını sayesinde hem bu insanlar müziğini daha çok insanla paylaşabiliyor hem de müzik düşkünleri bu yeteneklerden haberdar oluyor. İstanbul Teknik Üniversitesinde mimarlık okuyorum. Semih, Batuhan ve Damla da lisans eğitimlerini sürdürüyorlar benim gibi. Benim rutin hayatım için gündüzleri mimarlık eğitimi alıyor, geceleri müzik yapıyor diyebiliriz. Hatta okul ile ilgili işlerimden arta kalan tüm zamanımı müzikle doldurmaya çalışıyorum. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Bundan yıllar yıllar önce Onur Duman ile beraber kurduğumuz Kodo adlı bir grup projemiz vardı. Şimdilerde onu tekrar canlandırma yolunda adımlar atmaktayız, Onun dışında Atılay Küçükoğlu, Onur Duman ve Barış Kadıoğlu yine aynı şekilde beraber yürüttüğümüz Analog Bizans adlı bir projemiz daha bulunmakta. Benzer demek yerine ilham aldığım bazı grup ve müzisyenlerden bahsedebilirim. Birkaç festival ve küçük çaplı organizasyonlar. Spotify, Apple Music ve diğer dijital platformlara bağımsız olarak yayınladığım 5 tane teklim var. 2018 yılının yaz aylarında ilk teklim Bi' Yoksun Bi' Varsın şarkısı üzerinde çalışıyordum ve Ağustos ayında yayınladım. Bunun ardından şarkının akustik kayıtlarına başlayıp Eylül ayında ise şarkının akustiğini yayınladım. Daha sonra Ekim ayında ise Kaygılar adlı ikinci bestemi tekli olarak yayınladım. Onun ardından ise Yine adlı parçayı kaydedip Kasım ayının sonlarında yayınladım. 2019'a girdiğimde ise biraz daha deneysel ve özgün bir şeyler yapmak adına, yeni bir beste üzerinde çalışmaya başladım ve Şubat ayına kadar Efe Alaçamlı ile beraber bu beste üzerinde çalıştım ve Şubat ayının ordasında Aramızdakiler adlı teklimi çıkardım. Spesifik olarak tek bir şeyi ifade ettiğini söyleyemem, bir şey üretirken kendimi o an hangi enstruman, hangi sound ile anlatabileceksem o şekilde tasarlamaya çalışıyorum müziğimi. Genellikle yaratmaya çalıştığım, kendi iç dünyamı biraz olsun müziğe aktarmak oluyor. Genellikle kendi projelerimin kayıtlarını, adım adım ev stüdyosuna dönüşme yolunda ilerleyen odamda gerçekleştiriyorum. Çoğunlukla kayıt, düzenleme ve son ürüne gelene kadarki süreç benim kontrolümde ilerliyor fakat bu süreçte Atılay Küçükoğlu bana yardım ediyor, beraber çalışıyoruz. Genellikle evde kendi stüdyomda takılmaktayım. Her gün öğrenmeye ve üretmeye çalışırım. Şarkılarımı Spotify, Apple Music vb. neredeyse tüm platformlarda yayınlıyorum. Yalnızca Youtube'da henüz şarkılarım bulunmamakta. Hepimizin de kullandığı ve bildiği gibi dijital platformlar dinleyici açısından fazlasıyla yardımcı ve çok geniş dünyalar. İstediğiniz anda bildiğiniz veya bilmediğiniz sanatçılara ulaşabilmektesiniz fakat ne yazıkki bazı bağımsız veya yeni sanatçılar için aksine dinleyiciye ulaşmak pek de kolay olmuyor. Olumlu yönleri belirtmektense daha çok dinleyicilerin takdirine bırakıyorum açıkcası. Olumsuz yönler elbette var, daha çok öğrenmek, daha çok dinleyip daha özgün şeyler üretmem gerektiğini düşünüyorum. Kısa vadede daha çok dinleyicilere ulaşmak istiyorum. Uzun vadede ise kendi kitlemin oluşmasını isterdim diye düşünüyorum. Adil oldukları sürece varlıkları sürebilir herhalde rahatsız etmiyor çok fazla. Çoğu yerde, birilerine ulaşmak fazlasıyla zor birinin bize ulaşmasını beklemek de zor. Kısacası birbirimize ulaşamıyoruz bir türlü. Kovalamak lazım. Dinleyiciler: Daha çok dinleyelim, dinletelim, paylaşalım. Mekanlar: Sahneye çıkabiliriz mesela, güzel olabilir sahne alırsak, eğleniriz diye düşünüyorum. Organizatörler: Bağımsız ve ünsüzleri de sevin bence. Müzisyenler: Daha çok üretip, sevdiğimiz şeyi yapalım bence. Dijital Oyun Tasarımı öğrencisiyim. Genellikle oyun projelerinde de ses tasarımı ve müzik üzerine çalışıyorum. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


-Ek Olarak- Erdem Ünal Gitar, Davul Tech, sahne sorumlusu ve daimi dost. Erhan Kabakçı Tonmaister ve davul kayıtlarında mix/mastering de birlikte çalışıyoruz. Hepimiz ek olarak farklı türde müziklerle de ilgileniyoruz Kerem'in Ghambora isimli bir Lo-Fi projesi ve Underestimated isimli bir Metalcore projesinde gitarist olarak yer alıyor. Ekin, Intestine Autopsy ve Who Got Shot projelerinde de gitar çalmakta. Parham, Frozen Clouds da davul Underestimated' de gitar çalıyor ve ek olarak Hakamanes isimli bir elektronik müzik projesi yürütüyor. Herhangi bir eksiyle karşılaşmadık gecenin sonunda herkes evine mutlu döndü, gayet sıcak karşılandık. Teknik anlamda da tamamen kendi ekipmanlarımızı kullandığımız için ve ekiple geldiğimiz için herhangi bir esiklik yaşamadık. Dinleyici kitlenin yaş aralığı oldukça geniş 18-50 yaş aralığı bize ciddi bir geri dönüşte bulunuyor. Konser sonlarında karşılaştığımız manzara ise yüksek enerji ve geceden memnun insanlar oluyor. Bilindiği üzere biz de satılan bilet üzerinden ve merch üzerinden maddi kazancımızı sağlıyoruz her hangi bir ek hak söz konusu değil. Herhangi bir haksızlığa henüz uğramadık, bilet fiyatlarını biz belirliyoruz gelecek kitle de bizim sorumluluğumuzda az insan getirip az para alınca bara isyan edeni de var ancak bizim için böyle bir durum söz konusu değil. 1 Şubat 2019 tarihinde ilk teklimiz olan Burning Witches ı yayınladık. Biz tasarım konusunda sanatçıyı özgür bırakma taraftarıyız. Kapak çizdirirken sadece çizer kişiye Bu müzik sana ne hissettiriyorsa onu çiz dedik ve sadece logo gibi ufak detaylara karıştık. Tasarımcı da bir sanatçı, tasarımcılara şu şöyle bu böyle olsun gibi talimatlar vermek sanatçıyı sınırlamak ve sanatına saygısızlık etmekten farksız bizim için. Gitar, Bass, Vokal kayıtları MMP House diye isimlendirdiğimiz kendi stüdyomuzda Deniz Yurtdaş tarafından kaydediliyor. Davul kayıtları ise Kadıköy Jamsession Stüdyosunda Erhan Kabakçı tarafından alınıyor. Orijinal kayıttan önce şarkının 3/4 farklı demosunu kaydediyoruz bazı yerleri değiştirip gerekirse baştan trafik yazıyoruz. Mix/mastering'i Erhan Kabakçı ve Deniz Yurtdaş yaptı. Çalışmalarımızı sürdürdüğümüz stüdyomuz var, haftanın 3-4 günü çalışıyoruz. Birçok stüdyo parasını hak etmiyor ve gerçekten kötü kayıtlarla amatör insanları kazıklıyor. Stüdyo konusunda önemli olan doğru stüdyoyu bulmak ve işini iyi yapan, referansları kuvvetli insanlarla çalışmak biz güvendiğimiz ve sevdiğimiz insanlarla çalışıyoruz. Spotify, Youtube, Deezer, iTunes, Apple Music, Google Play ve Tidal gibi platformlarda aktifiz. Spotify tahmin edildiği üzere en çok memnun olduğumuz platform. Sonuçta sizin isminizi bir şekilde duyuruyor ve kullanıcısı çok fazla. Hepimiz işini özveri ile yapan insanlarız ama her şeyden önce hepimiz dostuz bu bizi kırılmaz kılan etkenlerden biri. Hepimiz farklı müziklerle uğraşıyoruz ve bu bizim kendi içimizdeki vizyonumuzu daha geniş kılıyor. Tek bir türe bağlı kalmadan birçok müzik türünü tek bir müziğe sığdırabilmemizi sağlıyor. Hedeflerimiz kesinlikle kalıcı olarak lokal olmak değil. Müziğimizi ülke dışına taşımak en büyük hedefimiz. E-mail adresimizden ve Instagram sayfamızdan bize ulaşabilirler. Önümüzdeki bahar aylarında yayınlamayı planladığımız ve çalışmalarını sürdürdüğümüz bir self-titled albüm var. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Onat ve Batın lisedeyken Trio Kraker adında bir projede çalıyorlardı, Karakter Sınırı Vardı Yazamad EP'sini yayınladılar fakat şu an bu proje devam etmiyor. Eksikler: Genel olarak mekanların ve organizasyonların kaç kişi getirirsiniz? kafası, gruplara ücret ödemeye yanaşmaması veya komik ücretleri ödül şeklinde göstermeye çalışması bizce büyük bir eksiklik. Aynı zamanda ön grup act'lerinin hiç yaygın olmamasını da bir eksiklik olarak görüyoruz. Pek çok grubu tek akşama sıkıştırmaya çalışan ve hepsinin seyircisinden ayrı ayrı ayrı kapı ücreti koparmayı hedefleyen çakal organizatörleri eksik buluyoruz, zaten genellikle bu organizasyonlar kendi içinde pek çok eksiklikle karşılaşıyor. İlk birlikte çalmaya başladığımızdan beri bazı parçaları alıp alakasız cover'lar yapmak en büyük şamatalarımızdan biri oldu. böyle böyle Ciguli'nin Binnaz'ına Reggae Cover, İbo'nun Mavi Mavi'sine Mahmut Tuncer'in Kar Gördüm Kaydım'ına blues cover'dı falan derken bu keyfimizi bir yandan sahneye de aktardık. Yayınlanmış teklimiz ve Mart ortasında yayınlanacak olan EP'mizi Tantana Stüdyo'da kaydettik. Mix'ler için Ozan Çanak, masteringler için Görkem Karabudak beyler yardımcı oldular. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Şenol Coşkun; Emre Akbay'ın Göğe albümünün prodüktörlüğünü ve ses mühendisliğini üstlenmişti ve hala Emre ile çalışmalarını sürdürüyor. Aynı şekilde Fatih Çölgeçen'in teklilerinde prodüktörlük ve ses mühendisliği yapmakta. Spotify algoritması beni bir şekilde çeşitli rapçilere benzetiyor ancak benzediğimi düşünmüyorum. Siz söyleyin. Eksikler; belediye festivallerinde, ücret ödeme hususunda tanınmayan müzisyenlere yeterince bütçe ayrılmaması, ses ve ışık sisteminde bazı sorunlar.. Underground olarak 2012'de albümle aynı ismi içeren bir klip ile birlikte Lobotomi isimli bir LP yayınladım. Dönemin bilinen rap sanatçılarının çoğuyla (Fuat Ergin, No.1, Sansar Salvo, Rahdan, Xir Gökdeniz gibi...) düet çalışmaları ve kendi parçalarımdan oluşan bir rap albümüydü. 30 Temmuz 2018'de o albümden güzel karşılık alan düetleri ve Şanışer ile ara dönemde yaptığım bir düet çalışmasını birleştirip Düetler isimli kısa çalarımı dijital müzik platformlarında yayınladım. sırasıyla; Yoksa Aşk Mı Bu La, Bi'yerlerdeyim ve TV Seyredelim isimli teklileri dijital müzik platformlarında yayınladım. Groove bizim için önemli bir kavram. Onun dışında enstruman kullanımında geniş bir yelpaze olduğunu söyleyebiliriz. Sözlerde genelde dönem dönem hissettiklerimin, yaşadıklarımın kurgusal yansımasını sunmaya çalışıyorum ancak şarkı ve albüme bağlı çok değişken bir konu bu. Şenol Coşkun ile çalışmaktayım. Aynı zamanda kendim de ses mühendisliği yüksek lisansı yaptım, kendimle de çalışmaktayım. YouTube kanalımda ve tüm dijital müzik platformları kanallarımda yayınlıyorum. Kitlemi büyütmek ve sahnelerde yer alabilmek. Çeşitli kısa metraj ve uzun metrajlı filmlerde ses kayıt, post prodüksiyon tasarımı yapıyorum, bazı stüdyolarda çalıştım ses mühendisi olarak... Şu an işsizim diyebiliriz. ozgunatay@gmail. com ve tüm sosyal medya hesaplarımdan bana ulaşabilirler. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


-ki Stüdyosunu, enstrümanistliğini, bilgisini paylaşan Muhterem Sur, EP'nin yayım sürecinin tamamıyla ilgilenen, plak şirketim Subroomer Records'tan Cihangir Arslan ve mix-mastering'ini tamamlayan Kaan Beşik. Muhterem Sur önce Karmate ile sonra ise Resul Dindar ile çalıştı. Birlikte Resul Dindar'ın Divane albümünü ve Türk sanat müziği albümünü kaydettik. Sonrasında Muhterem Sur'un solo projesi Dostnağmeleri kaydettik. Şuan yeni projelerini kaydetmek için inzivaya çekilmiş durumda. Cihangir Aslan solo olarak ve grubu Sors ile sahne ve kayıt çalışmalarını devam ettiriyor. Kaan Beşik ise Cihangir Aslan'la birlikte mainstream projelerde birlikte çalışmaktalar. Spotify bile benzer sanatçı göstermedi. Ama EP'yi kaydederken bolca Kardeş Türküler, Orhan Gencebay, Amon Tobin, Squarepusher, Einstürzende Neubauten dinledim. Mental olarak bi eksiklikle karşılaşmadım. Gayet tatlılardı ve rahat çalışabildim. Bence mekanlarda Behringer görmemeliyiz. Ürettiği içeriğin en azından biraz daha iyi bi sistemle sunmak istiyor insan. Şu an eş dost ve akraba üzerine kurulu dinleyici kitlem mevcut. Müziğimi oluştururken kendimi etrafımdaki malzemelere bırakmaya çalışıyorum. Enteresan tınılar dokularla karşılaşabiliyorum. Bazen de ufak bir melodiye takıp, tüm yapıyı onun üzerine kuruyorum. Değişebilen bir durum. EP'de 2 parçada söz var. Birincisi, anonim bir türkünün sözleri azcık manipüle ederek oluşturuldu. 2. si ise multidisipliner sanatçı Rafet Arslan ile muhabbet ederken Rafet Abi'nin ağzından dökülüverdi İşçiler birleşemedi, Marksist gerillalar dünyanın burnunu düşürdü! Parçanın genelinde ise dünyadaki sosyo-ekonomik büyük geri sıçrama sürecinde gelişen teknolojinin ürünleri robotlar ve yapay zekalardan medet umulmakta. 2 kez sahne yaptım onlarda da live soslu DJ'ing formunda çaldım. Aralara kendi parçalarımı sıkıştırdım. Açıkcası cover işe yarıyor. Açıkçası benim müziğim pek dans edilebilecek bir müzik değil, bilindik parçalar kitleyi kıpırdatmak için daha etkili oluyor burası kesin. Muhterem Sur'un home stüdyosu ile kendi odamda kaydettim. EP'yi kaydetmeden önce annemin evini stüdyoya çevirip bağlamanın akordunu çeşitli şekillerde bozup yeni tınılar elde ettim. Sonra bunları manipüle edip parçaların temel formları oluşturan ses tasarımlarını elde ettim. Evde ki çeşitli materyalleri kaydettikten sonra parçaları oluşturmaya başladım. Kaan Beşikle çalışıyorum. Parçaların oluşum anından itibaren revizyonlar alarak ilerliyorum. Final aşamasında zaten herşey yerli yerinde olmuş oluyor. Geriye çok az iş kalıyor. Mevcut koşullarımızdaki maximum verim elde ediyoruz. Üretim aşaması biraz dengesiz ilerliyor. Bir dönem kapanıp müzik yapıyorum, bir dönem piyasa işleri ile ilgilenmek zorunda kalıyorum. çalışmalarımın çoğu odamda geçiyor. Soundcloud, Spotify, Deezer, Apple Music vb. bi çok kanaldan erişilebilinir halde. Platformların hatası mı benim mi bilemediğim bir durum var. -ki / DZ diye aratınca çıkmıyor da Sonu Hep Düz diye parça ismini yazınca EP'ye ulaşılabiliyor. Projeme karşı şu an nötrüm. Bitti diye üzülmüyorum aksine yaşandı diye seviniyorum. Kafamı tekrar toplayıp, 1. EP'nin devamı niteliğinde olan 2. EP'yi kaydetmek istiyorum. Pek inanmıyordum aslında müzik yarışmalarının çalışacağına. lakin Red Bull'un yarışması bilinirlik ve deneyim açısından ilginç fırsatlar sunuyor. Belki deneyebilirim. Çok fazla üretim var haliyle ortalık kalabalık. Mesela benle ilk defa Bir Baba Indie diyaloğa geçti. Ama diğer dikkat çeken müzisyen arkadaşlara destek veriyorlar. Feedback çok önemliymiş. Mutlu edermiş, üretme isteği verirmiş. Yeni yeni anlamaya başladım bunları. Bu aralar bolca feedback alsam süper olur. Mekanlar ve organizatörler içerik üretmeden işlerini yapıyorlar. Mesele %50, %50 ürün yoksa konser yok, konser yoksa mekan ve organizatör yok. Bu sebeple herkesin el birliği edip güzel etkinlikler oluşturması gerekiyor. Ama maalesef Türkiye'de her şey güllük gülistanlık değil. Kendi müziğimin yanında, ses mühendisliği yapıyorum. İkiside müzik olduğu için bazen kulaklarınız şişiyor. Bu yüzden sürekli kendi müziğinizi yapamıyorsunuz. Sosyal medya aracığılıyla rahatça direkt benle iletişime geçebilirler. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Bora Aygen ve Fatih Can Oklay'ın Bizar adlı grup projesi bulunmakta. Woodstock, Arsen Lupen, Peyote, Drck TXM, İKÜ Müzik Festivali, Kent FM Canlı Yayını. Artılar: Bazı sahneler amatör gruplara destek oluyor ve sahne şansı veriyor. Eksiler: Kimi zaman maddi sıkıntılar yaşanıyor. Grupların tanıtımlarının baştan savma yapılıyor. Ekipmanlar çoğunlukla eski ve yetersiz. Sesten sorumlu görevlilerin yeterli tecrübesi yok. Tanıtım eksiklikleri baş sorun. Hiç bir zaman yeterli insana ulaşamıyoruz. Bugüne kadar katıldığımız tek festivalin düzenlenmesini biz üstlendik. Teknik aksaklıklar da yaşandı. Fakat genel olarak iyi hissettirdi ve günün sonunda bize iyi bir anı bıraktı. Çoğunlukla arkadaşlarımız destek oluyor. Bizi ilk defa dinleyenlerden de iyi geri bildirimler almaktayız. Kesilen bilet miktarı üzerinden aldığımız fiyatlar bu sahneler için tabi yeterli değil, bunu göz ardı edemeyiz. Fakat asıl problemin hala yeterli dinleyiciye ulaşamamaktan geçtiğini düşünmekteyiz. İki kısımdan oluşan parçamızın adı Bomba. 2019, Mart ayında yayımlanan parçamızın söz dili türkçe olmakla beraber eleştirel bir karaktere sahip. Merak edip dinleyenlere keyifli dinletiler dileriz. Bizim için söz ve melodi ayrılmaz ikili, birbirini kuvvetlendiren iki kavram. Farklı şeylerden bahsetmeleri mümkün değil. Değindiğimiz konular ise genel olarak grup elemanlarının hayatlarında beğendikleri eserler, bakış açıları, eleştirileri ele almakla beraber özellikle toplumsal farkındalık yaratmayı amaçlıyor. Grupların kendi sahne tecrübelerini arttırmak için en iyi yol olduğunu düşünüyoruz. Bununla birlikte kendi benliklerini keşfetmelerini ve bu yoldan gitmeleri arzumuz olur. Kayıtlarımız, finansal dezavantajlardan dolayı ev ortamında kaydedildi. Kayıt öncesi şarkılarımız, konsept olarak kurgulandıktan sonra beste aşamasında iken çok fazla şekil değiştirmekte. Kısacası uzun bir deneme yanılma sürecinden sonra kayıt aşamasına geçiyoruz. Grubumuzun solo gitaristi, grup adına profesyonel destekte bulunmaktadır. Ev ortamında oluşturduğumuz hali hazırda bir çalışma ortamımız mevcut. Haftada en az bir gün prova olması şartı ile bir gün de beyin fırtınası olarak adlandırabileceğimiz çalışmalarımızı sürdürmekteyiz. Prova stüdyoları gün geçtikçe pahalılaşırken sunduğu hizmet kalitesi ile arasında uçurum farklar oluşmaya başladı. Kayıt stüdyoları ise finansal anlamda, maddi özgürlüğe sahip olamayan amatör oluşumlara pek şans tanımamakta. Eserlerimizi Spotify, iTunes, Soundcloud, Deezer, Youtube gibi platformlardan yayımlamaktayız. Her birinin kendi içerisinde olumlu ve olumsuz olarak adlandırabileceğimiz yanları mevcut. Grup içerisinde bir aile gibiyiz, en önemlisi de bu. Kısa vadeli hedefimiz, daha fazla insana sesimizi ve benliğimizi ulaştırabilmek ve proje aşamasında olan eserlerimizi yayımlayabilmek. Uzun vadeli hedefimiz ise örnek aldığımız grupların arasında bir gün anılabilmek. Katıldığımız bir müzik yarışması bulunmamakta. Ne yazık ki, bu yarışmaların geçerliliğine ve değerlerine pek inanmıyoruz. Dijital müzik basını, yeni grupları ve müzisyenleri tanıtmak ve yorumlamak amacıyla kurulsa da, bu konuda eksik kalmaktadırlar. Dinleyicilerin kişisel zevklerine karışmaksızın, sadece sesini duyurmaya çalışan sanatçılara destek olmalarını diliyoruz. Ne kadar hayal olsa da, mekanların müziğe ve müzisyenlere daha az ticari gözle bakılmasını diliyoruz. Günün sonunda elbette bu işten herkes kar etmekte... Organizatörlerin etraflarında oluşturdukları bu kolektif çalışmaları, tanımadıkları müzisyenler ile hayata geçirmelerini diliyoruz. Müzisyenler ise bu yola çıkarken yaşadıkları zorlukları unutmazsa, onları takip eden nesillere daha çok destek olabilirler. Grubumuzda 3 inşaat mühendisi, 1 endüstri mühendisi ve 1 ses mühendisi bulunmakta. Rutin hayatımız ile müzik hayatımızı dengelemek adına yeri geldiğinde bireysel olarak özel hayatlarımızdan zamansal fedakarlıklar yapmak durumunda kalabiliyoruz. Maalesef biz de bilmiyoruz, bu sebeple sizlere sormak istiyoruz. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Genelde tek başıma projeler ürettiğim için sürekli olarak katkı sağlayanlar olmasa da, gerektiğinde her zaman yardımıma hızır gibi yetişecek olan isimleri belirtmek istiyorum. Kısaca bahsetmek gerekirse; Aslı Kafa dergisinde yazar çizer. Sipan için, bir çok eserde, sahnede bas ve elektrik gitar çalmış gizli kahraman diyebiliriz. Çünkü o sadece hissiyatını çalar, hangi şartlar altında çaldığının bir önemi yoktur, hissetsin yeter ki. Onur ve Arda tanıdığım iyi ses mühendislerinden. Hali hazırda Onur sahne tonmaister'lığı yapmakta, Arda ise kayıt ve miks mühendisliğine devam ediyor. Abdurrahman Tarıkçı'dan bahsetsek kitap olur galiba. Hem mental hem müzikal, hem de birey olarak ornek aldığım yegane kişidir. Kendisi ses mühendisi, akademisyen ve müzisyendir. Çaldığı, çalıştığı isimler saymakla bitmez. Halen çaldığı gruplar; 5 Quartet, MaviSiyah, Yağmur Öncesi, Maqam Roads. Önceleri rap adına bir çok sahnede yer alsamda, su anda yaptığım müziğin sahnesini alma fırsatı bulmuş değilim. Şunu belirtmekte fayda var: son günlerde sanatçılarımıza -özelikle İstanbul'da- sözlü ve psikolojik olarak ağır hakaretlerin arttığını görüyorum. Bunun tamamen sanatçının iyi niyetinden kaynaklandığını düşünüyorum. Mekan sahipleri bana muhtaçsın algısı yaratıyor. Halbuki sanatını sunmak isteyene her yer sahnedir. Sanatçı, sokakta hedef kitleyi daha iyi yakalar neticede. O yüzden mekan sahiplerini eğlence adi altındaki kirli kafa yapılarını düzeltmeye ve saygili olmaya davet ediyorum. Gözünüzde dolar işareti olarak çıkan sanatçılara insan gözüyle bakmayı deneyin demek istiyorum. Sahne tonmaister'larını artık rahat bırakın! Onların işi konser sonrası ortalığı temizlemek veya ışık ayarlarını yapmak değil. Burada bir davul kick'inin değişmesi için patlaması gerekmiyor. Ne şartlar ve dakikalar altında soundcheck yapılıyor... Sahneye sadece para gözüyle bakan işletmecilerin ucuz akustik düzenlemelerini saymak istemiyorum bile. Çünkü bu sorunlar müzisyenin kalitesini neredeyse yarılıyor. Bu durumdan maalesef iki tarafta memnuniyetsiz. Sahnesi ve ekipmanı tam takır olan mekanlarımızın nabza göre sanatçı çıkarmasına sadece gülüyorum. İki tarafta pr ve maddi açıdan yaklaştığı sürece mekan ve sahne sahipleri hakkında artı şeyler düşünemeyeceğim. Sahne ücretlerinin sanatçının emeğinden çok popülerliğine göre verildiğini düşünüyorum. Ücret alma konusunda daha kolektif çalışmayı tercih ederim. Sanatçının, temel ihtiyaçlarını karşılayacağı sekilde bir ücret talep etmesi benim için en uygun yol diyebilirim. 2018 yılının aralık ayında Kollektive Leben adında üç eserlik maxi single yayınladım. Albüm isminin Almanca olması daha evrensel islere imza atmak istediğimden kaynaklı. İçindeki eserlere, gözlerin tamamen kapatılıp hikayeye dahil olmaktan geçen bir macera diyebiliriz. Herhangi bir kalıba ve tarza bağlı kalmaksızın elektronik, ambient ve ethnic tınılar oluşturmayı hedefliyorum. Buna bağlı kalarak içinde Dub ve Beat kalıntıları duymak her zaman mümkün olacak. Doğaçlamaların ve tarzların esnekliği uzerine müzik yapmak, yorumlamak, kalıplara sokulan her tarz müzikten bir adım daha önde. O yüzden müziğimin bir tarza sokulmasına izin vermeyeceğim. Buna bağlı olarak müziğimde her türlü ögeyi iç içe kullanabilirim. Yayınladığım ve yayınlayacağım albümlerimde de, birden fazla tarzı harmanlanmış olarak görebileceksiniz. Kendimi yeteri kadar materyal toplamış hissettiğim anda esere baslamak icin kapanırım. Bu çok zaman da alsa, üretim surecini kendimi şartlandırmadan bitirmeye gayret ediyorum. Yeter ki o hissiyatı dışa aktarabileyim, bu çok onemli. Ses mühendisi olduğum icin tüm miks ve mastering işlerini kendim hallediyorum. Lakin çoğu zaman kolektif çalışmayı sevdiğim için, projede iş bolümleri yapıp, ilgili kişilerle iletişim kuruyorum. İşimi severek yapıyorum, o yüzden her gün müzikle iç içeyim. Bazen sadece miks ve mastering işlerini hallediyor, bazen de üretim moduna geçip kapatıyorum kendimi. Olumlu: İçimden gelen ve kuralsız müzik yaptığım için, hissiyatını yakaladığım herkesi müziğime çekiyorum. Bağımsız olması ve plak şirketlerine tenezzül etmemem de cabası. Olumsuz: Dinleyici ile tek iletişim yerimin internet olması beni uzuyor. Çünkü hedef kitle ile birebir elektriklenme çok onemli. Gereken tek şey sahne almak. Bunun dışında üretim sürecinde, yetersiz ekipmanın müziğimi iyileştirmede sorun teşkil etmesi bir diğer olumsuz durum diyebiliriz. Kısa bir zaman sonra Enter the Deep' isimli ikinci albümümü tüm dijital platformlardan çıkartacağım. Uzun vadeli olarak hedeflerimden birisi de, uzun çalar bir albüm yapmak ve plak formatında yayınlamak. Yeraltına ve alternatif seslere daha çok destek vermeleri gerekir diye düşünüyorum. Overrated işlerle nereye kadar gider bu gemi bilinmez. Dinleyicinin nitelikli ve çabuk tüketmeyen olması çok önemli. Bunu gören mekan sahipleri ve organizatörler seçici davranarak arz talep üzerine isimler ile anlaşma yapacaktır. Yalnız... Müzisyenler arz talep uzerine müzik yapmasın. Kitleler ne istiyorsa onu vermesin. Sanatçı kendi hissiyatına saygı duyarsa, herkes de her şeyi tüketmez. İhtiyacın olanı al, gerisi bırak ihtiyacı olanlara kalsın. Ses mühendisliği yaptığım için müzikle sürekli iç içeyim. O yüzden müzikle arasında bir denge problemi olmuyor, aksine birbirlerine tamamlayıcı oluyorlar. Sosyal medya ve mail adresi üzerinden direkt bana ulaşılabilir. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Çağdaş Fırsattan İstifade'de davul çaldı, Mert kendi çapında elektronik müzik yapıyordu/yapmakta, Kerem Portrait And The Dream, Cenk Esen Group, Banar Esen Dündar Trio'da çaldı/çalmakta, Anıl ise Kilink, The Away Days, Tampon ve daha birçok grup ile uzun süre sahne aldı. Eksikler: Backline yetersizliği, sanatçıyı ağırlamadaki sorunlar, empati yetersizliği. Eksikler: Genel olarak yetersiz kalitede ekipman, iyi bir sesçiye rağmen kotarılamayan akustik. Epic Fair ve ODTÜ MT Rock Şenliği'nde sahne aldık. Festival deneyimlerimiz, normalden daha büyük bir kitleye hitap edebilmek açısından bizi oldukça motive etti. Kitlemiz genelde kendi jenerasyonumuzdan insanlardan oluşuyor. Şimdiye kadar konser sonrası gayet olumlu tepkiler aldık. 2017 sonlarında Arkana Bakma isimli teklimizi, 2018 Mayıs ayında uzun gecikmeler ardından ilk kısaçalarımızı yayınladık. Alaska'nın Viral 50'de 5. sıradan boy göstermesi ile kendimizi daha geniş bir kitlenin karşısında bulduk. Ardından Tantana Stüdyo'da Deniz Ağan ve Ozan Çanak sayesinde harika bir kayıt deneyimi sonucunda Tavşan'ı yayınladık. Son olarak ise yeni kısaçaların müjdecisi olarak Üşüdüğünde'yi dinleycilerimize sunduk. Müziğimizin tasarımı bizimle birlikte sürekli devinim halinde, epeyce değişken. Bazen sözler müziğin hissiyatını dolduracak şekilde yazılıyor, bazen ise tam tersi. Kolektif bir şekilde oluşturduğumuz bütünlüğü kesintisiz bir şekilde müziğimize aktarmaya çalışıyoruz. Müziğimizde kesinlikle şu şekilde bir yaklaşım mevcut! diyemeyiz fakat hissedilen belli bir atmosfer olduğuna inanıyoruz. Uyarlayan grubun/sanatçının izlerini taşıyan bir cover ise tabii ki insanlara ulaşmakta önemli bir araç. Fakat grupların bir noktada risk alıp kendi bestelerini de insanlara sunması gerektiği kanısındayız. Tavşan'ı Tantana Stüdyo'da çok değerli Deniz Ağan ve Ozan Çanak ile kaydettik. Diğer tüm şarkılarımız davullar hariç ev ortamında düzenlendi ve kaydedildi. Oldukça spontane gelişiyor aslında. Yazım süreçlerini ve kayıtları hep birlikte yapmaya özen gösteriyoruz. Genelde ev ortamı olduğu için daha rahat bir durumda oluyoruz. EP kayıt sürecinde her arada Arap Şükrü dinlemek gibi bir takıntımız vardı. Kendisini saygıyla anıyoruz. Şimdiye kadar Ozan Çanak, Orçun Ayata, Yiğit Yeşildağ ve Bora Kumpasoğlu ile çalıştık. Hepsiyle çalışmaktan ayrı ayrı zevk aldık. Bu aralar çalışma ortamımızı inşa etmekteyiz. Üretkenliğimizi oldukça olumlu etkileyeceğine inanıyoruz. Çalışmalarımızı ise mümkün olduğunca sık şekilde sürdürmeye çalışıyoruz. Kategorilerin sanatçıdan çok dinleyiciye yönelik olduğunu düşünerek hareket etmekteyiz. Tarz kaygımızın olmaması müziğimizi dinç ve dinamik tutmamızda, üretkenliğimizi sürdürmemizde çok önemli bir etken. Fakat eksisi ise kesin bir kitle yaratma konusunda bizi gerçekten zorlaması. Bir an önce yeni EP'mizin kayıtlarını tamamlayıp yayınlamak, ardından hiç olmadığı kadar dolu bir takvim ile etkinliklerde yer almak ve müziğimizi dinleyicilerimize daha efektif yollarla sunmak arzusundayız. Tabii ki önemli bir araç, fakat daha özenli çalışılması gerektiğini düşünüyoruz. Şimdiye kadar bizi destekleme nezaketinde bulunan pek az basın aracı oldu. Umarız ileride yüzeyin altını eşeleyip daha geride kalmış gruplara şans veren, işini ince eleyip sık dokuyarak yapan bir müzik basını anlayışı ile karşılaşabiliriz. Sanatın öznelliğinden dolayı dinleyiciler içlerinden geldiği gibi dinleyip, desteklemesini temenni etmekten başka bir şey söyleyemiyoruz. Fakat mekanlar teknik açıdan kendilerini geliştirsin, organizatörler maddi kaygıları ahlaki kaygıların önüne koymasın ve müzisyenler ne olursa olsun sevdikleri, yapmak istedikleri müzikleri icra etsinler istiyoruz. Anıl hariç hepimiz öğrenciyiz. Çağdaş Kompozisyon, Mert İngilizce Öğretmenliği, Kerem Müzik okumakta. Anıl ise müzik ile iç içe çalışıyor. Rutin hayatımız ve müzik hayatımız sık sık çakışmakta. Çoğu zaman müzik hayatımızı sürdürebilmek için rutin hayatımızda ufak fedakarlıklar yapmak durumunda kalıyoruz. -Taner Yücel Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


2019 Şubat ayında ilk tekli Tuhaf 'ı yayınlandık. İlk fikirleri klasik gitarist olarak Almanya'da turnede olduğum bir dönemde attım. Wurzburg şehrinden geçen bir otoyol alt geçidi parçanın tınısal referansı oldu diyebilirim. 2019 Mart Ayında ikinci tekli Gitmek İstedim yayına girdi. Nedendir bilmem parçayı dinleyiciye sunarken tek bir cümleyle ifade etmeye çalıştım. Olduğu gibi aktarıyorum. Yaza kadar yeni parçalar gelmeye devam edecek. Müzik hayatımın büyük bir bölümünü klasik gitarist olarak geçirdim. Bu süreçte çağdaş müzikle oldukça ilgilendim. Yeni tınıları, yeni melodileri, yeni teknikleri gitardan dinleme fırsatım oldu. Klasik gitar perspektifinde yazılmış synth melodileri ve ritmler projenin tasarımının temeli diyebilirim. Keyifle uyarlıyor ve çalıyorum. Benim için çok kıymetli. Farklı tarzların, farklı coğrafyaların kucaklaşması gibi geliyor. Bir elektronik müzik dinleyicisinin, halk müziği parçasına eşlik etmesine vesile olabiliyor. Dinleyici ise sevdiği bir parçanın nev-i şahsına münhasır uyarlamasını memnuniyetle karşılıyor. Sözü gelmişken; Bir sonraki tekli Katibim uyarlaması. Nisan ayında tüm platformlarda yayına girecek. Temeller Beşiktaş'taki stüdyomda atılıyor. Sonrasında benim için çok eğlenceli bir süreç başlıyor. Ham kayıtlar İstanbul'da çalışma arkadaşlarımın stüdyolarına konuk oluyor. Büyüyor, gelişiyor, değişiyor, hatta bazen eksilerek geri dönüp yayına giriyor. Sizin de söylediğiniz gibi her kayıt bir deneyim. Bazen öngörülen bir müzik fikri kayıt esnasında başka fikirlerin çıkmasına olanak sağlıyor. Selim'le bu konuda bir hayli kafa yoruyoruz. Belki hiç kullanılmayacak yüzlerce kayıt, içimize sinen tek bir kaydın gidiş yolu olabiliyor. Tek bir saniye için günlerce çalışıp, bir kablo için İstanbul turları atabiliyoruz bazen. Selim bu konuda çalıştığım en tez canlı müzisyen. Adamda üşenme yok. Mix'leri birlikte yapıyoruz. Her parçada değişiyor. Mesela Tuhaf Daniel'in elinden çıktı. Mastering konusunda Eray Polat'la çalışıyoruz. Provalar çoğunlukla Selim'in Moda'daki stüdyosu Nordic Prodüksiyon'da yapılıyor. Daha geniş alana ihtiyaç duyduğumuzda Burhan Hasdemir'in stüdyosu, Studio Drum'n Bass 'da buluşuyoruz. Her hafta görüşüp çalışıyoruz. Bütün global platformlarda. Spotify, Apple Music ve Youtube en çok tercih edilen platformlar. Ekip olarak hedefimiz; Devamlı üretip, devamlı konser vermek. Çıkan teklileri baz alarak; Türkçe sözlü müzikler yayınlamamıza rağmen en çok ilgi Almanya, İngiltere ve Meksika'dan geliyor. Çalma listesi küratörleri ve blog yazarları çoğunlukla bu ülkelerden. Türkiye'de de bu konuda hatrı sayılır bir potansiyel var. Yeni parçalar, konserler geldikçe onların da ilgisi artıyor. Müzik dışında değil ama farklı dinamikleri olan bir işim de reklam/film müziği. Mesaimin büyük bir kısmını Meş Production çatısı altında, medya için müzik yaparak geçiriyorum. 2019 itibariyle MesRecords adıyla yapım şirketi faaliyetine de başladık. Yeni sanatçılarla, prodüktörlerle ve aranjörlerle omuz omuza çalışmalar yürütüyoruz. Bu proje de bu ortamdan payına düşen desteği alıyor. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Geçmişe Yakın adlı üç parçadan oluşan teklim var. 11.03.19 tarihinde müzik platformlarında yayınlandı. İçerisindeki şarkıların adları; Seninle Ateş, Ağıt, Nereden. Eserlerimin en önemli teması varoluş ve karanlık. Bu tema bazen bulantı bazen bir umutla gelebiliyor fakat hakim olan melankoli asla bitmiyor. Sözlerde vurgulanan varoluş, müziğin ritminde ve ambiyansında kendini açığa çıkartıyor. Bazı şarkılar tam size uygundur. Sesinize ya da tarzınıza... Keşke ben yapsaydım dediğiniz şarkılar olur. Bir müzisyenin de cover yapması hem bu uygunluğa denk düşecektir hem de daha çok bilinen bir eserle daha çok dinleyiciye ulaşmasını sağlayacaktır. Fakat tabi bunun abartılması, artık eser üretememeye kadar gidebilir. Ben kendi adıma, üretmeyi ve yeni ürünler ortaya koymayı seven bir müzisyenim. Cover parçalar da yaptım fakat cover'lardan çok kendi müziğim ile sevildim. Böyle olması için de üretmeye hızla devam etme yolundayım. Kayıt öncesi oluşturduğum alt yapı ve yazdığım sözleri toparlayarak kayıt alıyorum. Alt yapı ve söz yazma işini hiçbir zaman gündüz yapmadım. Kayıt alırken dahi işlerimin hepsini gece yapıyorum. Gittiğim bir stüdyo henüz yok. Kayıtlarımı evde alıyorum. Kimseyle çalışmıyorum. Her şey bana ait. Düzenli bir çalışma programım yok. Zaten müzik grubum da yok. Mükemmel bir olay. Funk tarzda bir müzik grubunun vokalliğini üstlenmiştim bir keresinde. Birkaç kez prova almıştık fakat eski grub üyeleri arasındaki bir tartışma yüzünden grup dağılmıştı. Velhasıl, prova ve kayıt stüdyoları çok eğlenceli yerlerdir. Aynı zamanda vokal için mikrofonun kontrolünü ve sahnede ne gibi zorluklar yaşayacağını, bunlarla nasıl başa çıkması gerektiğini önceden öğretmiş olur. Eserlerim Spotify, Apple Music, Youtube gibi tüm dijital platformlarda mevcut. Henüz bu mecralarda yayınlanmadan önce Soundcloud'da yayınlıyordum. Özgür ve kullanımı kolay bir uygulama fakat dinleyicisi çok fazla bulunmuyor ve dolayısıyla çok kişiye ulaşamıyorsunuz. Spotify en çok tercih edilen platform olduğundan favorim Spoti. Olumlu olanların başında tabi ki müziğimin tarzı ve sözlerim yer alıyor. Projeyi gerçekleştirirken söz-beste olsun, alt yapı olsun, kayıt olsun her şeyin bana ait olması da önemli bir artı. Kendim zaten edebiyatçıyım, Gazi Üniversitesi'nde Türk dili ve edebiyatı son sınıf öğrencisiyim. Sözlerimi yazarken zorlama bir edebiyat yapmıyorum. Samimiyetimi de bu artılara ekleyebilirim. Fakat kayıt aşamasında eksilerim var. Olumsuz olarak bunu sayabiliriz. Kısa vadeli hedeflerim hali hazırda çıkmış olan teklimin daha çok dinleyiciye ulaşması. Uzun vadede daha çok ürün ortaya koymak ve -belki- tarzımda değişikliklere gitmeyi düşünüyorum. Tabii ki konserler, festivaller de uzun vadede hedeflerim arasında. Müzik yarışmalarını sempatik ve yararlı buluyorum. Derece yapanların nasıl ün sahibi olduklarını gördük. Keşfedilmeyi bekleyen gerçek sanatçılar için gayet güzel bir fırsat. Ben herhangi bir yarışmaya katılmadım. Üyesi olduğum OnAirSahne sayesinde müzik basınınında yeni yeni baş göstermekteyim. Özellikle dergi ve içerik üreten platformların, sanatçıların tanıtımı açısından önemli olduğunu düşünüyorum. Dinleyicilerden beklentim, beni dinlemesi değil öncelikle müziğimi anlamasıdır. Elbette daha fazla kişinin dinlemesini isterim fakat derinliğe ulaşmadan dinlemelerini istemem. Ben klasik müziğe hayran biriyimdir ve müzik sanatının derinliğinin en inceliğine klasik müzikle dokunurum. Dinleyicim de beni dinlerken gerek sözlerdeki oyunlarla, gerekse müzikteki çoğu zaman tezatlıklar, çoğu zaman verdiğim melankolik tınılarla bu inceliğe dokunsun isterim. Mekanlar da bu doğrultuda organizatörler ve mekan kitlesi bakımından tarzıma uygun olsun isterim. Örneğin; organizatör, mekan hande yener müzikleriyle eğlenmek isteyen bir mekan diyorsa ben de hande yenerin bir şarkısının jazz versiyonunu repertuvarımda bulundururum. Böyle de uyumlu biriyim. Müzik dışında, son sınıf öğrencisiyim. Mezun olmama iki aydan az kaldı. Tabi mezuniyet koşuşturmacasında müzik yapmak biraz güç olsa da ben müziği dinlendiğim bir yer olarak gördüğümden, eve geldiğimde bir şeyler izlemek yerinde müziğin başına oturunca denge sağlanmış oluyor. Sosyal medya hesaplarım dışında OnAirSahne Instagram ve Twitter sayfalarından ulaşabilirler. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Hayır, SODA hepimizin ilk ve tek projesi. Duman, Mor ve Ötesi, Yüksek Sadakat, Gripin, Kargo. Bar sahiplerinin müzikten ve müzisyenin dilinden pek anlamadığı aşikar. Bu noktada iletişim problemleri yaşayabiliyor, kendimizi ifade etmekte ve emeğimizin karşılığını almakta zorlanabiliyoruz. Konser salonları dışında canlı müzik yapılan barlarda genellikle ses sistemi problemleriyle karşılaşıyoruz. Aynı zamanda yetkin olmayan kişiler tonmaister olarak görev aldığından verimli bir sound yakalamak kolay olmuyor. Üniversite yıllarındayken Muğla Üniversitesi festivalinde çalardık. Bunun dışında FantaMania, KASDAV ve Rock'n Dark gibi festival tarzı yarışmalara katılarak birçok derece elde ettik. 18 yaşından 45 yaşa kadar farklı olgunlukta dinleyicilerimiz var. Genellikle sahne enerjimizden etkileniyor ve bizi samimi bulduklarını iletiyorlar. SODA ilk single albümleri olan Seviyor Sevmiyor da en temel insan duygularından biri olan aşka gönderme yaptı. Günümüz dünyasında diğer her şey gibi çok çabuk tüketilen aşk, varlığında insana kendini en iyi hissettiren duygu olduğu gibi, kaybedildiğinde ağrısı da bir o kadar büyük oluyor. SODA albümde bulunan şarkıları ile bu iki tezat duyguyu birbiri ile karşılaştırıyor ve dinleyicilerine iki uçtaki farklı duyguyu hissettirmeyi hedefliyor. Sanatçıların kısa süre içerisinde tanınırlığını artırması açısından olumlu buluyoruz. Doğru parça seçimi ve yaratıcı / gruba uygun bir icra şekli güzel iş yapar. Kayıtlarımızı BETA Records'un Kadıköy'deki stüdyosunda gerçekleştiriyoruz. Son derece profesyonel ve yardımcı olmaya hazır bir ekiple çalışıyoruz. İstanbul Kartal'da kendimize ait bir stüdyomuz var. Haftada en az 2 kez buluşup hem beste hem de cover çalışmaları yapıyoruz. Parçalarımıza güveniyor ve yaptığımız işi seviyoruz. Şu ana kadar yeterli seviyede PR yapamadığımızdan istediğimiz kitlelere ulaşamadık ancak bunun için yeni stratejiler geliştiriyoruz. Sürekli yeni besteler üretip insanlarla paylaşmak, konserler vermek, etkin bir sosyal medya yönetiminin de yardımıyla 2020'ye kadar müzik piyasasında adımızı duyurmak. 3 yıl içerisinde de müzik piyasasında kendine sağlam yer edinmiş ve aranan bir müzik grubu haline gelmek istiyoruz. Genç müzisyenler için son derece olumlu bakıyoruz ancak içlerinde adil bir süreç sürdüren çok az. Biz KASDAV 2005'de 4 dalda birincilik kazandık. Rock'n Dark 2006'da Türkiye ikincisi olduk. Zamanla daha fazla yer edinmek istiyoruz. Her birimizin müzik dışında sürdürdüğü asıl meslekleri var. Örneğin Candaş ve Okan İK Müdürüyüz özel sektörde. Aramızda armatörlük yapan var, demir çelik işiyle uğraşan var, otomobil piyasasında çalışan var. İş hayatı oldukça yoğun, dolayısıyla müzik konusunda bizi maalaesef kısıtlıyor. Ancak müzik bizim tutkumuz ve bir şekilde ona hakettiği ilgiyi göstermek için elimiziden geleni yapıyoruz. Bunun dışında BETA Records üzerinden ya da sosyal medya hesaplarımız üzerinden ulaşabilirler. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Gorillaz, Mac Miller, Anderson Paak, Nubiyan Twist, RJD2, Does It Offend You Yeah?, Nick Murphy / Chet Faker, Bob Moses, The Prodigy, Vulfpeck vs. Hend olarak henüz sahne alma fırsatımız olmadı. Eksiklikler: Sahne ekipmanlarının yetersizliği, bazı mekanlarda sahnenin gerekli ölçüm ve hesaplamalar yapılmadan kurulması sonucu mekanın içerisinde tatmin edici bir sound elde edilememesi ve ses mühendisi arkadaşların kıvranması, kulislerin ve sahnenin bakımsızlığı vs. Artıları: Bazı mekanlar, özellikle büyükşehirdekiler, yukarıda sayılanların aksine davranarak gerçekten her ayrıntıya dikkat etmeye çalışıyor, onların hakkını vermek gerek. Aynı festivalin heryerde olması ister istemez işin kalitesini düşürür. Herşeyiyle tam bir festival yerine herşeyiyle idare eder festivallerle idare eder hale geliyoruz. Bu festival çılgınlığı içerisindeki gülümseten olay ise bu festivallere insanların gitmesi. İnsana siktir et ya çalın da eğlenelim işte hissi veriyor. Hiçbir müzisyenin bu işe sadece para kazanmak için girmediğini hepimiz biliyoruz; ancak hayatını idame ettirmek adına bir noktada para sorunuyla karşılaşılıyor. Belli başlı gruplar haricinde mekanlardan alınan miktarlar gerçekten komik. Bu durum müzisyenleri gruplarını dağıtmaya ve başka mesleklerle uğraşmaya itiyor. Bu noktada da eleştiri konseptinden çıkmamak adına, duruyoruz. Uyarlama eserler çalmak, kendi şarkılarına dikkat çekmek için önemli bir araç; ancak herkesin bu yüzden uyarlama yapmadığı çok açık. Çok sevdiğin bir sanatçının şarkılarını söyleyebilmek, çalabilmek eğlencelidir. Özellikle eski sanatçılardan uyarlama yapmak eğer iyi yapılıyorsa, eski şarkıların değerini hatırlatır. Aslında samimi ve içten yapılan hiçbir işin sırıtmayacağını düşünüyorum. Hepsini evde kendi küçük çaplı stüdyomda yaptım. 🙂 Miami'de okyanus manzaralı stüdyomda 1 hafta durmadan çalışıyorum, sonra uyanıp inşaat manzaralı evimde şarkıları son haline getiriyorum. Miksleri kayıtları evimde kendi imkanlarımla yapıyorum. Son Feci Bisiklet ve Öfkeli Kalabalık ile çalıştığımız Tahsin Güngör Aktürk sağolsun mikslere ve masteringlere yardım ediyor. Tabi ki profesyonel stüdyolarda sound açısından çok daha tatmin edici sonuçlar alabiliyorsun; fakat benim gibi kararsız insanlar için evde kendi imkanınla yapmak çok daha rahat oluyor. Şimdilik hazır stüdyolardan faydalanıyoruz. Çalışmalarımızı boş vakitlerimizde yapmaya çalışıyoruz fazla acelemiz yok. Prova ve kayıt stüdyosu açmak, işletmek çok maliyetli bir iş olduğundan bunu ekonomik gücüyle doğru orantılı olarak çok iyi yapan da var çok kötü yapan da... Yani rock albümü kaydında da, Ankaralı türkücü kaydında da bulunmuş biri olarak gözlemlerimden bu işi iyi yapmak isteyenlerin vizyonlarının yanında çok parası olması gerektiğini anladım. Bu durumda da elimizdekilerle yetiniyoruz diyelim. Biz distrokid bağımsız dijital dağıtım şirketi aracılığıyla Spotify ve iTunes gibi birçok dijital platformda yayınlıyoruz şarkılarımızı. YouTube'da sadece albüm kapağıyla yayınlamak istediğimizden bütün şarkıları koymadık. Hemen hemen yayınladığımız yayınlayacağımız bütün şarkılara video hazırlama niyetimiz var. Bütün platformlardan memnunuz aslında. Eksileri elbette vardır ama hala gelişim sürecindeki uygulamalar bunlar. Hiç olmasalardı bağımsız müzisyenlerin başı dertteydi biraz. Bunu dinleyen kişilerden duymak isteriz. Elimizden, içimizden geleni yapmaya çalışıyoruz. Bu projeyi kafamda oluştururken çok fazla hedef belirlemedim. Kendi başıma bişeyler denemek istedim. Sağolsun diğer sanatçı arkadaşlarım da dahil olmak istediler. Herkesin kendi alanında bir şeyler deneyebileceği bağımsız bir alan yarattım istemeden. Bu durum bu minvalde kaldığı sürece yeni bir hedefimiz yok sanırım. Takılıyoruz işte. Yarışmalar yeni grupların isimlerini duyurmaları için gerekli platformlar; ancak bunların bir yarışmadansa bir festival havasında geçmesi taraftarıyız. Roxy, Be the Band, Battle of Bands ve liseler arası yarışmalarda bulunduk. Sadece sevgili Tarık Can ile Motto grubumuzla Battle of Bands birincisi olmuştuk. Eskiye oranla özellikle dijital platformlardaki girişim bizi memnun ediyor. Bu girişimin daha da fazla olması gerektiğini düşünüyoruz. Özellikle dijital basın bağımsız sanatçılar için çok önemli. Aslında kimsenin kimseden beklentisi olmaz ve herkes kendi işini doğru düzgün yapabilirse zaten resim tamamlanıyor. Bu konseptte kim nasıl istiyorsa öyle davranabilir; kendi üstüne düşeni yaptıktan sonra... Dinleyicilere de arkaya yaslanıp dinlemek kalıyor. Başka bir meslekle uğraşmıyoruz. Çok monoton ve rutin bir hayatımız olamadığından ikisi arasındaki denge kendiliğinden oluşuyor. Bütün sosyal medya hesaplarımız vasıtasıyla iletişime geçebilir; ayrıca hendcontact@gmail. com adresine mail atabilirler. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Öncelikle örnekte Brazzaville görmek beni çok sevindirdi. Bana bir şarkı yazarı olarak en çok ilham olmuş gruplardandır. Sepya'ya benzer müzik grupları: Ars Longa, The Away Days, Vera, Neyse, Nova Norda, vb. isimler Spotify'da çıkanlar. Bizim kendimizi sound olarak yakın gördüğümüz & ilham aldığımız gruplar ise: Parcels, Vök, Roosevelt, Massive Attack, vb. diyebiliriz. Bundan sonraki çıkışlarımızda soundumuz biraz daha bu yönde olacak diyebiliriz. Yukarıda da bahsettiğimiz gibi tonmeister çok önemli; iç monitörler önceden kontrol edilmeli, bir de oturma düzeni/ayakta fark etmez seyirci ile müzisyenin etkileşiminin daha fazla olacağı şekilde bir sahne düzeni hayal edilebilir. Bizim gibi gruplara daha fazla şans verilmeli. Mesela Sounds of İstanbul gibi bir etkinlik vardı yanlış hatırlamıyorsak, bu tarz etkinlikler de biz ve bizim gibi beste grupları yer almalı. Konser süresi kanayan yara... Cover çalarak 2 -2.5 saat sahnede kalmamız bekleniyor. Biz kendi şarkılarımızı yapabilecekken neden sadece mekanın cirosu için herkesin çaldığı şarkıları cover'layalım? Bunlar işin ticari kısmı ve ne yazık ki çok üzücü... Yani hep organizatörler aynı mı bilmiyoruz ama sürekli aynı isimleri sahnelerde görüyoruz, çeşitlendirilmeli. Biz festival anlamında sadece okulumuz Boğaziçi Üniversitesi Taşoda Festival'lerinde yer aldık. Taşoda bizim göz bebeğimiz. Ülke çapındaki festivallerde de yer almak istiyoruz ancak kimseye ulaşamıyoruz, kimse de şu ana kadar ne yazık ki bize ulaşmadı. Sepya Zeytinli'de de olmalı, Kuşadası Gençlik Festivali'nde de, Milyon Fest'lerde de... Kısacası bolca bestesi olan Sepya'nın dinleyici portföyünü genişletebilmesi için bu tarz geniş çaplı festivallerde boy göstermesi gerekiyor. Genel olarak arkadaşlarımız ve arkadaşlarımızın arkadaşları diyebiliriz. Bizim konserlerimiz çok eğlenceli geçer; enerjimiz yüksek, yerimizde duramayız. Dinleyicilerle birlikte biz de dans ederiz. Herkesin yorumu da genelde şarkılarımızı çok sevdikleri, daha fazlasını dijitalde görmek istedikleri oluyor. Ha bir de, şu ana kadar dinlediklerinden farklı olduğumuzu söylüyorlar. Biz de böyle olmaya çalışıyoruz zaten. Dediğiniz gibi komik rakamlar alıyoruz, oldukça komik. 1 saat matematik özel dersi versek daha çok kazanıyoruz. Zaten kazandığımız paraları da bir sonraki şarkının miksi, mastering'i vb. masraflarımız için biriktiriyoruz, o da yol parasından artırabilirsek. Bizce de gündeme taşınmalı. Bizim gibi yeni çıkış yapan gruplar sahne şansı buldukça bu durumun zamanla düzeleceğine inanmak istiyoruz. En son olarak ikinci teklimiz Kadıköy Rıhtımını 26 Nisan 2019'da yayınladık. Kadıköy benim için hep çok özel bir yer olmuştur. Bunaldığımda ya da eğlenmek istediğimde kendimi attığım yerdir Kadıköy. Bu şarkıyı da elimde gitarımla Kadıköy Rıhtımı'ndan Moda sahile doğru yürürken mırıldanmaya başladım. Sözler yavaşça döküldü, besteyi hafif yağmur sonrası güneşlenen Moda'da yaptım. İlk teklimiz Senin Gibiyi de 7 Eylül 2018'de yayınladık. Sepya'yı birleştiren ve bu yola başvurmaya iten şarkıdır diyebiliriz Senin Gibi için. Bizim için çok özel ve çok değerli bir şarkıdır, el emeği göz nuru. İlk göz ağrımız. Hiçbir pazarlama bütçesi olmamasına rağmen çok başarı olan bu şarkımız Spotify'da Türkiye Viral 50 listesinde de 1 hafta kaldı. Bizim için çok gurur verici bir şey. Hikayesi de hemen hemen hepimizin başına gelen platonik aşk. Ona karşı koyamayışımız, onunla konuşamayışımız, ona söylemeden ona kızmamız ve habersizce sevmemiz, en sonunda da silip silip baştan başlamamız üzerine bir beste. Klibi bunları okuduktan sonra bir daha izleyin deriz. Klibin senaryosunu şarkının da yazarı olarak ben yazdım. Bizim müziğimizde sözler ve vokal melodilerinin yanı sıra bass yürüyüşleri ve ritm -yani groove- çok önemlidir diyebiliriz. Bunların yanı sıra aramıza nispeten yeni katılan Burak ve Ozan 'ın inanılmaz müzik zekaları ve öngörüleri ile farklı düzenlemeler bizim için çok önemli bir hale geldi. Dolayısıyla müziğimiz içindeki farklı sesler dışında genel kompozisyon ve akor yürüyüşleri de bizim için elzem bir nokta. Bundan sonraki projelerimizde daha çok synth, daha çok pad ve daha ambiantik bir hava sezeceksiniz diyebiliriz. İnternette zilyon tane cover var. Bazısı gerçekten muazzam iyi, bazısı ise abi keşke yapmasaydın dedirtecek kadar kötü. Biz hiç cover yapıp yayınlamadık. Konserlerimizde de genelde çalmıyoruz. Bir yılbaşı partisinde yoğun istek üzerine Gökhan Türkmen Taş coverı yapmıştık. Bizce cover şarkının akorlarına bakıp olduğu gibi çalmaktan öte sıfırdan bir kompozisyon gibi olmalı. Biz de açıkçası buna ayıracağımız zamanı bestelerimize ve dolayısıyla yeni şarkılar üretmeye ayırıyoruz. Biz şarkılarımızla Türkçe müzikte yeni bir yol açmak istiyoruz, olanı tekrarlamak ya da yeniden yorulamak şu anki hedeflerimiz arasında bulunmuyor. İlk teklimiz Senin Gibi kayıtlarını Cep Sahne'de aldık. İkinci teklimiz Kadıköy Rıhtımının kayıtlarında ise farklı stüdyolar kullandık. Vokal ve saksafon kayıtları Babajim İstanbul Stüdyoları'nda, davul ve bas gitar kaydı Çikolata Müzik Fabrikası'nda, gitar & klavye ve geri vokal kayıtları ise sevgili Emir Yargın'ın ev stüdyosu Catchy'de alındı. Biz kayda girmeden yoğun bir pratik sürecine 1 ay öncesinden başlıyoruz. Prodüktörümüz Koray'ın tabiriyle şarkıyı uykumuzda çalabilecek hale gelinceye kadar çalışıyoruz diyebiliriz. Herkes kendi kısmını hatmediyor. Kadıköy Rıhtımı'nın miksini prodüktörümüz Koray yaptı. Bu işte bizce Türkiye'deki en iyi isimlerden biri, bizim yorumlarımız çok olumlu. İşe sadece deneyim değil zekasını da katıyor ve harikalar yaratıyor. Mastering için de ABD, Nashville'deki Sage Audio'dan Steve Corrao ile çalıştık. O da işinde çok iyi, mikse sadık kalarak süper bir mastering yaptı. Biz haftada bir 2 saat üniversitemiz bünyesindeki Taşoda Stüdyosu'nda grupça çok keyif alarak prova alıyoruz. Ancak onun dışında bireysel olarak da evde üretiyoruz ve düzenliyoruz. Gerektikçe birbirimizde buluşuyoruz. Provaları konser programına göre yoğunlaştırıyoruz. Prova biraz daha son rötuşları yaptığımız yer oluyor diyebiliriz. Kalbur üstü stüdyolar genel olarak yüksek fiyatlı ancak sizi tatmin ediyor. Biz de olabildiğince iyi stüdyolarda kayıt ve prova almaya çalışıyoruz. Biz eserlerimizi Spotify, Apple Music vb. dijital platformlarda yayınlıyoruz. Kliplerimizi de YouTube'da. Artısı çok farklı yerlerden çok fazla insana ulaşabilmektir herhalde. Ancak şöyle bir şey var, örneğin Spotify özelinde Türkiye'de sadece bir editör var. Yani Spotify'daki tüm listeleri sadece bir editör düzenliyor. Böyle bir tekel olması bizler gibi müzisyenleri zorluyor. Maalesef Spotify editöründen çalma listesi desteği alınmadığında düşük reklam bütçeleriyle şarkının yayılması bir hayli zor. Müzik çok sesli bir oluşum, dolayısıyla birden fazla kişi tarafından değerlendiriliyor olmalı. Kısa vade olarak bu yılı düşünebiliriz. Daha fazla tekli yayınlayıp albüm hazırlığına girişmeyi planlıyoruz. Türkiye çapında daha fazla dinleyiciye ulaşmayı ve bir kitle yaratmayı hedefliyoruz. Red Bull Warm Up müzik yarışmasına katılmıştık 2017'de. Halk oylamasıyla 2. olduk. Bundan sonra da herhangi bir yarışmaya katılmadık. Çünkü artık müziğin yarışla olacağına inanmıyoruz. Böyle olmamalı. Dinleyiciler: Bizi dinlesin, beğenirlerse arkadaşlarıyla paylaşsınlar. Organizatörler: Farklı müzisyenlerle olan organizasyonlarda bize de yer versin. Müzisyenler: Bizi dinleyin, bize ulaşın, biz size ulaştığımızda bize cevap verin. Ben, yani Huner uluslararası bir hayat bilimleri şirketinde marka müdürlüğü yapmaktayım. Mert Koç Üniversitesi'nde Gelişim Psikolojisi yüksek lisansı yapmakta. Filip bu yıl Matematik Öğretmenliği'nden mezun olacak. Burak Boğaziçi'nde sosyoloji eğitimine devam etmekte. Ozan ise bilgisayar mühendisi, bir start-up firmasında yazılımcılık yapıyor. Bazen iki farklı hayatımız var gibi hissediyoruz ancak bunun şu aşamada bize iyi geliyor. Bir hayatımızdan bunaldığımızda kaçabilecek ikinci bir hayatımız var. Tabii ki yol, zaman vb. zorluklar oluyor ancak müzisyen hayatımızdan aldığımız keyfin tarifi yok. Özellikle Instagram üzerinden gelen mesajları hızlıca cevaplıyoruz. Onun dışında mail üzerinden iletişim kurabiliriz: huner. alemdar@gmail. com. Gerçekten çok kapsamlı sorular hazırlamışsınız, ellerinize sağlık. 🙂 Ekleyecek bir sorumuz yok. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Birlikte çalıştığım birileri yok aslında. Müziğimde ne kadar süreci üstlenirsem, o kadar bana ait hissettiriyor. Kadıköy sokaklarında müzik yapmaya devam ediyorum. Zira sokak müziği kutsaldır. Syd Barrett, Bob Dylan, King Crimson, No Clear Mind, Air, Fink, Morphine. Sokak, sokak, sokak. Çeşitli Taksim/Kadıköy mekanlarında da sahne aldım, fakat yeraltı etkinliklerinde barınmaktan daha çok zevk alıyorum. Öncelikle şunu söyleyeyim, neredeyse doğru bulduğum hiçbir şey yoktu. Ücret konusuna değinmeyeceğim, içler acısı çünkü. Mesela en son konserim Kadıköy'de bir mekandaydı. Soundcheck almak için gittiğim mekanın görevlisi bana Konsere girmek için bilet almalısınız. dedi. Diyeceğim o ki, kimsenin birbirinden haberi dahi yok. Mekanlar, müzisyenlerin reklamını yapmamakla birlikte sahne alacak kişiyi bile tanımıyorlar. Şu dönemdeki mekan mentalitesini sadece geceyi dolduracak birini bulmak olduğunu düşünüyorum. 20 kişi demiştin, 18 kişi geldi muhabbetlerinden bahsetmiyorum bile. Şu ana kadar sahne aldığım mekanlarda hoşuma giden şeylerden birisi ışıklandırmaydı. Çünkü dinleyiciyle kurulan bağlantıyı destekleyen en önemli faktörlerden biri. Ne müzisyenin üstünde, ne de tam olarak dinleyenin üstünde. Denge önemli. Bir de kendinden distortion'lı monitörler, dinleyiciye uzak sahneler, bir an önce işim bitsin de gideyim diye çabalayan ses teknisyenleri de var tabii. Ben müzisyenin tanıtım yükünü sırtında taşımasını desteklemiyorum. Zira organizasyonlar bu yükü azaltmak için çok fazla çalışmıyorlar. Başka bir sorun ise bilet fiyatları. İnsanlar, sevdiği bir müzisyeni dinleyebilmek için maaş yatıracak konuma getirilmemeli bence. Dinleyici kitlesi oluşturmak bir müzisyen için değişik bir süreç aslında. Biraz müzisyenin elinde, biraz da tamamen kontrolünün dışında. Dinleyici kitlem genel olarak beni daha önce sokakta dinlemiş insanlar oluyor. Evet, alıyorum tabii. Bir günlük dolmuş ve sigara paramı karşılıyor. Komik. Konserimden sonra, sahnede içtiğim bir biranın parasını istemiş mekan biliyorum. Gerçekten, çok para mühim değil. Eğer haz alıyorsan. Fakat sömürme sistemi devreye girdiğinde, zaman hırsızlığı müzisyeni fazlasıyla zarara uğratıyor. 17 Mayıs tarihinde Sinekdoş isimli kısa çalarım, beraber çalışmaktan keyif aldığım OnAir etiketiyle tüm dijital platformlarda çıktı. Eski teklilerimin toplandığı bir kısa çalardı. Deneyselliğe önem veriyorum. Etrafımda ses çıkaran, çıkarmayan her varlığı kullanarak müziğime katmak hoşuma gidiyor. Müzisyenin, kendi müziğine şans vermesi gerektiğini düşünüyorum. Risk önemlidir. Sadece tanınma isteğiyle, kendi hayatında dinlemekten zevk almadığı bir müziği uyarlama zihniyetini desteklemiyorum. Evde, mikrofonumun önünde gerçekleşiyor kayıt süreci. Şarkılarımı işleme sürecim, kısa deneme yazıları yazmamla başlıyor. Ardından, yazdığım denemelerden beğendiğim kısımları seçip düzenliyorum. Üstüne o kelimeleri en güzel şekilde ifade edebilecek melodiyi buluyorum. Zaman dilimlerini kesiştiriyorum. Yazdığım bir kelimeyi, antik dilimlerin bir firavunuyla ya da bir piramit işçisiyle aynı anda söyleyebilmek, farklı boyutlara geçit açıyor. Müziğimde zaman, lineer işlemiyor. Kendim yapmayı tercih ediyorum. Çünkü müziğimi en bana ait hissettiğim yöntem bu. Sokak provalar ve her türlü hazırlık süreci için en uygun yerdir benim için. Belki günde iki saat, belki iki gün boyunca aralıksız. Prova stüdyolarına harcanan para 1 yıl boyunca biriktirilirse, kendinizi daha rahat hissedebileceğiniz bir mini stüdyo kurulabileceğini düşünüyorum. Ne birileri size karışır, ne de kaç saat geçti diye düşünmenize gerek kalır. 70 farklı platformda yayınlandı son kısa çalarım. Fakat favorim Spotify olabilir. Çünkü müzisyen istediği an, istediği istatistiğe ulaşabiliyor. İnsanların müziğimde duydukları sesleri genişletmeliyim. Aslında ne kadar konsept bir proje gibi gözükse de, tamamen uzay temalı çalışmıyorum. Kısa vadede plansız bir akış yaratma düşüncesindeyim. Uzun vadede ise stadyum konserime hepinizi çağıracağım. Karşıyım. Müzik yarışmalarının bir şov ürünü olduğunu unutmamak gerekiyor. Bence bir müzisyene, müziğe karışılmamalı. Risk alın, elbet bir şeyler gerçekleşecek. Müzisyen iletişime geçmedikçe destekleyen gazete, site, dergi karşıma çıkmadı. Bahsettiğim gibi, tanıtım müzisyene bir yük olmamalı. Müzisyen sözünü yazmalı, müziğini yapmalı. Şu dönemdeki sistemden beklentim, algılarını değiştirmeleri üzerinedir. Eğlence görecelidir. İnsanların dinlediklerini şekillendirmeye çalışmak yerine, onlara istediklerini sunmalı mekanlar. Dinleyicilerden beklentim ise, bir şeyi paylaşmanın kutsallığını gözlemlemeleridir. İşletmeciyim müzik dışında, ama işletmeci hayatıma da dahil müzik. Arasındaki dengesizlikten doğan tatlı bir denge oluştu aslında. Tüm sosyal medya hesaplarımdan benimle iletişime geçebilirler. Mektup da olur tabii. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Çok Yakınımda adlı EP'min 4 şarkısında HER NEYSE grubundan Berk Bekar ile çalıştık. Kendisi kayıt, düzenleme, klavye ve geri vokalde katkı sağladı.. Aklım Karışınca adlı şarkımın davullarını Tümerkan Aldanmaz çaldı. Düzenleme ve gitar çalımındaysa Kerem Oktay Bilgici eşlik etti. İzmit'te 262 Pub, Groove Akustik, Sufi Pub gibi birçok mekanda sahne aldım. Ses sistemlerinin yetersizliği, ücret azlığı, dinleyicinin alakasız olarak istek şarkı dayatması. Konser alanları ve barların varlığı, genç müzisyenlerin sahne deneyimi kazanması ve dinleyiciyle buluşması açısından çok önemli. Daha fazla mekan olmalı. Uzun süredir bir grupla ya da tek başıma sahne almadım ama arkadaşlarımın sahnesini izlemeye gittiğimde ya da sahneye konuk olduğumda daima monitör eksikliği gibi olaylara şahit oluyorum. Tabii memlekette ki mekanların genel problemi bu. Grupların ve mekanların, etkinliklerin reklamını yeteri kadar yapmadığını söyleyebilirim. Ve insanlar yeni şeylere kapalılar, kitleler daha çok bilindik isimler peşinden gidiyor. Yeni bir şeyler yapıyorsanız, bilinen isimlere oranla daha çok çalışmalı ve çaba göstermelisiniz. Seçenekler epey fazla ve bunun için halkla ilişkiler ve reklam çok önemli. Barlarda program yapıyorsanız, eşiniz dostunuz dışında, kişi sayısı çok olmamakla beraber müziğinizi seven insanlar dinlemeye geliyor. Dinleyiciden etkileşim almak güzel. Sahne aldığım zamanlarda tabii ki ücret alıyordum ve evet içecek için fişler veriliyor. Fişten ziyade mekanlar müzisyenlerin emeğinin karşılığını vermeli. Bu da genel bir sorun. 2018 yılında söz ve müzikleri bana ait olan Çok Yakınımda adlı 5 şarkılık albüm yayınladım. İki şarkıya klip çekebildik. Alternatif ve hafif müziğin bütün öğeleri içinde bulunmakta. Yani tanınan bir grup değilseniz ve bir yerlerde sahne almak istiyorsanız cover yapmak zorundasınız. Daha geniş kitlelere ulaşmak için cover yapmak, gidilmesi gerekilen bir yol diyebiliriz. Recordium'da vokal kayıtları alındı. Geri kalan tüm kayıtlar ev stüdyosunda gerçekleştirildi. Kayıt öncesi, şarkının iyice çalışılmış olunması çok önemli ve kayıt yapacağınız vakit, iyi gününüzde olmayabilirsiniz. Zamanlama ve planlama çok önemli. Şarkıların mikslerini, albümde büyük emeği olan Berk Bekar yaptı. Mastering için Landr kullanıyoruz. Kaliteli ve uygun fiyatlı stüdyolar var, arayıp bulmak gerek. Spotify, Deezer, iTunes, Fizy gibi birçok platformda yayınlıyorum. İlk yayınladığım şarkılarda kayıt kalitesi istediğim gibi olmadı. Ama zamanla geliştirilecek şeyler bunlar. Yeni bir single hazırlıyorum. Sonbahar gibi onu yayınlayacağım. Uzun vadede ise iyi sound'lu bir albüm yapmak istiyorum ve geniş kitlelere büyük sahnelerde müziğimi dinletmek gibi hedeflerim var. Hayır hiç destek görmüyorum. Alternatif piyasada bile tekelleşme söz konusu. Müzisyenler için diyebileceğim, herkes güzel güzel müziğini yapıyor, yani başarılar dilerim. İletişim Fakültesi mezunuyum. Şu an işimi yapmıyorum. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Eksikler, emeğimizi karşılamayan ücretler. Demonation Festivali'nde Kutu ile beraber sahne almıştım. Çok güzel bir deneyimdi, organizasyon sorunsuzdu ve gelen kitle de çalan grupların takipçileri olduğundan çok keyifli bir festival olmuştu. Henüz bu projemle bir konserim olmadı, daha önceki deneyimlerimden ve DJ setlerimden sonra hep iyi tepkiler aldım. Gelen kitle genelde çaldığım ve yaptığım müziğin takipçisi olmakla beraber, beni hiç tanımayan, müziğimi bilmeyen insanların da geldiği oldu ki sizi bilmeyen insanlara ulaşabilmek ve iyi tepkiler almak çok güzel bir his. Çaldığım yerlerden ücret alıyorum, fakat burada mekanların ödediği ücretler arasında uçurumlar olabiliyor. Ücretin yanında içecek fişi veriliyor. Son dönemlerde çaldığım mekanlarda hem ücret, hem ilgi/alaka konusunda hiçbir problem yaşamadım. Bu sevindirici bir gelişme, hem mekanlar hem de müzisyenler adına. Geçtiğimiz Mayıs ayında ilk teklim olan 'Belong'u yayınladım. Melankolik, synth pop bir şarkı. Karanlık bir yerlerden geliyor, ve düşsel bir atmosferde geziniyor. Sözlerden bahsedecek olursak, hem günlük hayatımda, hem de geride bıraktığım hayatımda beni etkileyen, üzerine bir iki laf etmek istediğim şeylerden bahsediyorum. Dolayısıyla aslında çok kişisel bir müzik yaptığımı söyleyebilirim. Tasarım olarak synth'ler beni mutlu ediyor, fakat üretim yaparken tasarıma çok odaklanmıyorum. Zaten işlerini çok sevdiğim prodüktörlerle çalışmak, benim ürettiğim müziğe onların kendinden bir şeyler katması beni çok heyecanlandırıyor. Uyarlama eserlere karşı değilim. Bence bu konuda önemli olan şey yorum. Müzisyen uyarladığı esere kendinden, kendi müziğinden bir şeyler kattığında ortaya enfes bir şey çıkabiliyor. Kayıt öncesi prodüktörümle beraber şarkıyı son haline getirip, stüdyoya giriyoruz. Yayınladığım teklimin kayıt sürecini Vibes İstanbul'da deneyimleme fırsatım oldu, onlar da bizi evimizde gibi hissettirdiler. Uzun ve sancılı bir süreç olabiliyor kayıt süreci, özellikle de yaptığınız iş konusunda çok titizseniz eğer. Fakat elde ettiğiniz sonuca baktığınızda verilen emeklere değdiğini görüyorsunuz. Özellikle prova stüdyolarının yetersizliği ve ücretleri yüksekliği üzücü. Keşke daha uzun süre daha makul fiyatlara kiralanabilecek alanlar olsa. Kayıt stüdyoları hakkında bir eleştirim yok. Spotify, Apple Music, iTunes, Deezer gibi platformlardan yayınlıyorum. Bu platformların aslında artıları çok, fakat dinleyiciye ulaşmakta zorlanabiliyorsunuz. Daha önce Soundcloud ve Bandcamp üzerinden paylaşımlar da yapmıştım, bu platformlar daha DIY olduklarından yayınlama öncesi prosedürler daha az. Müthiş insanlarla çalıştım bu projede, bu beni çok şanslı hissettiriyor ve yaptığım müziği istediğim, içime sinen bir şekilde paylaşmamı da sağladı. Olumsuz olarak daha çok dinleyiciye ulaşmak isterdim diyebilirim. Yakın zamanda bir tekli daha yayınlamayı düşünüyorum. Uzun vadede de müzik yapmaya devam etmek, daha çok üretim ve paylaşım yapmayı hedefliyorum. Katıldığım bir müzik yarışması yok. Müzisyenlerin tanınması adına güzel platformlar, verilen ödüller de müzisyenlerin kariyerleri adına faydalı olabiliyor. Şimdiye kadar ulaştığım yerlerden büyük destek gördüm. Birçok platformun imkansızlıklardan ötürü kapanmış olması üzücü, fakat hala zor da olsa bunu devam ettirenleri görmek de sevindirici. Bu alanda müzik basınına ulaşmak zor olabiliyor diyebilirim. Daha ulaşılabilir, daha yeni ve farklı projelere açık olmaları güzel olurdu. Müzik dışında baskı tasarımı ve resim yapıyorum. Aslında müzikle beraber bu üç alan da benim için kendimi ifade edebildiğim birer kanal. Gün içinde yoğunlaştığım kanal olabiliyor, fakat müzik hepsinin içinde var diyebilirim. Resim yaparken de müzik dinleyip şarkı söylediğim, hatta yazdığım bile olabiliyor. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Hangart, 60m2, Taşra Kabare, Mojo, Mask, vb.. Birkaç üniversitenin festivalinde çaldık. Bütçeleri olmasa da ulaşımın sağlanması ve etkinliği düzenleyen öğrenci arkadaşların ilgisinden çok memnun kaldık. Genel olarak başka konserlerde de karşılaştığımız, alternatif müziği takip eden genç kitle oluşturuyor. Güzel tepkiler alıyoruz. Aynı kişileri bir sonraki konserde görmek mutluluk veriyor. Müziğimde elektronik ve akustik tınılardan bir dünya yaratmaya çalışıyorum. Şarkı sözlerimde, günlük hayatı, yaşanmış gerçek olayları ve trajik hikayeleri kendime ait bir üslupla ele alıyorum. Yeni eserler üretmenin hem sanatçı hem de müziğin gelişmesi ve ilerlemesi açısından çok daha verimli olduğunu düşünüyorum. Şarkının tonunu, hissini aldığımızda zaman kaybetmeden kayda girmeye çalışıyoruz. Genelde kayıt yaptığım isimlerle mix'leri yaptım. Rıza Erekli, Akın Eldes gibi.. Kötü sistemli stüdyoların günümüzde barınamayıp, kalitenin arttığını düşünüyorum. Tüm dijital mecralarda yayınlanıyor. Artısı, eksisi çalıştığınız firma ya da bağımsızlığınıza göre değişir. Hangi şarkının, hangi listeye nasıl girdiği hala kafa karıştıran konulardan biri. Doğru insanlarla çalışıp kafamdaki sound arayışına yaklaşabilmek olumlu olarak sayılabilir. İçimden gelen müziği yaptığım için olumsuz bir yan olup olmadığını belki ileride söyleyebilirim. Sık aralıklarla şarkılar yayınlamak. Konserler ve festivallerde dinleyiciyle buluşmak. Müzik basını herkesi yazmaya yetişemediğinden dolayı daha çok mecra olması gerektiğini düşünüyorum. Doğru kitleye, kaliteli mekanlarda, dürüst insanlarla, müziksever dostlarımızla bir araya gelebilmek. Müzik yapmak dışında klip yönetmenliği yapıyorum. Bu durum, müziğime ekonomik olarak katkı sağlarken, müziğe bakış açımı da zenginleştiriyor. -Sonsuza kadar evet Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Bu müzisyenlerin haricinde zaman zaman Şenova Ülker Trompet, Barış Ertürk Saksafon ve Atacan İçyüz Gitar gruba eşlik etmektedirler. Mekanlarda genel olarak gözlemlediğimiz problem, ki bu probleme sebep olan başka müzik grupları da olabiliyor, ücret politikalarının yol, yemek, sigortasını kendi karşılayan bir müzisyene göre düşündüğümüzde çok düşük olması. Manuş-u Ala grubu, bir mekanda konser vereceği zaman oranın taban fiyatına göre anlaşmıyor ama mekanın taban fiyatının düşük olması, bizim gibi grupların da kaşe pazarlığı konusunda işini zorlaştırabiliyor. Bizim bu konudaki fikrimiz; teklif edilen düşük ücretleri müzisyenlerin kabul etmemesi gerektiği ve sadece eğlence amaçlı konser verip, bu işlerden evini geçindiren müzisyenlerin de kaşelerinin düşük olmasına sebebiyet verilmemesi gerektiğidir. Mekanların çoğunda müzisyen sayısı kadar sahne içi monitör olmaması herhalde birinci problem oluyor. Ve en önemli ikinci problemin tonmaister'lık yapan insanların aslında bu meslekle bir alakalarının olmaması diyebiliriz. Bir konser mekanının en önemli zorunluluğunun monitör ve tonmaister olduğunu basitçe söyleyebiliriz. Karışık müzik tarzlarında yapılan bir festival ise, bizim gibi caz müziği ve türevi gruplar öğlen saatlerine alınıyor, insanların güneşin altında bizi dinlemesi bekleniyor. Zaman zaman sahnenin üstü bile açık olabiliyor ve sahnede 60-90 dakika güneşin altında performans sergilemek zorunda bırakılabiliyoruz. Her gruba ait kulis olmayabiliyor ve eşyalarınızı herkesin girebildiği yerlerde bırakmak zorunda kalabiliyorsunuz. Konserlerimize gelen kitle genelde 25-35 yaş aralığında oluyor. Fakat 35 yaş üstünün de azımsanmayacak seviyelerde olduğunu rahatlıkla söyleyebiliriz. Küçük çocukların da sahne önüne gelip çok eğlendiklerine tanık oluyoruz. Konser sonraları, genelde dinleyicilerin, yaptığımız pozitif ve neşeli müzikten olumlu etkilendiklerini gözlemleyebiliyoruz. Çıktığımız çoğu konserden kaşe ücreti alıyoruz. Türkiye'de caz müziğini tanıtmak adına destek veren mekanlarla farklı şekilde çalışmalarımız olabiliyor. Ücret dışında kulis rider'ımızın karşılanmasını talep ediyoruz. Bazı mekanlar, kendince sanatçıları az-orta ve çok tanınmış olarak sınıflandırarak bu istekleri bu değer yargısına göre uygulayabiliyor. Bazen de mekan sahibinin birebir ilişkileri bu konularda etkin olabiliyor. Gypsy jazz ile popüler müziği bir araya getiren Manuş-u Ala; sözleri Gizay Büyükdoğanay'a, müzik ve düzenlemesi Kaan Büyükdoğanay'a ait olan ilk tekli çalışması Bazı Günleri 5 Haziran 2019'da müzikseverlerin beğenisine sundu. Flamenkoda klasik gitar ne kadar önemliyse bizim yaptığımız müzikte de gypsy caz gitar o kadar önemlidir. Müziğimizin temelinde Django Reinhardt ve Stephane Grappelli'nin yarattığı müzik tarzı vardır. Bu noktadan çıkış yapan Manuş-u Ala; şarkı sözlerinde hayata dair konular içerir. Pozitif ve farkındalıklı yaşam bilincini yansıtmayı hedefler. Açıkçası, bizim uyarlama eserlere bakış açımız, bir eseri olduğu gibi seslendirmek değil, onu adeta kendimiz bestelemişiz gibi içselleştirerek, bambaşka bir forma sokmaktır. Tabi ki burada caz elementlerini kullanıyoruz. Kayıtlarımızı şu ana kadar kendimize ait olan Stüdyo Altıyol'da gerçekleştirdik. Bazı Günler'in aranjmanı Kaan Büyükdoğanay tarafından yapıldı. Stüdyoda provaları yapılarak son haline kavuşturduk. Müzisyenlerin içsellestirmediği bir parçanın kayıtlarının iyi geçeceğini düşünmüyoruz. Miksi Kaan Büyükdoğanay ve şu anda Detroit'te yaşayan Aray Dindoğru gerçekleştirdiler. Masteringi de Aray Dindoğru yaptı. Aray Dindoğru'nun profesyonelliği ve çalışma azmi olmasaydı, bu sonucu alamayabilirdik. Provalarımızı kendimize ait stüdyomuzda gerçekleştiriyoruz. Aktif bir grup olduğumuz söylenebilir, o yüzden repertuara yeni parça ekleyeceğimiz zamanlarda prova yapıyoruz. Stüdyo Altıyol, halen gelişmekte olan bir stüdyo. Eminim seneler içinde daha iyi bir noktaya gelecektir. Bazı Günler'i iTunes, Spotify ve YouTube gibi tüm dijital platformlarda yayınlıyoruz. Bazı Günler, kesinlikle ticari bir proje değil. Türkiye'de armonik olarak majör altyapılı, swing ritimli, neşeli ve sözleri direkt anlamlar içeren parçalar daha az dinleniyor. Bizim projemizin hem olumlu hem olumsuz tarafının aynı olduğunu söyleyebiliriz. Bu tarz bir müzik yaptığımız için belki türkçe sözlerle bu müzikleri dinlemek isteyenlerin beklentisini karşılamış olacağız, bir yandan genel dinleyiciye ulaşmamızın kolay olmadığını düşünüyoruz. Kısa vadede bir albüm hazırlığı içindeyiz. Uzun vadede bu müzik tarzının insanların kabul ettiği bir yere gelmesini istiyoruz. Çalışmalarımız devam edecek. Pop müzik dışında kalan tüm müzik türlerinin daha geri planda kaldığını rahatlıkla söyleyebiliriz. Sizin gibi alternatif dijital yayınlar sayesinde insanlara ulaşmaya çalışıyoruz. Dinleyicilerin, sadece kendilerine sunulanları değil, diğer müzik tarzlarını da araştırmalarını bekliyoruz. Mekanların her tarz müzik grupları için en azından farklı günlerde sahnelerini açmalarını bekleyebiliriz. Ve bu konularda ısrarcı olunmadan bir sonuç alınmayacağından eminiz. Organizatörlerin, kendi kazançlarını belirlerken adil olmalarını bekliyoruz. Bir müzik grubunun toplam kaşesi kadar veya daha fazla kazananlar var. Kazançlarının olması gereken %15 %20 seviyelerinde kalması gerekiyor. Manuş-u Ala kurulduğundan itibaren hiç bir üyemizin farklı bir mesleği yok. Grubun menajerliği ile Kaan Büyükdoğanay ilgileniyor, telefon numarası 05412074999. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Bu proje altında bir sahne çalışması henüz gerçekleştirmedim. Fakat başka projelerde sahne deneyimlerim oldu. İşletmecilerin işe olduğundan fazla ticari bakması kanımca en büyük eksiktir. Bir müzisyenin değeri sadece mekana getirdiği kitleyle ölçülmesi, teknik anlamda mekanların yetersiz olması Türkiye'de canlı müzik geleneğine zarar vermekte. Ücret konusundan pek bahsetmek istemiyorum çünkü çalışılan insanlara ve mekana göre değişkenlik gösterir ama bazı müzikle uğraşan insanlar ücret konusunda da müzik piyasasına ciddi bir zarar vermekte. Bunlar eksiklerdi. Bunların haricinde artı bir şey pek görmedim. Rahat geçen bir sahne sürecinde bulunmadım veya şahit olmadım. Bir kaç mekanda sesin iletilmesi gereken her alan için ayrıca tonmeister'lar olması iyi bir şeydir. Bu sadece belli başlı mekanlarda vardır o yüzden bu mekanlardaki sahne süreçleri daha rahat geçebilir. Onun haricinde diğer mekanlarda kendi kendinize tonmeister'lık dahi yapmanız gerekebilir. Neticede her ne kadar müziğin içine dahil bir iş olsa da ayrıca uzmanlık gerektiren bir iş. Tonmeister'ların işlerinde uzman olmayan kişiler olması ve bu kusurun sahnedeki bizlere mal olması diyebilirim. Herhangi bir festival organizasyonunda yer almadım. Sabit olarak sahne aldığım bir mekan yok. Onun haricinde tek sahnelik işlerde yer aldım. Hiç bir mekanda yaptığım işin ücret bakımından gerçek karşılığını alamadım. 2 elektro gitar, bir bass gitar, davul ve vokal ile bana ait olan bu sound oluşmakta. Kompozisyon olarak sözler ve şarkının akışı hususlara özellikle dikkat ederim. Olabildiğince kendini tekrar etmeyen kısımlar, bir önceki ve bir sonraki mısralarla bağlantılı sözler, aralara akılda kalıcı melodiler vs. Yukarıdaki esasları göz önünde bulundurarak kendimce teknik bir şarkı tasarlarım. Olan şarkıları olduğu aranjmandan çıkartıp başka bir şekle sokmak benim en sevdiğim cover yönetimdir. Onun haricinde bugün internet bu kadar yaygınken internette olan bir şarkının aynısını mekanda dinlemeyi veya çalmayı desteklemiyorum. Evde hazırladığım aranje kayıtta bambaşka bir hal aldı. Mesela Sanrı'yı ilk yazdığımda bambaşka bir aranjman ile yazmıştım. Stüdyoya girince her şey çok değişiyor. Şu anlık bir ekip olmadığı için kendi evimde bireysel çalışmalarımı sürdürüyorum. İstanbul'da çok güzel prova stüdyoları var ücretlerini sonuna kadar hakediyorlar fakat kayıt konusundaki ücret tarifeleri genel itibariyle çok tuzlu. Bu işi olduğundan çok zorlaştırıyor. Spotify, YouTube, Fizy, Soundcloud, Shazam vs. Şu an sadece bir tekli yayınlayabildim. Bu yüzden tarzımı pek ortaya koyabilmiş değilim. Bu yüzden bu konu hakkında söyleyebileceğim pek bir şey yok. Sadece her zaman daha iyisi için uğraşıyorum ve devam edeceğim. Kısa vadede bir mini albüm yayınlamayı düşünüyorum. Uzun vadede ise içerikleri arttırmak ve bu içerikleri daha çok kitleye ulaştırmak hedefimdir. En genel hedefim ise sadece müzikle yaşam sürmek. Müzisyenlerin kendilerini gösterebilmeleri için güzel etkinlikler olduğunu düşünüyorum. Olduğundan daha çok desteklenmesi gereken organizasyonlardır. Herhangi bir yarışmaya katılmışlığım yoktur. Teknolojinin gelişmesiyle her şeyin dijitale taşınması, dijitalin popülerleşmesi biz proje sahipleri için her şey daha zorlaştırdı. Müzik yapanın değil sermayesi olanın bu basında ön planda oluşu yıldırıcı bir şey ama bizler de buna karşı mücadelemizi sürdürüyoruz. Dinleyiciyle alakalı sorunum daha genel bir sorun. Bunu kısaca şöyle özetleyebilirim; önüne koyulanı tüketen bir toplum var. Bu konuda seçici olan dinleyiciler tarafından tercih edilebilmek isterim. Onlardan bir beklentim yok. Organizatör ve mekancılardan tek beklentim kararınca kar amacı gütmeleridir. Doğal olarak belli bir kar için bu işi yapıyorlar ama hiç bir kimse başkasının karı için ezilmemelidir. Üniversite öğrencisiyim. Öğrencilikle beraber aktif bir müzik hayatı sürdürmek zor. Ama bu genel olarak hayatın zorluğudur diye düşünüyorum ve bunlardan yorulmuyorum. Instagram, Twitter ve mail üzerinden iletişime açığım. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Albümün adı Entropi. Mayıs 2019'da arkadaşlarımın da katkılarıyla çıkardığım, kendi içinde indie, alternatif rock'tan progresif ve psychedelic rock'a kadar değişen hatta bence en son şarkıyla synthwave olan albüm. Kendi evimde, Erasmus'ta yurt odamda, İstanbul'un kafelerinde. Zaman içinde bilgisayar bile olmadan yapmış olduğum bestelere yenilerini katarak; bilgisayar, ses kartı, elektro ve bas gitarım ve mikrofonla yeni yeni kayıtlar aldım. Albümün başlarındaki düşük prodüksiyon şarkıların devamı zamanla tecrübe ve bilgisayar üzerinden synth kullanımımla farklı bir hale geldi. Şarkıların miksini çoğunlukla ben yaptım, birini ise Alptekin Aktaş üstlendi. Profesyonel bir mastering sürecinden geçmediler. Küçüklüğümden beri gittiğim prova stüdyolarına oldukça samimi buluyorum ve bu imkanlarla birçok müzisyenin yetişmesine olanak sağladıklarını düşünüyorum. İlk olarak arkadaşımla ortak YouTube kanalımızda yayınlamaya başladım, fakat YouTube fazlasıyla video odaklı bir platform. Daha sonra Soundcloud'da yayınladım, çünkü indie müziğin has olarak bu platformda yer aldığına inanıyorum. Fakat bu kadar çok sayıda müzisyen profilinin yanında keşfedilme ihtimalini Soundcloud'da düşük buluyorum. En son ise Spotify, Deezer ve Apple Music / iTunes gibi platformlarda albüm olarak yer almaya başladım. En olumsuz bulduğum özellik prodüksiyon kalitemin düşük olması ama bunu zamanla geliştirdim ve geliştirmeye de devam edeceğim. En olumlu bulduğum özellik ise, farklı şeyler denemeyi seviyorum ve çoğunluktan sıyrılabilecek kadar farklı olabildiğimi / olabileceğimi düşünüyorum. İsimlendiremediğim tarzlarda, içimden geldiği gibi müzik yapmayı planlıyorum. Müzik basını kuşkusuz müzisyenin müziğini dinleyiciyle buluşturmasına yardımcı oluyor. Fakat bence hem müzisyenlerin hem de dinleyicilerin yeterince müzik basını farkındalığı yok. Genel cevabım: Fark edilmek, hissetmeleri ve anlaşılmak. İTÜ'de Kontrol ve Otomasyon Mühendisliği bölümünü bitirmekteyim. Müzik benim için derslerden nefes alıp daha motive devam etmemi sağlayan bir faktör oldu. Asıl niyetim ise iş hayatımda da mühendislik ve müzik arasındaki dengeyi bulmak. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.


Kayıt öncesi süreç; genelde Birkan'ın yeni bir beste çıkarıp Timur ve Emre'ye dinletmesi ile başlıyor. Ardından Timur söz ve vokal melodilerini, Emre ise üzerine davul yürüyüşlerini ekliyor ve bir gün netleştirip stüdyoya giriliyor. Stüdyoda beraber çalındıktan sonra içimize sinmeyen bir durum yok ise kayıt aşamasına geçiliyor. Kayıt aşamasında eldeki ekipman Emre'nin evine tanışıp sırasıyla davullar, bas gitar, elektro gitar ve vokaller kaydediliyor. Şarkının genel düzenlemesinde bir sıkıntı yoksa şarkı mix aşamasına taşınıyor ve ardından mastering. Bütün bu koşuşturmaca bittikten sonra şarkı digital dağıtıma gönderiliyor ve beklemesi bizim için biraz sıkıcı olan ortalama 2 haftadan sonra şarkı birçok müzik platformunda yerini alıyor. Şu an için şarkıların mix'ini grubun gitaristi Birkan yapıyor, mastering için ise İzmir'den Maven Mastering adında bir stüdyo ile çalışıyoruz. Şu an ne yazık ki yok fakat en kısa sürede beraber prova yapabileceğimiz bir alan oluşturmak istiyoruz. İstisna yerler ve adını kanıtlamış stüdyolar dışında çoğu stüdyo çok küçük alanlar da iyi yalıtım yapılmamış yerler buda doğal olarak içeride kötü bir duyuma yol açılıyor. Bunun üstüne birde bu küçük odalar da devasa gitar amfileri (Örneğin 4x12 speaker'a sahip kabine bağlı kafa amfiler) koyuyorlar ve gitarist için ses açsan kimse birbirini duyamaz sesi kıssan gitardan ton çıkmaz serüveni başlamış oluyor. Ayrıca yine bir çok yerde bateri çok bakımsız ve akortsuz oluyor ve bu durumda bateristin davulu tonlaması vakit alabiliyor. Son olarak yine bir çok yerde monitörler çok özensiz yerleştirilmiş ve neredeyse hiç bir işe yaramaz konumlarda oluyorlar ve vokal kendini duymadan ezbere söylemek zorunda kalıyor. Bir de özellikle filtre kahvesi olan stüdyoları seviyoruz, ayılmamız için etkili rol oynuyor. Şu an iki yeni teklinin üzerinde çalışıyoruz ve ağustos ayında yayınlamayı planlıyoruz. Uzun vadeli planlarımız arasında bir an önce konserle başlamak, her ay yeni bir tekli yayınlamak ve akustik videolar kaydetmek gibi planlarımız var. Bize göre müzik ruhsal bir tepkime ile var olur. Müzisyen hislerinden damlayanları notalara, sözlere döker ve bir bütünlük oluşturur. Dinleyici bu bütünlüğün içinden kendinden bir anlam yakalarsa o parçayı sever ve benimser. Bu durumda kimin neye göre müziği yarıştırdığını ve bu yarışta neye göre dereceler verdiğine anlam veremiyoruz. Sonuç olarak bu yarışmaların birkaç insanın cebini doldurmak dışında bir işe yaradığını düşünmüyoruz. Bugünler de popüler müzikten çok sıkıldığını ve artık daha farklı sound'lar duymak istediğini söyleyen insanlar ile daha sık karşılaşıyoruz bu hoşumuza giden bir durum ama bir çok insan yer altında yükselmeye çalışan grupların veya solo projelerin kayıt kalitesini büyük şirketlerden çıkmış kayıtlar ile kıyaslıyor fakat arada dudak uçuklatacak bütçe ve beraber çalışılan büyük ekipler gibi farklar var. Dinleyicilerin özellikle yerel grupları Aslında güzel ama kayıtları çok kötü abi ya, Bir Led Zeppelin değil aga vb. sebeplerle tek çırpıda silip atmak yerine bir nebze daha sahiplenerek ilerleyen günlerde bu grupların daha iyi imkanlar ile daha çok daha iyi işler çıkartacaklarını ummalarını dilerdik. Aramızda günlük yaşamını sürdürebilmek için çalışmayanımız yok. Farklı farklı iş alanlarında kısa vadeli, uzun vadeli durumlarda çalışmak durumunda kalıyoruz. Bizimkisi aslında günü kurtarmak ve üretim sürecimizi bu süreçte gerekli olabilecek ihtiyaçları en iyi şekilde yerine getirme gayreti. Stüdyo kiralama masrafları, eskiyen veya kopan teller, bozulan ekipmanlar, referans monitörleri, daha iyi kayıt, mix ve mastering imkanları gibi kat ve kat çoğalabilecek bir sürü masraf var. Kendi söylemimizle müziğimizi icra edebilmek için iyi bir çalışma ortamına ve zamana ihtiyacımız var. Bunu sağlayabilmek için de paraya ihtiyacımız yok demek isterdik ama bu berbat bir paradoks. jetonbandofficial@gmail. com adresine mail atabilirler veya direk sosyal medya üzerinden iletişme geçebilirler. Müzik grubunuzla Bir Baba Indie Yerli projesine katılmak için linkteki yazıyı okuyup detaylı bilgi alabilirsiniz.