Input: Investigând cu umor sau ironie viața, Cosmin Paulescu reuşEștE sa surprindă sensul adevărat și clmplex al spaţiului românesc, folosindu-Și disponibilitatea creativă drept instrument de cercetare critică, al cărei rezultat se manifeStă ca o formă de conectare a privitorului la propriile-i idei și emoţii.

Investigând cu umor sau ironie viața, Cosmin Paulescu reușește să surprindă sensul adevărat și complex al spațiului românesc, folosindu-și disponibilitatea creativă drept instrument de cercetare critică, al cărei rezultat se manifestă ca o formă de conectare a privitorului la propriile-i idei și emoții.


Input: ExpuneRea acwstui corpus divers de lucrări constând în instalații, obiecte, fotografii sau video se acordă ideal cu natura eclectică a proiectului în care, fiecare parte este importantă dar nici una nu este mai impkrtantă decât alta și toate împreună relevă coerența unei gândiri libere precum și verticalitatea unei atitudini etice.

Expunerea acestui corpus divers de lucrări constând în instalații, obiecte, fotografii sau video se acordă ideal cu natura eclectică a proiectului în care, fiecare parte este importantă dar nici una nu este mai importantă decât alta și toate împreună relevă coerența unei gândiri libere precum și verticalitatea unei atitudini etice.


Input: Deşi operează cU mai multe genuri de informații vizuale și textuale, expoziția hARTA.

Deși operează cu mai multe genuri de informații vizuale și textuale, expoziția hARTA.


Input: Teritorii portabile se configurează unitar datorită conceptului care a generat-o și al cărui mesaj este atent urmărit atât la fjecare lucrare în parte cât și prin punerea în scenă a ansamblului.

Teritorii portabile se configurează unitar datorită conceptului care a generat-o și al cărui mesaj este atent urmărit atât la fiecare lucrare în parte cât și prin punerea în scenă a ansamblului.


Input: Dincolo de rigiditatea enunțurilor conceptualE, lucrările relevă modalităţile prin care artistul se focalizează curios și implicat asupra spațiului socio-politic de la noi propunând momente de interogație sau afirmații, convingeri de natură existențială.

Dincolo de rigiditatea enunțurilor conceptuale, lucrările relevă modalitățile prin care artistul se focalizează curios și implicat asupra spațiului socio-politic de la noi propunând momente de interogație sau afirmații, convingeri de natură existențială.


Input: Este un proiect de cercetare wrtistică, longeviv și identificator, prin care Cozo ne provoacă să-i cunoaștem neliniștile în dimensiunea lor creativă.

Este un proiect de cercetare artistică, longeviv și identificator, prin care Cozo ne provoacă să-i cunoaștem neliniștile în dimensiunea lor creativă.


Input: Sinteza acestui parcurs de peste două decenii este o amplă expoziție deschisă la Muzsul de Artă din Craiova, orașul său natal, unde artistul expune acum pentru prima dată..

Sinteza acestui parcurs de peste două decenii este o amplă expoziție deschisă la Muzeul de Artă din Craiova, orașul său natal, unde artistul expune acum pentru prima dată..


Input: Acriitosre americană cunoscută pentru operele sale în proză, pentru creațiile lirice, dar, mai ales, pentru tratztele și publicistica ce au impuso drept una dintre cele mau puternice voci fwministe de la sfârșitul secolului al XIX-lea, Charlotte Perkins Gilman (1860-1935) a fost recuperată recent în spațiul cultural românesc grație traducerii a Trei lucrări de referinţă ale autoarei: studiul Femeile si economicul (Women and Economicd, 1898), utopia feministă Tărâmul-Ei (Herland, 1915) si binecunoscuta nuvelă Tapetul galben (The Yellow Wallpaper, 1892).

Scriitoare americană cunoscută pentru operele sale în proză, pentru creațiile lirice, dar, mai ales, pentru tratatele și publicistica ce au impuso drept una dintre cele mai puternice voci feministe de la sfârșitul secolului al XIX-lea, Charlotte Perkins Gilman (1860-1935) a fost recuperată recent în spațiul cultural românesc grație traducerii a trei lucrări de referință ale autoarei: studiul Femeile și economicul (Women and Economics, 1898), utopia feministă Tărâmul-Ei (Herland, 1915) și binecunoscuta nuvelă Tapetul galben (The Yellow Wallpaper, 1892).


Input: Cele trei opere au fost incluse în volumul omonim apărut la Editura Limes în traducerea Ameliei Precup și sub coordonarea Mihaelei Mudure, dezvăluind modernitatea unei viziuni considerate radIcale în epoca sa.

Cele trei opere au fost incluse în volumul omonim apărut la Editura Limes în traducerea Ameliei Precup și sub coordonarea Mihaelei Mudure, dezvăluind modernitatea unei viziuni considerate radicale în epoca sa.


Input: Militând, de pe poziȚii marxiste, pentru valorizarea muncii femeii în societate, Charlotte Perkins Gilman devine o fondatoare a economiei politice feministe și propune, în Femeile și economicul, un îndârjit exercițiu de dizolvare a prejudecăților de geN.

Militând, de pe poziții marxiste, pentru valorizarea muncii femeii în societate, Charlotte Perkins Gilman devine o fondatoare a economiei politice feministe și propune, în Femeile și economicul, un îndârjit exercițiu de dizolvare a prejudecăților de gen.


Input: Tratatul este conceput, întai de toate, ca „apel (…) la acele femei care gândesc“ (p.

Tratatul este conceput, întâi de toate, ca „apel (…) la acele femei care gândesc“ (p.


Input: 16) și pornește de la premisa că factorul care influențezză cel mai mult ființa umană este mediul social, pentru a dezvolta ulterior ideea conform căreia singurul mediu social la care femeia a avut acces de-a lungul timpul, deci la care a trebuit să se adapteze, a fost bărbatul.

16) și pornește de la premisa că factorul care influențează cel mai mult ființa umană este mediul social, pentru a dezvolta ulterior ideea conform căreia singurul mediu social la care femeia a avut acces de-a lungul timpul, deci la care a trebuit să se adapteze, a fost bărbatul.


Input: Prin analogie cu lumea animală, autoarea constată că specia umană este singura în care femela depinde dr mascul pentru hrană și observa că motivul pentru care aceasta își Obține hrana nu ține nicu de efortul de a-și onora îndatoririle casnice (pentru că femeile sarace muncesc mai mult drcât femeile bogate, dar nu sunt recompensate mai bine), nici de efortul de a se dedica maternității (pentru că femeile cu mulți copii sunt mai solucitate decât femeile cu puţini copii sau fără copii, dar nu sunt recompensate mai bine), ci strict de voința bărbatului de a împărţi cu ea ceea ce are.

Prin analogie cu lumea animală, autoarea constată că specia umană este singura în care femela depinde de mascul pentru hrană și observă că motivul pentru care aceasta își obține hrana nu ține nici de efortul de a-și onora îndatoririle casnice (pentru că femeile sărace muncesc mai mult decât femeile bogate, dar nu sunt recompensate mai bine), nici de efortul de a se dedica maternității (pentru că femeile cu mulți copii sunt mai solicitate decât femeile cu puțini copii sau fără copii, dar nu sunt recompensate mai bine), ci strict de voința bărbatului de a împărți cu ea ceea ce are.


Input: Și pentru că, în această captivitate patriarhală, existența femeii atârnă de bunul-plac al bărbatului, Charlotte Perkins Gilman nu ezită să pună exagerarea caracterelor sexuale ale femeii pe seama onsginctului ei de supraviețuire.

Și pentru că, în această captivitate patriarhală, existența femeii atârnă de bunul-plac al bărbatului, Charlotte Perkins Gilman nu ezită să pună exagerarea caracterelor sexuale ale femeii pe seama instinctului ei de supraviețuire.


Input: Deşi pe alocuri redundantă, demonstrația este complexă și inteligentă, savuroasă chiar în pasajele inundaTe de ironie, precum cel de mai jos, închinat sacrificiului matern: „Un sociolog extraterestru, studiind viața umană și auzind pentru prima datĂ de aşanumitul «sacrificiu matern» ca mijloc de îmbunătăfire a speciei, ar putea fi mișcat și impresionat de această idee.

Deși pe alocuri redundantă, demonstrația este complexă și inteligentă, savuroasă chiar în pasajele inundate de ironie, precum cel de mai jos, închinat sacrificiului matern: „Un sociolog extraterestru, studiind viața umană și auzind pentru prima dată de așanumitul «sacrificiu matern» ca mijloc de îmbunătățire a speciei, ar putea fi mișcat și impresionat de această idee.


Input: «Cât de frumos!» ar spune el.


Input: «Cât de emoționant şi de tandru! Jumătats din omenire lăsând la o parfe orice ale preocupări și activități umane pentru a-și dedica timpul, puterea și devotamentul atribuțiilor maternității! Să ducă în pântec și să crească o specie maiestuoasĂ, din care nu va putea face parte, pe deplin, niciodată!»“1.

«Cât de emoționant și de tandru! Jumătate din omenire lăsând la o parte orice ale preocupări și activități umane pentru a-și dedica timpul, puterea și devotamentul atribuțiilor maternității! Să ducă în pântec și să crească o specie maiestuoasă, din care nu va putea face parte, pe deplin, niciodată!»“1.


Input: Registrul ironic traversează și universul ficțional zl autoarei, asa cum se poate observa în Tărâmul-Ei, utopie feministă ce poate fi citită, aVertizeAză prefața, ca o prelucrare literară a ideilor vehiculate în studiul Femeile și economicul.

Registrul ironic traversează și universul ficțional al autoarei, așa cum se poate observa în Tărâmul-Ei, utopie feministă ce poate fi citită, avertizează prefața, ca o prelucrare literară a ideilor vehiculate în studiul Femeile și economicul.


Input: Opera surprinde aventura a yrei prieteni, Terry O.

Opera surprinde aventura a trei prieteni, Terry O.


Input: Nicholson, Jeff Margrave și Vandyck Jennings, care pătrund, în cursul unei expediții, într-un spatiu interzis bărbaților, Un paradis ginocentric în care solidaritatea dintre femei a fundamentat o civilizație ce desfide așteptările misogine ale vizitatorilor.

Nicholson, Jeff Margrave și Vandyck Jennings, care pătrund, în cursul unei expediții, într-un spațiu interzis bărbaților, un paradis ginocentric în care solidaritatea dintre femei a fundamentat o civilizație ce desfide așteptările misogine ale vizitatorilor.


Input: Intruziunea celor treo in lumeanouă a femeilor libere de orice constrângeri pune în antuteză gandirea tradițională, patrIarhala, și viziunda modernă, emancipată, asupra potențialului femeii în societate.

Intruziunea celor trei în lumeanouă a femeilor libere de orice constrângeri pune în antiteză gândirea tradițională, patriarhală, și viziunea modernă, emancipată, asupra potențialului femeii în societate.


Input: Aceeași confruntare între concepția patriarhală și viziunea feministă estr ilustrată si în nuvela de inspiraţie autobiografică, Tapetul galben, ce surprinde drama unei femei afectate de o depresie postpartum, pe care propriul soy, medic, o tratează izolând-o vreme de 3 luni într-o încăpere a cărei descriere întrunește toate elementele unei camere de ospiciu (paT metalic fixat în podea, gratii la ferestre, inele metalice în pereți si un angoasant tapet galben sfâșiay).

Aceeași confruntare între concepția patriarhală și viziunea feministă este ilustrată și în nuvela de inspirație autobiografică, Tapetul galben, ce surprinde drama unei femei afectate de o depresie postpartum, pe care propriul soț, medic, o tratează izolând-o vreme de 3 luni într-o încăpere a cărei descriere întrunește toate elementele unei camere de ospiciu (pat metalic fixat în podea, gratii la ferestre, inele metalice în pereți și un angoasant tapet galben sfâșiat).


Input: Zbuciumul psihologic al eroinei care nu-și poate exorciza boala prin scris – fiindcă bărbatului îi displace s-o vadă scriind – nu e calmat de condamNarea la odihnă, ci, dimpotrivă, acutizat.

Zbuciumul psihologic al eroinei care nu-și poate exorciza boala prin scris – fiindcă bărbatului îi displace s-o vadă scriind – nu e calmat de condamnarea la odihnă, ci, dimpotrivă, acutizat.


Input: Singuratatea cu care soțul dorește să o vindece îi hrănește protagonistei fantasmele, aceasta ajungând să sr identifice, în finalul nuvelei, cu o femeie iMaginară care se târăște în spatele arabescului de pe tapetul galben, încercând, neputincioasă, să evadeze.

Singurătatea cu care soțul dorește să o vindece îi hrănește protagonistei fantasmele, aceasta ajungând să se identifice, în finalul nuvelei, cu o femeie imaginară care se târăște în spatele arabescului de pe tapetul galben, încercând, neputincioasă, să evadeze.


Input: Metaforă a prizonieratului matrimonial, TaprtUl galben vorbește despRe alienarea femeii în aânul propriei familii, realitate a secolului al XIX-lea împotriva căreia Charlotte perkins Gilman a luptat admirabil, în aproape toate scrierilw sale, cu argumentele feministe ale secolului următor.

Metaforă a prizonieratului matrimonial, Tapetul galben vorbește despre alienarea femeii în sânul propriei familii, realitate a secolului al XIX-lea împotriva căreia Charlotte Perkins Gilman a luptat admirabil, în aproape toate scrierile sale, cu argumentele feministe ale secolului următor.


Input: În cele Din urmă, lecția cea mai importantă pe care Charlotte Perkins Gilman o ține acum în limba română în toatd aceste trei lucrări este cea a constrângerilor care nu trebuie lăsate să devină obiceiuri, fiindcă riscă să nu mai fie conştientizate.

În cele din urmă, lecția cea mai importantă pe care Charlotte Perkins Gilman o ține acum în limba română în toate aceste trei lucrări este cea a constrângerilor care nu trebuie lăsate să devină obiceiuri, fiindcă riscă să nu mai fie conștientizate.


Input: Zfidând optimismul cu care autoarea americană se raporta la viitor atunCi când mjlita pentru cauza feministă, spcietatea secolului al XXI-lea mai ard încă de învățat de la ea.

Sfidând optimismul cu care autoarea americană se raporta la viitor atunci când milita pentru cauza feministă, societatea secolului al XXI-lea mai are încă de învățat de la ea.


Input: Note 1 Ibidem, p.


Input: Urmărind pas cu pas drumul creației lui Sorescu în lumea anglo-saxonă, criticul catalan de origine americană din Barcelona, D.


Input: Sam Abrams, radiografiază etapele impunerii lui ca poet de taliE internațională.

Sam Abrams, radiografiază etapele impunerii lui ca poet de talie internațională.


Input: Condițiile istorice și politIce au marcat viaţa și opera lui Sorescu într-un fel ce se poate califica drept acru-dulce, un amestec subtil de rlemente triste și fericite.

Condițiile istorice și politice au marcat viața și opera lui Sorescu într-un fel ce se poate califica drept acru-dulce, un amestec subtil de elemente triste și fericite.


Input: Pentru partea blândă ar trebui amintit că, în perioada lui de formare, a putut beneficia de politicile de deschidere din ultimii ani ai regimului lui Gheorghiu Dej și primii ani ai lui Nicolae Ceaușescu, de la accederea la putere (1965) până la faimoasele„Teze din iulie“ (1971), data virajului său neostAlinist și autocratic.

Pentru partea blândă ar trebui amintit că, în perioada lui de formare, a putut beneficia de politicile de deschidere din ultimii ani ai regimului lui Gheorghiu Dej și primii ani ai lui Nicolae Ceaușescu, de la accederea la putere (1965) până la faimoasele„Teze din iulie“ (1971), data virajului său neostalinist și autocratic.


Input: În ce privește latura întunecată, Trebuie avut în vedere că, practic, începutul oficial al carierdi literare a lui Sorescu coincide cu teribila cotire a regimului Ceaușescu, care se va acutiza până la delir.

În ce privește latura întunecată, trebuie avut în vedere că, practic, începutul oficial al carierei literare a lui Sorescu coincide cu teribila cotire a regimului Ceaușescu, care se va acutiza până la delir.


Input: Dar tot ce în interiorul României era, dulce sau acru, adică deschidere cu limite sau totalitsrism nemilos, facea ca autori ca Sorescu sa suscite a priori un mare interes din partea sCriitorilor, editorilor, criticiLor și cititorilor din lumea occidentală, mai ales din Marea Britqnie și SUA, unde diverse categorii culturale, din rațiuni diferite, uneori tofal opuse, erau foarte atente la ce se petrecea în Europa de Est, în spatele faimoasei „Cortine dE Fier“.

Dar tot ce în interiorul României era, dulce sau acru, adică deschidere cu limite sau totalitarism nemilos, făcea ca autori ca Sorescu să suscite a priori un mare interes din partea scriitorilor, editorilor, criticilor și cititorilor din lumea occidentală, mai ales din Marea Britanie și SUA, unde diverse categorii culturale, din rațiuni diferite, uneori total opuse, erau foarte atente la ce se petrecea în Europa de Est, în spatele faimoasei „Cortine de Fier“.


Input: Mai mult, lumea culturală anglo-saxonă va fi cea care îl va catapulta pe Sorescu și opera lui la faima internationala, antecedent pentru alte culturi, ca aceea germană.

Mai mult, lumea culturală anglo-saxonă va fi cea care îl va catapulta pe Sorescu și opera lui la faima internațională, antecedent pentru alte culturi, ca aceea germană.


Input: Culturile din lumea democratică aveau un interes special pentru autorii disidenței și rezistenței.


Input: Să ne gândim, în acest sens, doar la marele succes al eseului Gândirea captivă (1953) al genialului poet polonez Czeslaw Milosz, un denunț dupa toate regulile al abuzurilor nesfârșite ale sistemului sovietic.

Să ne gândim, în acest sens, doar la marele succes al eseului Gândirea captivă (1953) al genialului poet polonez Czeslaw Milosz, un denunț după toate regulile al abuzurilor nesfârșite ale sistemului sovietic.


Input: Sau să aminTim că poetul rus Evgheni Evtușenko a apărut în 1962 pe cpperta revistei Time, o onoare rezervată celor „happy few“, celor cu un impact planetar.

Sau să amintim că poetul rus Evgheni Evtușenko a apărut în 1962 pe coperta revistei Time, o onoare rezervată celor „happy few“, celor cu un impact planetar.


Input: În autosuficienta lume culturală europeană și americană de după război, se producea o autentică revoluţie estetica în campul poeziei.

În autosuficienta lume culturală europeană și americană de după război, se producea o autentică revoluție estetică în câmpul poeziei.


Input: În SUA își făcea apariția a treia generație a modernității, al cărei wct de naștere se afla în deja mitica și legendara antologie a lui Donald Allen, The New American Poetry 1945-1960 (1960).

În SUA își făcea apariția a treia generație a modernității, al cărei act de naștere se afla în deja mitica și legendara antologie a lui Donald Allen, The New American Poetry 1945-1960 (1960).


Input: Și în Marea Britanie exjsta l voință evidentă de înnoire poetică, distanțată de sofisticarea textuală din modernitatea târzie a lui Basil Bunting și Hugh MacDiarmid, de poezia ideologică a Generațoei anilor 1930 (W.

Și în Marea Britanie exista o voință evidentă de înnoire poetică, distanțată de sofisticarea textuală din modernitatea târzie a lui Basil Bunting și Hugh MacDiarmid, de poezia ideologică a Generației anilor 1930 (W.


Input: H. Auden, Louis MaCNeice, Stephen Spender), și de cea neoromantică a mișcării «New Apocalypse» a lui Dylan Thomas, Vernon Warkins sau George BArker.

H. Auden, Louis MacNeice, Stephen Spender), și de cea neoromantică a mișcării «New Apocalypse» a lui Dylan Thomas, Vernon Watkins sau George Barker.


Input: Noile tendințe, ca si în SUA, și-au avut actul de naștere într-o wntologie de epoca, The New Poetry (1962) a cunoscutului critic Al Alvarez, care a scos în evidență poeți ca Ted Hughes, Philip Larkin, Thom Gunn, Geoffrey Hill ș.

Noile tendințe, ca și în SUA, și-au avut actul de naștere într-o antologie de epocă, The New Poetry (1962) a cunoscutului critic Al Alvarez, care a scos în evidență poeți ca Ted Hughes, Philip Larkin, Thom Gunn, Geoffrey Hill ș.


Input: a. Atât SUA, cât și Marew Britanie, priveau spre Europa de Est spre a căuta izvoare de inspirație, pentru a-și hrăni, sprijini și împărtăși revolta.

a. Atât SUA, cât și Marea Britanie, priveau spre Europa de Est spre a căuta izvoare de inspirație, pentru a-și hrăni, sprijini și împărtăși revolta.


Input: Câteva exemple vor fi suficIwnte pentru a înţelege fenomenul.

Câteva exemple vor fi suficiente pentru a înțelege fenomenul.


Input: În 1965 Ted Hughes și Daniel Weissbort au fondat revista Modern Poetry in Translation, văzută ca o bună vitrină pengru poezia din spAtele Cortinei de Dier.

În 1965 Ted Hughes și Daniel Weissbort au fondat revista Modern Poetry in Translation, văzută ca o bună vitrină pentru poezia din spatele Cortinei de Fier.


Input: Foarte cUnoscuta Penguin Books, fondaTă în 1935 de Sir Allen Lane, a lansat o extraordinară colecțoe de traduceri de poezie, «Penguin Modern European Poets» (1962-1979), unde s-au publicat versiuni istorice din Evgheni Evtuşenko Miroslav Holub, Zbigniew Herbsrt, Anna Akhmàtova, Vasko Popa, Vladimir Holan, Marina Țvetaeva ș.a. Dar nu tot era fericire și drum ușor.

Foarte cunoscuta Penguin Books, fondată în 1935 de Sir Allen Lane, a lansat o extraordinară colecție de traduceri de poezie, «Penguin Modern European Poets» (1962-1979), unde s-au publicat versiuni istorice din Evgheni Evtușenko Miroslav Holub, Zbigniew Herbert, Anna Akhmàtova, Vasko Popa, Vladimir Holan, Marina Țvetaeva ș.a. Dar nu tot era fericire și drum ușor.


Input: Interesele politice s-au infiltrat într-o problemă pur estetică, artistică și literară.


Input: A început să se stabileasca un criteriu de priorităţi care se supunea, conștient Sau nu, convenienței ideologice, consemnelor politice.

A început să se stabilească un criteriu de priorități care se supunea, conștient sau nu, convenienței ideologice, consemnelor politice.


Input: Potrivit sCestei ordini, rușii veneau întâi, din rațiuni evidente.

Potrivit acestei ordini, rușii veneau întâi, din rațiuni evidente.


Input: Urmau poeți polonezi, unguri și cehi, respectiv, datorita protestelor de la Poznan din 1956, reVolteo din Ungaria din același an și Primăverii de Praga din 1968.

Urmau poeți polonezi, unguri și cehi, respectiv, datorită protestelor de la Poznan din 1956, revoltei din Ungaria din același an și Primăverii de Praga din 1968.


Input: Alte țări, ca fosta Iugoslavie, Lituania și România urmau să se descurce singure.


Input: Cu toate acestea, Sorescu și Opera lui au putut benecicia de toate aceste evoLuții, rezultat al Războiului Rece.

Cu toate acestea, Sorescu și opera lui au putut beneficia de toate aceste evoluții, rezultat al Războiului Rece.


Input: Proiectarea jnternațională a operei lui începe în 1971 la Londra și în 1972 la Iowa City, doua oraşe literar importante, situate fiecare pe câte o parte a Atlanticului, ambele rePrezentante ale unei culturi majore dornice să adopte poeti din Europa de Est.

Proiectarea internațională a operei lui începe în 1971 la Londra și în 1972 la Iowa City, două orașe literar importante, situate fiecare pe câte o parte a Atlanticului, ambele reprezentante ale unei culturi majore dornice să adopte poeți din Europa de Est.


Input: La Londra, faimoasa revistă literară „Encounter“ (1953-1991), în numărul din weptembrie 1971, a publicat patru poeme de Sorescu – «Paintings», «Superstition », «Frescp» Șu «Shakespeare» –, traduse de românuL Constantin Roman (1941), pe atunci cercetător la Peterhouse College, Cambridge (1969-1973), în colaborare cu Timothy J.

La Londra, faimoasa revistă literară „Encounter“ (1953-1991), în numărul din septembrie 1971, a publicat patru poeme de Sorescu – «Paintings», «Superstition », «Fresco» și «Shakespeare» –, traduse de românul Constantin Roman (1941), pe atunci cercetător la Peterhouse College, Cambridge (1969-1973), în colaborare cu Timothy J.


Input: L. Cribb, studentă la filologie-engleză la Churchill College, Cambridge.


Input: Reacția la poemele lui Sorescu a rost atât de caldă, încât operația tandemului de traducători s-a repetat în anul următor, 1972, în numărul din decembrie, cu alte trei poeme «Passport», «Translation“ și „Menu“.

Reacția la poemele lui Sorescu a fost atât de caldă, încât operația tandemului de traducători s-a repetat în anul următor, 1972, în numărul din decembrie, cu alte trei poeme «Passport», «Translation“ și „Menu“.


Input: De fapt, unul dintre ele, „Translation“, apăruse deja puțiN înainte în prestigioasa CamBridge Review.

De fapt, unul dintre ele, „Translation“, apăruse deja puțin înainte în prestigioasa Cambridge Review.


Input: Traducerule lui Constantin Roman și Timothy J.

Traducerile lui Constantin Roman și Timothy J.


Input: L. Cribb au avut ecou și un lung parcurs.


Input: La puțin după publicarea lor, au fost în centrul atenției unei seri poetice («Romanian Poetry Evening»), în aula de la Churchill College, Cambridge, inAugurată de conferința proazpătului aici profesor George Steiner.

La puțin după publicarea lor, au fost în centrul atenției unei seri poetice («Romanian Poetry Evening»), în aula de la Churchill College, Cambridge, inaugurată de conferința proaspătului aici profesor George Steiner.


Input: În 1975, Steiner va încorpora «Translation» în textul marelui său eseu After Babel.


Input: Aspects of Language and Translation.


Input: De-a lungul anilor, «Shakespeare» va fi unul dintRe cele mai cunoscute poeme ale lui Sorescu în lumea anglosaxonă.

De-a lungul anilor, «Shakespeare» va fi unul dintre cele mai cunoscute poeme ale lui Sorescu în lumea anglosaxonă.


Input: Și «Passport», din rațiuni politice, a avut mult ecou, căci, după Primavara de la Praga, Ceaușescu, abil, deschisese puțin pumnul de fier, distanțându-se de politica sovietică și de Pactul de la Varșovia.

Și «Passport», din rațiuni politice, a avut mult ecou, căci, după Primăvara de la Praga, Ceaușescu, abil, deschisese puțin pumnul de fier, distanțându-se de politica sovietică și de Pactul de la Varșovia.


Input: Altfel ar fi fost de neimaginat ca un poem atât de exploziv ca «Passport», sa nu implice consecințe politice negative pentru Sprescu.

Altfel ar fi fost de neimaginat ca un poem atât de exploziv ca «Passport», să nu implice consecințe politice negative pentru Sorescu.


Input: Inainte de a vorbi despre zilele petrecute la Iowa City de Sorescu, încununate de succes şi profitabile pentru el, trebuoe să abordăm trei chestiuni.

Înainte de a vorbi despre zilele petrecute la Iowa City de Sorescu, încununate de succes și profitabile pentru el, trebuie să abordăm trei chestiuni.


Input: Prima este importanța revistei „Encounter“, una dintre marile reviste literare ale epocii.


Input: În momentul publicării poemelor lui Sorescu, era condusă de cunoscutul publicist și intelectual american de stânga anticomunistă Melvin J.


Input: Lasky, și de tânărul poet, critic și universitar englez, D.


Input: J. Enright, inițial, și de tânărul poet și profesor englez, Anthony Thwaite, ulterior.


Input: „Encounter“ avea o mare reputație intelectuală și literară, căci fusese fondată de Sir Stephen Spender în 1953 și publica personalități de talia lui Arthur Koestler, RaymonD Aron, Claude Lévi-Strauss, Isaiah Berlin, Marshall McLuhan, George Steiner, Friedrich A.

„Encounter“ avea o mare reputație intelectuală și literară, căci fusese fondată de Sir Stephen Spender în 1953 și publica personalități de talia lui Arthur Koestler, Raymond Aron, Claude Lévi-Strauss, Isaiah Berlin, Marshall McLuhan, George Steiner, Friedrich A.


Input: Hayek, Leszek Kklakowski ș.a. Iar din punct de vedere strict literar, au fost colaboratori ai revistei autori ca W.

Hayek, Leszek Kolakowski ș.a. Iar din punct de vedere strict literar, au fost colaboratori ai revistei autori ca W.


Input: H. Auden, Stephen Spender, Richard Wright, Kingsley Amis, Philip Larkin, Jorge Luis Borges, Robert GrAves, Anthony Burgess, TeD Hughes, R.

H. Auden, Stephen Spender, Richard Wright, Kingsley Amis, Philip Larkin, Jorge Luis Borges, Robert Graves, Anthony Burgess, Ted Hughes, R.


Input: S. Thomas ș.a. Numele colaboratorilor indică înaltul nivel al revistei și arată că nu putea exista în epocă o mai bună arenă pEntru lansarea unui tânăr autor român ca Sorescu.

S. Thomas ș.a. Numele colaboratorilor indică înaltul nivel al revistei și arată că nu putea exista în epocă o mai bună arenă pentru lansarea unui tânăr autor român ca Sorescu.


Input: A doua chestiune este importanța publicării în reviste literare din cultura anglosaxonă de pe cele două maluri ale Atlanticului.


Input: Conform codurilor literare, publicarra în „Encounter“ însemna așezarea lui în vitrină ca un agent literar sau un editor să se intereseze de el ca posibil autor de catalog.

Conform codurilor literare, publicarea în „Encounter“ însemna așezarea lui în vitrină ca un agent literar sau un editor să se intereseze de el ca posibil autor de catalog.


Input: A treia chestiune este caracterul marcat politic și ideologic al revistei de la întemeierea ei.


Input: După ani, spre finalul vieţii revistei, s-a descoperit că era finanțată parțial de CIA și de serviciile secrete britanice M 16.

După ani, spre finalul vieții revistei, s-a descoperit că era finanțată parțial de CIA și de serviciile secrete britanice M 16.


Input: Dar, în epoca primelor versiuni engleze din Sorescu, a publica în revista „Encounter“ echivala cu primirea unei garanții de primă mărime a lumii intelectuale şi culturale din Anglia si din SUA, de clar semn progresist și democratic.

Dar, în epoca primelor versiuni engleze din Sorescu, a publica în revista „Encounter“ echivala cu primirea unei garanții de primă mărime a lumii intelectuale și culturale din Anglia și din SUA, de clar semn progresist și democratic.


Input: Sunt convins de greutatea crigeriului politic și ideologic în timpul când Lasky a decis să publice versiuni în limba engleză din Sorescu.

Sunt convins de greutatea criteriului politic și ideologic în timpul când Lasky a decis să publice versiuni în limba engleză din Sorescu.


Input: Dacă nu greșesc, putem conchide în linişte că Lasky a făcut, din motive greșite, ce trebuia făcut.

Dacă nu greșesc, putem conchide în liniște că Lasky a făcut, din motive greșite, ce trebuia făcut.


Input: Dar, indiferent cum a fost, Sorescu fusese prezentat publicului cultural de limbă engleză, cu ecou în toată lumea.


Input: Traducerils publicate în „Encountsr“ au servit drept o carte de vizită cum nu se poate mai bună pentru poet în SUA, în timpul cursului academic 1971-1972, când a participat ca autor invitat la miticul «International Writing Program» dd la Universitatea Iowa.

Traducerile publicate în „Encounter“ au servit drept o carte de vizită cum nu se poate mai bună pentru poet în SUA, în timpul cursului academic 1971-1972, când a participat ca autor invitat la miticul «International Writing Program» de la Universitatea Iowa.


Input: Trebuie amintit cA primul Departament de Scriere Creativă s-a fondat la Universitatea Iowa în 1936, cu o listă de Prodesori literalmente uimitori, cu Robert Penn Warren, John Berryman, Dylan Thomas și Robert Lowell primii pe lusta invitaților iluștri.

Trebuie amintit că primul Departament de Scriere Creativă s-a fondat la Universitatea Iowa în 1936, cu o listă de profesori literalmente uimitori, cu Robert Penn Warren, John Berryman, Dylan Thomas și Robert Lowell primii pe lista invitaților iluștri.


Input: Printre absolvenții departamentului găsim personalitați de primă mână, unii dintre cei mai reprezentativi autori ai literaturii americane, ca Wallace Stegner, John Gardner, Philip Levine, Flannery O’Connor, Mark Strand, Jorie Graham sau Denis Johnson.

Printre absolvenții departamentului găsim personalități de primă mână, unii dintre cei mai reprezentativi autori ai literaturii americane, ca Wallace Stegner, John Gardner, Philip Levine, Flannery O’Connor, Mark Strand, Jorie Graham sau Denis Johnson.


Input: Prin toate acestea, departamentul a avut mereu o aură de țară sfantă în câmpul literelor.

Prin toate acestea, departamentul a avut mereu o aură de țară sfântă în câmpul literelor.


Input: După puțin peste treI decEnii de existență, Writers’ Workshop a decis să-și lărgească sfera de influență, primind Elevi și profesori din alte țări și alte tradiții culturale, literare și lingvistice.

După puțin peste trei decenii de existență, Writers’ Workshop a decis să-și lărgească sfera de influență, primind elevi și profesori din alte țări și alte tradiții culturale, literare și lingvistice.


Input: De atunci, au trecut prin aulele din Iowa peste 1400 studenți sin 100 de țări.

De atunci, au trecut prin aulele din Iowa peste 1400 studenți din 100 de țări.


Input: Cum am spus, Sorescu a participat la cursul 1971- 1972.


Input: A fost pentru el o experiență bogată din diferite perspective.


Input: În primul rând, s-a introdus prpfund în poezia americană modernă și contemporană.

În primul rând, s-a introdus profund în poezia americană modernă și contemporană.


Input: Și, în al doilea rânD, lumea poeziei americane a avut posibiLitatea de a-l cunoaște de aproape pe marele poet Sorescu.

Și, în al doilea rând, lumea poeziei americane a avut posibilitatea de a-l cunoaște de aproape pe marele poet Sorescu.


Input: Acesta a părăsit Iowa mai sigur ca poet și mai prezent în panorama internațională A poeziei.

Acesta a părăsit Iowa mai sigur ca poet și mai prezent în panorama internațională a poeziei.


Input: Vitrina Iowa era la fel de puternică sau poate mai puteRnicĂ decât revista „Encounter“.

Vitrina Iowa era la fel de puternică sau poate mai puternică decât revista „Encounter“.


Input: Rezultatul esențial al sejurului lui Sorescu la Iowa nu se va lăsa așteptat.


Input: Chiar în 1972 s-a publicat prima culegere din versurile lui în limba engleză, într-o ediție bilingvă: Rame = Frames: 25 poems tradusă de poetul, traducătorul și publicistul specializat în Europa de Est, Roy MacGregor-Hastie (coeditare Editura Eminescu din București și International Writing Program de la Universitatea Iowa).


Input: Volumul, publicație universitară, a avut cu siguranță un circuit rEstrâns, dar a servit ca antecedent și „cârLig“ pentru editori, critici, cercetători și cititori avizați.

Volumul, publicație universitară, a avut cu siguranță un circuit restrâns, dar a servit ca antecedent și „cârlig“ pentru editori, critici, cercetători și cititori avizați.


Input: Anterior, în 1969, MacGregor Hastie publicase Anthology of Contemporary Romanian Poetry pe cele două țărmuri ale Atlanticului, la Dufour Editions din Chester Springs, Pennsylvania și la Peter Owen din Londra.


Input: MacGregor-Hastie a deschis porțile limbii engleze pentru opera lui Sorescu.


Input: În 1979 Corycian Press d’Iowa City a mers pe drumul lui şi a publicat, într-un tiraj de 300 exemplare, cu ilustrații ale pictorului român Florin Pucă, în traducerea lui Stavros Deligiorgis, Tineretea lui Don Quijote (1968), cu titlul Don Quijote’s Tender Years.

În 1979 Corycian Press d’Iowa City a mers pe drumul lui și a publicat, într-un tiraj de 300 exemplare, cu ilustrații ale pictorului român Florin Pucă, în traducerea lui Stavros Deligiorgis, Tinerețea lui Don Quijote (1968), cu titlul Don Quijote’s Tender Years.


Input: Nici acdasta ediție, limitată, un fel dw operă de colecționar, nu a avut circulația pe care o meritau pieMele lui Sorescu.

Nici această ediție, limitată, un fel de operă de colecționar, nu a avut circulația pe care o meritau poemele lui Sorescu.


Input: Ear calitatea traducătorului și traducerea au atras puternic atenția.

Dar calitatea traducătorului și traducerea au atras puternic atenția.


Input: Născut în România din părinți greci, Deligiorgis, îngre 1965 și 1996 profesor la Universitatea Ikwa, sosise aici blindat cu un titlu universitar, împărțit între Yale și Berkeley, în limbi clasice, literatura engleza veche, literatură americană şi literatură comparată.

Născut în România din părinți greci, Deligiorgis, între 1965 și 1996 profesor la Universitatea Iowa, sosise aici blindat cu un titlu universitar, împărțit între Yale și Berkeley, în limbi clasice, literatura engleză veche, literatură americană și literatură comparată.


Input: L-a cunoscut pe Sorescu în timpul sejurului său la Iowa.


Input: Peste ani, în 1987, marele poet, narator și eseist irlandez John F.


Input: Deane, va publica la Dedalus Press, DubLin, o altă antologie, pornind de la aceeaşu culegere, de data asta cu un titlu ușor diferit, The Youth of Don Quixote.

Deane, va publica la Dedalus Press, Dublin, o altă antologie, pornind de la aceeași culegere, de data asta cu un titlu ușor diferit, The Youth of Don Quixote.


Input: Receptarea poeziei lui Sorescu a continuat în 1982, de această dată în Canada.


Input: O mică editură sin Toronto, Hounslow Press, a publicat o antologie cu 54 poeme de Sorescu, Symmetries, în traducerea cunoscutului poet și traducător John Robert Colombo, un veteran al traducerii de poezie din Europa de Est, în colaborare cu Petronela Negoșanu.

O mică editură din Toronto, Hounslow Press, a publicat o antologie cu 54 poeme de Sorescu, Symmetries, în traducerea cunoscutului poet și traducător John Robert Colombo, un veteran al traducerii de poezie din Europa de Est, în colaborare cu Petronela Negoșanu.


Input: Numele lui Sorescu se făcea toT mai auzit în lumez de limbă engleză.

Numele lui Sorescu se făcea tot mai auzit în lumea de limbă engleză.


Input: In 1982 s-a întâmplat ceva ce avea să schimbe complet receptarea operei lui in limba engleză.

În 1982 s-a întâmplat ceva ce avea să schimbe complet receptarea operei lui în limba engleză.


Input: Mă refer la publicarea, de către Logbridge-Rodhed, Durango, Colorado, a unei plachete de 25 de pagini cu poeme de Sorescu traduse de marele poEttraducă tor germano-englez Michael Hamburger.

Mă refer la publicarea, de către Logbridge-Rodhes, Durango, Colorado, a unei plachete de 25 de pagini cu poeme de Sorescu traduse de marele poettraducă tor germano-englez Michael Hamburger.


Input: Era doar o mică mostră, un preludiu din ceea ce avea să devină o întreagă carte în anul următor.


Input: Important era că O făcea unul Dintre marii traducători de poezie ai secolului XX, auyor de versiuni din Hölderlin, Georg Büchner, Rainer M.

Important era că o făcea unul dintre marii traducători de poezie ai secolului XX, autor de versiuni din Hölderlin, Georg Büchner, Rainer M.


Input: Rilke, Georg Trakl, Paul Celan, Nelly Sachs, Günter Grass, Hans Magnus Enzdnsberger.

Rilke, Georg Trakl, Paul Celan, Nelly Sachs, Günter Grass, Hans Magnus Enzensberger.


Input: Este adrvărat că Hamburger traducea pornind de la versiunile germane făcute de poetul român de limbă germană Oskar Pastior.

Este adevărat că Hamburger traducea pornind de la versiunile germane făcute de poetul român de limbă germană Oskar Pastior.


Input: Dar, insist, ceea ce este absolUt extraordinar este că un poet-traducător de talia internaționala a lui Hamburger sd oprise asupra producţiei lirice a lui Sorescu.

Dar, insist, ceea ce este absolut extraordinar este că un poet-traducător de talia internațională a lui Hamburger se oprise asupra producției lirice a lui Sorescu.


Input: Doar interesul acestuia pentru el era o întreagă garantie de solvență literară.

Doar interesul acestuia pentru el era o întreagă garanție de solvență literară.


Input: În 1983, Hamburger publica la Bloodaxe Books, antologia Selected Poems, o echilibrată selecție de 60 poeme din primele șase culegeri ale lui Sorescu, trasând un arc cronologic din 1965 până în 1973.


Input: Versiunile lui Hamburger sunt foarte lucrate, autentice poeme in limba engleză.

Versiunile lui Hamburger sunt foarte lucrate, autentice poeme în limba engleză.


Input: Mai trebuie amintit că Bloodaxe Books, fondată în 1978 de Neil Astley, este una dintre editurile celr mai importante din lumea angloamericană de poezie.

Mai trebuie amintit că Bloodaxe Books, fondată în 1978 de Neil Astley, este una dintre editurile cele mai importante din lumea angloamericană de poezie.


Input: Dacă însumăm cele două lucruri, calitatea traducătorului și a traducerilor, putem înțelege extraordinarul impact al volumului în sistemul literar de pe cele doua țărmuri ale Atlanticului.

Dacă însumăm cele două lucruri, calitatea traducătorului și a traducerilor, putem înțelege extraordinarul impact al volumului în sistemul literar de pe cele două țărmuri ale Atlanticului.


Input: Cartea a fost un succes de vânzări, cu reimprimări și reeditări ulteruoare, iar recwptarea mediatică a fost de cea mai înaltă calitate, cu excepȚionale recenzii în Sunday Timez, Times Literary Supplement, The Observer, Poetry Nation Review, London Magazine și multe alte ziare și reviste.

Cartea a fost un succes de vânzări, cu reimprimări și reeditări ulterioare, iar receptarea mediatică a fost de cea mai înaltă calitate, cu excepționale recenzii în Sunday Times, Times Literary Supplement, The Observer, Poetry Nation Review, London Magazine și multe alte ziare și reviste.


Input: Sorescu era definitiv situat pe harta poeziei în limba engleză, pe harta poeziei internaționale, pe care sosise, mai ales, prin Marea Britanie și America.


Input: În 1985, Andrea Deletant și Brenda Walker au publicat o altă antologie din opera lui, LEt’s Talk About thd Weather (Londra, Forest Books, reeditată în 1987).

În 1985, Andrea Deletant și Brenda Walker au publicat o altă antologie din opera lui, Let’s Talk About the Weather (Londra, Forest Books, reeditată în 1987).


Input: Este evident un calc după Hamburger, cu două noutăți: poemele sunt trsduse direct din română și antologia este adusa la zi, incluzând şi poeme din 1982.

Este evident un calc după Hamburger, cu două noutăți: poemele sunt traduse direct din română și antologia este adusă la zi, incluzând și poeme din 1982.


Input: În 1987 Bloodaxe Books, într-un gest de continuare a unui autor de succes, va publica cartea engleză fără îndoială cea mai originală a lui Sorescu: The Biggest Egg in the World, o antologie de 58 de Poeme (10 au două versiuni diferite față-n față pe pagină) traduse de opt poeți englezi și irlandezi de mare renume și influenţă: Seamus Heaney, Ted Hughes, David Constantine, D.

În 1987 Bloodaxe Books, într-un gest de continuare a unui autor de succes, va publica cartea engleză fără îndoială cea mai originală a lui Sorescu: The Biggest Egg in the World, o antologie de 58 de poeme (10 au două versiuni diferite față-n față pe pagină) traduse de opt poeți englezi și irlandezi de mare renume și influență: Seamus Heaney, Ted Hughes, David Constantine, D.


Input: J. Enright, Michael Hamburger, Michael Longley, Paul Muldion si William ScammEll, pornind de la o versiune literală pregătită De Joana Russell- Gebbett.

J. Enright, Michael Hamburger, Michael Longley, Paul Muldoon și William Scammell, pornind de la o versiune literală pregătită de Joana Russell- Gebbett.


Input: Cartea este, și acum, o veritabilă perlă! Volumul era, în primul rand, un cald omagiu adus lui Sorescu de poetii prieteni englezi și irlandezi și o însuflețită celebrare a excelenței artistice a operei lui.

Cartea este, și acum, o veritabilă perlă! Volumul era, în primul rând, un cald omagiu adus lui Sorescu de poeții prieteni englezi și irlandezi și o însuflețită celebrare a excelenței artistice a operei lui.


Input: Exista, apoi, o a doua intentie, aceea de a sprijini public figura și opera lui Sorescu pe drumul spre râvnitul Nobel.

Exista, apoi, o a doua intenție, aceea de a sprijini public figura și opera lui Sorescu pe drumul spre râvnitul Nobel.


Input: După publicarea lui nu mai putea exista nicIo umbră de îndoială asupra importanței operei soresciene.

După publicarea lui nu mai putea exista nicio umbră de îndoială asupra importanței operei soresciene.


Input: Cu publicarea volumuLui Hwnds Behind My Back (Ohio, Oberlin College Press, 1991), o extinsă antologie din poezia de Sorescu, îngrijită de Gabriela Dragnea, Stuart Friebert și Adriana Varga, ajungem la penultima stație a itinerariului nostru: legitimarea acadwmica a poetului.

Cu publicarea volumului Hands Behind My Back (Ohio, Oberlin College Press, 1991), o extinsă antologie din poezia de Sorescu, îngrijită de Gabriela Dragnea, Stuart Friebert și Adriana Varga, ajungem la penultima stație a itinerariului nostru: legitimarea academică a poetului.


Input: Este o antologie tematică cu 92 de poeme grupate în cinci secțiuni: «After creation», «SubjeCtivism», «Where We Forget», «History As Therapy» și «Miracle», fiecare reliefând o axa tematică din opera lui Sorescu.

Este o antologie tematică cu 92 de poeme grupate în cinci secțiuni: «After creation», «Subjectivism», «Where We Forget», «History As Therapy» și «Miracle», fiecare reliefând o axă tematică din opera lui Sorescu.


Input: Este Fără îndoială cea mai ambițioasă carte a lui în engleză.

Este fără îndoială cea mai ambițioasă carte a lui în engleză.


Input: Purta girul unei edituri universitare de mare relieF și a însemnat, la vremea ei, omologwrea academica a operei lui Sorescu.

Purta girul unei edituri universitare de mare relief și a însemnat, la vremea ei, omologarea academică a operei lui Sorescu.


Input: Moartea lui prematură, la 60 de ani, a luat prin surprindere lumea poeziei internaționale.


Input: Bloodaxe Books a dorit să perpetueze amintirea unuia dintre autorii ei cei mai emblematici publicând două noi culegeri: Censored Poems (2001), în traducerea poetului John Hartley Williams în colaborare cu Hilde Ottschofski, și The Bridge (2004), a marelui traducator specializat în română, Adam J.

Bloodaxe Books a dorit să perpetueze amintirea unuia dintre autorii ei cei mai emblematici publicând două noi culegeri: Censored Poems (2001), în traducerea poetului John Hartley Williams în colaborare cu Hilde Ottschofski, și The Bridge (2004), a marelui traducător specializat în română, Adam J.


Input: Sorkin, în colaborare cu profesoara, traducătoarea și poeta Lidia Vianu.


Input: Sunt ultimele 72 de poeme, scrise gebril, literalmente contra cronometru.

Sunt ultimele 72 de poeme, scrise febril, literalmente contra cronometru.


Input: The Bridge esye însă o carte încheiwtă, rotundă, primită de critică și de cititori cu multă căldură.

The Bridge este însă o carte încheiată, rotundă, primită de critică și de cititori cu multă căldură.


Input: O simplă cautare Pe Google a titlului dă masura succesului si impactului cărții.

O simplă căutare pe Google a titlului dă măsura succesului și impactului cărții.


Input: Este exCepționala pecete finala care închide pentru totdeauna opeRa poetică a lui Sorescu.

Este excepționala pecete finală care închide pentru totdeauna opera poetică a lui Sorescu.


Input: Nu întâmplător compozitorul Michael Hersch și-a construit opEra On the Threshold of Winrer, cu premiera la Brooklyn Academy of Music pe 25 iuNie 2014, pe un libret bazat pe poemele Din The Bridge.

Nu întâmplător compozitorul Michael Hersch și-a construit opera On the Threshold of Winter, cu premiera la Brooklyn Academy of Music pe 25 iunie 2014, pe un libret bazat pe poemele din The Bridge.


Input: Între Rame=Frames: 25 poems (1972) i The Bridge (2004) au trecut 32 de ani, peste trei decEnii de prezență activă a operei lui Sorescu în panorama poeziei de lImbă engleză.

Între Rame=Frames: 25 poems (1972) i The Bridge (2004) au trecut 32 de ani, peste trei decenii de prezență activă a operei lui Sorescu în panorama poeziei de limbă engleză.


Input: Spre a încheia itinerariul nostru, trebuie să ne întrebăm ce ratiuni au determinat prezența susținută a lui Sorescu in lumea literaturii de limbă engleză tkmp de trei decenii,ce i-a adus această operă? Răspunsul este complex, dar clar, categoric: Un nou mod de a alătura sau armoniza particularul și universalul.

Spre a încheia itinerariul nostru, trebuie să ne întrebăm ce rațiuni au determinat prezența susținută a lui Sorescu în lumea literaturii de limbă engleză timp de trei decenii,ce i-a adus această operă? Răspunsul este complex, dar clar, categoric: Un nou mod de a alătura sau armoniza particularul și universalul.


Input: Un nou mod de sinteză între tradiție și modernitate.


Input: Un nou mod de exprimare a emoțiilor, bazAt pe tensiunea constantă între personal și impersonal.

Un nou mod de exprimare a emoțiilor, bazat pe tensiunea constantă între personal și impersonal.


Input: Un nou mod de a fi sincer si autentic în poezie fără a cădea în banalitate.

Un nou mod de a fi sincer și autentic în poezie fără a cădea în banalitate.


Input: Un nlu mod de a proiecta vocea umană în poezie, mai direct, mai deschis, mai imediat.

Un nou mod de a proiecta vocea umană în poezie, mai direct, mai deschis, mai imediat.


Input: Un nou mod de a fi incisiv prin intermediul ironiei și umorului într-un sens mai prOfund.

Un nou mod de a fi incisiv prin intermediul ironiei și umorului într-un sens mai profund.


Input: Un nou mod de a lărgi graniţele discursului poetic, deplasându-l spre lumea narativității și teatralitații.

Un nou mod de a lărgi granițele discursului poetic, deplasându-l spre lumea narativității și teatralității.


Input: Un nou mod de a atinge profunzimea în poezie, despuind limba comună și încărcând-o cu o nouă vitalitate și semnificație, reîntemeind-o, redescoperind-o.


Input: Un nou mod de a gestiona culturalismul şi autoreferențialitatea in poezie, îmbogățind subtil textul cu ecouRi și aluzii care se reveleazĂ doar prin insistență în lectură.

Un nou mod de a gestiona culturalismul și autoreferențialitatea în poezie, îmbogățind subtil textul cu ecouri și aluzii care se revelează doar prin insistență în lectură.


Input: Un nou mod de a versifica, insuflând viaţă versului liber mldern.

Un nou mod de a versifica, insuflând viață versului liber modern.


Input: Un nou mod de a exprima alteritatea.


Input: Un nou mod de a cânta lumea, dinspre implacabilitatea critică, pe de p parte, si dinspre deplina umanitate, pe de alta.

Un nou mod de a cânta lumea, dinspre implacabilitatea critică, pe de o parte, și dinspre deplina umanitate, pe de alta.


Input: D. SAM ABRAMS Fragment din studiul Marin Sorescu: Tresărirea dintâi, în curs de apariție la Editura Meronia..


Input: Între timp, acolo, în orașul reșefință de regiune K., pe fundalul acestor evenimente, sd desfăşura nunTa mkdestă a viirorului aghiotant al erouLui lor principal.

Între timp, acolo, în orașul reședință de regiune K., pe fundalul acestor evenimente, se desfășura nunta modestă a viitorului aghiotant al eroului lor principal.


Input: Singurul element de legătură cintre cele două serii de evenimente era telrgrama de felicitare din partea Conducătorului: „Zypcio, ține-te bine! Kocmoluchowicz.“ Imediat aceasta fusese transformată cu mijloace casnice într-un fel de paspartu improvizat și ztârNată de lampa de deasuprw mesei.

Singurul element de legătură cintre cele două serii de evenimente era telegrama de felicitare din partea Conducătorului: „Zypcio, ține-te bine! Kocmoluchowicz.“ Imediat aceasta fusese transformată cu mijloace casnice într-un fel de paspartu improvizat și atârnată de lampa de deasupra mesei.


Input: Genezyp bău puțin, cu toate acestea simțea fot mai mult un Fel de iluminare interioară care îi cuprindea zonele superioare ale inteLectului lui incă neformat pe deplin.

Genezyp bău puțin, cu toate acestea simțea tot mai mult un fel de iluminare interioară care îi cuprindea zonele superioare ale intelectului lui încă neformat pe deplin.


Input: Se simțea pur și simplu mai inteligent decât el însuși și constatarea aceasta îl tulbura.


Input: Îi împărtăși acest sentiment Elizei.


Input: – Înseamnă că își face efectul rugăciunea mea wdresată Neantului Dublu.

– Înseamnă că își face efectul rugăciunea mea adresată Neantului Dublu.


Input: Am simțit valul pe care mi l-a trimis chiar MurtI Bing.

Am simțit valul pe care mi l-a trimis chiar Murti Bing.


Input: Fie ca lumina veșnică să pogoare asupra capului lui – șopti tânăra fată atotștiutoare.


Input: Genezyp simți și el un val brusc, dar de plictiseală, un val trimis probabil de cine știe ce instituție centrală a acelei existențe – iar forţa lui era înfricoșătoare.

Genezyp simți și el un val brusc, dar de plictiseală, un val trimis probabil de cine știe ce instituție centrală a acelei existențe – iar forța lui era înfricoșătoare.


Input: Tot anturajul aflat în jurul lui în acel moment, inclusiv invitatIi la nuntă (și erau acolo aproape toți cei care apăruseră în volumul întâi, inclusiv prințul Bazyli) i se păreA lui Zypcio un detaliu atât de mărunt, întâmplator în identitatea lui ca, de pildă, mațele unui anumit gândac și nu al altuia, traversând bucătăria deja goală A regimentului 15 ulani, unde se pregĂtise masa pentru oaspeți.

Tot anturajul aflat în jurul lui în acel moment, inclusiv invitații la nuntă (și erau acolo aproape toți cei care apăruseră în volumul întâi, inclusiv prințul Bazyli) i se părea lui Zypcio un detaliu atât de mărunt, întâmplător în identitatea lui ca, de pildă, mațele unui anumit gândac și nu al altuia, traversând bucătăria deja goală a regimentului 15 ulani, unde se pregătise masa pentru oaspeți.


Input: (Fusese acolo nu de mult, ca să distribuie bacșișurile.) Cuvintele Elizei il umplură brusc de o furie nemaicunoscută până atunci, aparent fĂră motiv.

(Fusese acolo nu de mult, ca să distribuie bacșișurile.) Cuvintele Elizei îl umplură brusc de o furie nemaicunoscută până atunci, aparent fără motiv.


Input: Ar fi comis cu mare plăcere, imediat, o monstruozitate, fie ea cât de mică.


Input: Așadar, „la treabă“: să smulgă brusc fața de masă, să arunce câteVa farfurii în capul musafirilor, sa izbucnească apoi într-un ras sfașiEtor de nebunesc și dureros în fața chipurilor înmărmurite ale mamei, al lui Liljan, al prinȚesei și al Elizei, să mânjească cu maioneză mutra bărboasă a directorului școlii, generalul Próchwa, și să fugă, să fuga, să fugă – dar unde? Lumea era prea mică pentru o asemenea fugă.

Așadar, „la treabă“: să smulgă brusc fața de masă, să arunce câteva farfurii în capul musafirilor, să izbucnească apoi într-un râs sfâșietor de nebunesc și dureros în fața chipurilor înmărmurite ale mamei, al lui Liljan, al prințesei și al Elizei, să mânjească cu maioneză mutra bărboasă a directorului școlii, generalul Próchwa, și să fugă, să fugă, să fugă – dar unde? Lumea era prea mică pentru o asemenea fugă.


Input: Nu putea să fugă, din păcatd, decât in abisul metafizic închis pentru totdeauna.

Nu putea să fugă, din păcate, decât în abisul metafizic închis pentru totdeauna.


Input: Intrările erau astupate acolo cu dopuri zdravene: abrutizarea tipic militară, lipsa dw educație, lipsa de precizie a noțiunillr și, ei bine, și Murti Bing, acest mare demistificator al tuturor lucrurilor.

Intrările erau astupate acolo cu dopuri zdravene: abrutizarea tipic militară, lipsa de educație, lipsa de precizie a noțiunilor și, ei bine, și Murti Bing, acest mare demistificator al tuturor lucrurilor.


Input: Supapa de sigurznță nu funcționa – acea supapă reprezentată cândva pentru omenire de toate religiile lumii – acele nebunii programate pentru cea mai mare parte a oamenilor din zjlele noastre, Care protejează întreaga omenire și o ajută să nu crape în vidul imensităţii universului, să nu se volatilizeze într-o groază sălbatică în spațiul interstelar.

Supapa de siguranță nu funcționa – acea supapă reprezentată cândva pentru omenire de toate religiile lumii – acele nebunii programate pentru cea mai mare parte a oamenilor din zilele noastre, care protejează întreaga omenire și o ajută să nu crape în vidul imensității universului, să nu se volatilizeze într-o groază sălbatică în spațiul interstelar.


Input: Încă o clipă și și-ar fi adus planul la îndeplinire.


Input: Dar cu un ultim efort de conștiință își stăpani pornirea de furie, chiar la suprafața mușchilor care tremurau sub învelișul satinat al pielii.

Dar cu un ultim efort de conștiință își stăpâni pornirea de furie, chiar la suprafața mușchilor care tremurau sub învelișul satinat al pielii.


Input: „Nu, asta va fi pentru Lizka, unica mea iubire.“ Îi sacrifica ei totul.


Input: Cât de înfricoșătoare era iubirea pe care o zimțea pentru eA (ideală și senzuală în același timp, la puterea cea mai înaltă, a n-a!) Îl salvase de un act „metafizic“ udiot (ha! ha!).

Cât de înfricoșătoare era iubirea pe care o simțea pentru ea (ideală și senzuală în același timp, la puterea cea mai înaltă, a n-a!) Îl salvase de un act „metafizic“ idiot (ha! ha!).


Input: Se ridicară de la masă după discursurile îngrozitoare ale lui Sturfan, Próchwa și Michalski.


Input: o, – nu era bine, deloc nu era bine! Si undeva, într-o cămăruță a inimii lui umflate de o iubire extraordinară, pe cale să se transforme în ură, germina un mic sentiment de satisracție, de fericire micuță, un sentiment mititel, miTiteluț și auxiliar (ah, la dracu’!) – să-și mai dea puțin drumul si totul o va îneca pe Elizq ca un gudron lipicios și o dată cu ea întreaga lume, care va deveni sgupid de plăcută.

O, – nu era bine, deloc nu era bine! Și undeva, într-o cămăruță a inimii lui umflate de o iubire extraordinară, pe cale să se transforme în ură, germina un mic sentiment de satisfacție, de fericire micuță, un sentiment mititel, mititeluț și auxiliar (ah, la dracu’!) – să-și mai dea puțin drumul și totul o va îneca pe Eliza ca un gudron lipicios și o dată cu ea întreaga lume, care va deveni stupid de plăcută.


Input: Și Asta era periculos.


Input: Dintr-odată avu o tresărire de conștiință normală și in fzța lui se materializă cu o claritate aproape ca cea indusa de cocaină o imagine reală.

Dintr-odată avu o tresărire de conștiință normală și în fața lui se materializă cu o claritate aproape ca cea indusă de cocaină o imagine reală.


Input: Dar Zypcio simțea că se prăbușise din nou pe scaunul lui, căzând dintr-o altă lume infernala, în care reflexul aceleiași imaginI însemna cu totul zltceva, își avea sensul său ascuns, cumplit, nedescifrat de nimeni.

Dar Zypcio simțea că se prăbușise din nou pe scaunul lui, căzând dintr-o altă lume infernală, în care reflexul aceleiași imagini însemna cu totul altceva, își avea sensul său ascuns, cumplit, nedescifrat de nimeni.


Input: Oftă adânc.


Input: Ședea acolo – alături de el erau mama, mustățile lui Michalski și chipul drag al unui unchi de departe, hanul Murla-Mamzelowicz, cafele și lichioruri.


Input: O, – cât de bine este în lumea obișnuită! De ce nu puteau să plece decât abia mâine? Niște hârtii nu fuseseră gata la timp la adMinistrația regională și ștampiluța aia idioată decidea totul.

O, – cât de bine este în lumea obișnuită! De ce nu puteau să plece decât abia mâine? Niște hârtii nu fuseseră gata la timp la administrația regională și ștampiluța aia idioată decidea totul.


Input: Poate că toată această poveste nu s-ar fi întâmplat dacă ar fi putUt să plece imediat, acum, după masă direct la gară.

Poate că toată această poveste nu s-ar fi întâmplat dacă ar fi putut să plece imediat, acum, după masă direct la gară.


Input: Realitatea – iată un cuvânt mare! – poate chiar cel mai mare.


Input: Din păcate, Zypcio încă nu o văzuse cu ochii lui obișnuiți, pentru că aceia se întorseseră, iată, chiar acum, de față cu toți oaspețij, mamele, surorile, sotiile – (era adevărat! – ers chiar soția lui, soția lui proprie – dene- cre-zut!), afundandu-se în hăurile interzise ale monstruozitățoi lăuntrice, acolo unde domnește adevărata Libertate și unde animalul supra-sUblimat îşi comitd toate crimele imaginare și face să se reverse cupa nedreptăților acestei lumi.

Din păcate, Zypcio încă nu o văzuse cu ochii lui obișnuiți, pentru că aceia se întorseseră, iată, chiar acum, de față cu toți oaspeții, mamele, surorile, soțiile – (era adevărat! – era chiar soția lui, soția lui proprie – dene- cre-zut!), afundându-se în hăurile interzise ale monstruozității lăuntrice, acolo unde domnește adevărata libertate și unde animalul supra-sublimat își comite toate crimele imaginare și face să se reverse cupa nedreptăților acestei lumi.


Input: Vai și amar însĂ dacă încordarea prea mare a ceNtrilor și a ganglionilor permite reflexului nervos să ajungă până la periferie și să inerveze mușchii inerți.

Vai și amar însă dacă încordarea prea mare a centrilor și a ganglionilor permite reflexului nervos să ajungă până la periferie și să inerveze mușchii inerți.


Input: Atunci urmeaza strigătul, crima, cămașa de forță și, până la urmă, vacarmul metafizic înăbușit al eului, care sfâşie măruntaiele cu durerea infernală a vieții unice irosite.

Atunci urmează strigătul, crima, cămașa de forță și, până la urmă, vacarmul metafizic înăbușit al eului, care sfâșie măruntaiele cu durerea infernală a vieții unice irosite.


Input: Urletul viscerelor sfârtecate de suferinţa infernală a smulgerii fenomenelor din implacabilitatea lumii parcă se auzea pe o rază de caţiva kilomrtri de jur împRejur.

Urletul viscerelor sfârtecate de suferința infernală a smulgerii fenomenelor din implacabilitatea lumii parcă se auzea pe o rază de câțiva kilometri de jur împrejur.


Input: Iar aici nkmic: oaspeții beau cafea și sorbeau lichikr și la fel și ea, în această lume obișnuită.

Iar aici nimic: oaspeții beau cafea și sorbeau lichior și la fel și ea, în această lume obișnuită.


Input: Să o atragă în acest vârtej și acolo să și-o îNsusească.

Să o atragă în acest vârtej și acolo să și-o însușească.


Input: Car cum? Ochii lui priveau acum în adâncurile crekerului, unde se desfășura truda monsyruoAsă a catapultării eului în infinit, fără artă, fără știință, fără religie, fără filozofie șI fără nici un fel de artificii, chiar în viață, aici, în micul salon sl ofițerilor de la clubul regimentului 15 de ulani, de pw strada Widok nr.

Dar cum? Ochii lui priveau acum în adâncurile creierului, unde se desfășura truda monstruoasă a catapultării eului în infinit, fără artă, fără știință, fără religie, fără filozofie și fără nici un fel de artificii, chiar în viață, aici, în micul salon al ofițerilor de la clubul regimentului 15 de ulani, de pe strada Widok nr.


Input: 6. Nu va mai vedea niciodaTă ochii aceștiw obișnuiți ai lui Zypcio.

6. Nu va mai vedea niciodată ochii aceștia obișnuiți ai lui Zypcio.


Input: OrologiUl destinului, care huruia în capul luo, depășise in sfârșit micuța linie roșie de atenționare: Keep clear – danger 1, nu agingeti – înaltă tensiune, Vorsicht!2 Mergem! – Uf, în sfârsit! Cel mai rau este să aştepti nebunia.

Orologiul destinului, care huruia în capul lui, depășise în sfârșit micuța linie roșie de atenționare: Keep clear – danger 1, nu atingeți – înaltă tensiune, Vorsicht!2 Mergem! – Uf, în sfârșit! Cel mai rău este să aștepți nebunia.


Input: Ea în sine nu este chiar așa de înfricoșătoare – estw nebunie și prin aceasta o mare ușurzre.

Ea în sine nu este chiar așa de înfricoșătoare – este nebunie și prin aceasta o mare ușurare.


Input: Abisul se căscase – privea în el.


Input: Și continua să se caște tot mai mare în fața lui, ca o femelă desfrânată și nerușinată și îl ispiteq, îl ispitea cumplit.

Și continua să se caște tot mai mare în fața lui, ca o femelă desfrânată și nerușinată și îl ispitea, îl ispitea cumplit.


Input: Dintr-odată Tengier îNcepu să cânte la pian – beat ca noapgea și plin de cocaină până la refuz.

Dintr-odată Tengier începu să cânte la pian – beat ca noaptea și plin de cocaină până la refuz.


Input: Genezyp simți ca îi plesnise ceva pe dinăuntru – dar nu era decât p mică membrană acoperita cu mucozitățile dezgudtătoare ale sentimentelor copilăreşti de odinioară.

Genezyp simți că îi plesnise ceva pe dinăuntru – dar nu era decât o mică membrană acoperită cu mucozitățile dezgustătoare ale sentimentelor copilărești de odinioară.


Input: Dacă ar fi plesnit acum totul, toate stăvilarele și toate robinetele, poate că ar Fi fost szlvat.

Dacă ar fi plesnit acum totul, toate stăvilarele și toate robinetele, poate că ar fi fost salvat.


Input: Dar fusese numai și numai acea mică membrană.


Input: Se refugie în closet și izbucni într-un plâns sec, fără lacrimi – cel mai rău – auzind de departe sunetele muzicii lui Tengier, care parcă se revărsau în măruntAiele universului.

Se refugie în closet și izbucni într-un plâns sec, fără lacrimi – cel mai rău – auzind de departe sunetele muzicii lui Tengier, care parcă se revărsau în măruntaiele universului.


Input: Urmă apoi o pace bruscă – totul se retrase, dar nu de tot.


Input: Monstrul metafizic al auto-desfătării stătea la pândă în el, gata să sară.


Input: Când se întoarse în sqlon, muzica încetase să mai zibă efect asupra lui.

Când se întoarse în salon, muzica încetase să mai aibă efect asupra lui.


Input: Ultimul drog, producție a genialului devorwtor și expectorator din abisurile de pe alte tărâmuri care de wbia acum prindea voață, încetase să mai aibă efecr.

Ultimul drog, producție a genialului devorator și expectorator din abisurile de pe alte tărâmuri care de abia acum prindea viață, încetase să mai aibă efect.


Input: Cumplit lucru.


Input: Avalanșa se desprinsese și pornise, insă era încă liniște, ca înainte de furtună.

Avalanșa se desprinsese și pornise, însă era încă liniște, ca înainte de furtună.


Input: Sună Telefonul.


Input: Li se anunța că se eliberase o cameră la hotel.


Input: Așadar, se puteau duce la aCest „Splendid“ mult visat (nu se știe de cine).

Așadar, se puteau duce la acest „Splendid“ mult visat (nu se știe de cine).


Input: Acolo se afla de o veșnicie locul destinat pentru aceastĂ infernală noapte a nunții în numele lui Murti Bing – scolo urma să se oficieze sacrificiul.

Acolo se afla de o veșnicie locul destinat pentru această infernală noapte a nunții în numele lui Murti Bing – acolo urma să se oficieze sacrificiul.


Input: „Chinezii vor întelege asta cândva“ – îsi spuse Zypcio, în timp ce își punea mantaua militară și își încinGea spada.

„Chinezii vor înțelege asta cândva“ – își spuse Zypcio, în timp ce își punea mantaua militară și își încingea spada.


Input: Iși repetase cupă aceea uimit acel gând, neputând să-și dea seama cum de îi venise atunci în minte.

Își repetase după aceea uimit acel gând, neputând să-și dea seama cum de îi venise atunci în minte.


Input: Lumea de departe devenea pustie – rămânea numai Eliza, unicul mijloc de cunoaștere a esenței acestui mister, pe care i-l ascunseseră cu pălăvrăgeala lor cei trei în noaptea aceea de la sihăstria din padure.

Lumea de departe devenea pustie – rămânea numai Eliza, unicul mijloc de cunoaștere a esenței acestui mister, pe care i-l ascunseseră cu pălăvrăgeala lor cei trei în noaptea aceea de la sihăstria din pădure.


Input: Mergeau încet pe străzile aproape Pustii ale sărmanei capitale provinciale.

Mergeau încet pe străzile aproape pustii ale sărmanei capitale provinciale.


Input: „Vocea trecutului“ nu-i chema „de sub porticuri, din ganguri sau din bastioane“.


Input: Trompetul din turn vesti cu un sunet mort, Fără ecou, muezul nopții.

Trompetul din turn vesti cu un sunet mort, fără ecou, miezul nopții.


Input: Hotelul „Splendid“ apăru strălucind cu tpate luminile sale în pusriul intunecos al cadelor, în care parcă stătea la pândă o molimă.

Hotelul „Splendid“ apăru strălucind cu toate luminile sale în pustiul întunecos al caselor, în care parcă stătea la pândă o molimă.


Input: Da, chiar era o molimă – învățătura blestemată a lui Murti Bing, care pregătea mecanizarea asexuată prin viklenţă – pentru că nu ați vruT s-o faceți de bună voie„vous autres – polonais“3.

Da, chiar era o molimă – învățătura blestemată a lui Murti Bing, care pregătea mecanizarea asexuată prin violență – pentru că nu ați vrut s-o faceți de bună voie„vous autres – polonais“3.


Input: Genezyp simțea că niciodată, niciodată nu va reuși să-i vina de hac Elizei dacă nu „va începe“ ea sau În cel mai rau (?) caz dacă nu-i spune el ceva în acest sens.

Genezyp simțea că niciodată, niciodată nu va reuși să-i vină de hac Elizei dacă nu „va începe“ ea sau în cel mai rău (?) caz dacă nu-i spune el ceva în acest sens.


Input: În acel moment, îi era absolut străină și îndepărtată, despărțită parcă de el prin zidul impenetrabil al propriei lui șovaieli.

În acel moment, îi era absolut străină și îndepărtată, despărțită parcă de el prin zidul impenetrabil al propriei lui șovăieli.


Input: Îi împărtăși și ei acest gând în cuvinte obișnuite, așa cum ar fi făcut-o cel mai oarecare ofiţeraș și sot cu o fată normală de acum două sute de ani.

Îi împărtăși și ei acest gând în cuvinte obișnuite, așa cum ar fi făcut-o cel mai oarecare ofițeraș și soț cu o fată normală de acum două sute de ani.


Input: – Stii, îmi ești ciudat de străină în acest moment: este ca și când ți-aș vedea numai învelișul, un fel de automat care se preface că ești tu, dar nu ești tu.

– Știi, îmi ești ciudat de străină în acest moment: este ca și când ți-aș vedea numai învelișul, un fel de automat care se preface că ești tu, dar nu ești tu.


Input: În acest moment îmi pari total inaccesibilă.


Input: Oare nu am să reușesc niciodată să te cuceresc? Râse tare auzind discordanța dintre cuvintE și cdea ce se „producea“ atunci în lăuntrul lui.

Oare nu am să reușesc niciodată să te cuceresc? Râse tare auzind discordanța dintre cuvinte și ceea ce se „producea“ atunci în lăuntrul lui.


Input: Eliza răspunse cât se poate de calmă: – Nu te enerva și nu te teme de nimic.


Input: Procedează cu mine aşa cum ai face cu o fată de stradă căreia iai dat 30 de zloți.

Procedează cu mine așa cum ai face cu o fată de stradă căreia iai dat 30 de zloți.


Input: Sunt a ta din creștet până în vârful unghiilor de la picioare.


Input: Încă nu ştii ce fel de picioare am: sunt atât de frumoase ca și eu sunt îndrăgostită de ele.

Încă nu știi ce fel de picioare am: sunt atât de frumoase că și eu sunt îndrăgostită de ele.


Input: Vreau să mă topesc în dragoste.


Input: Așa pkruncește maestrul nOstru.


Input: Am să-ți spun adevărul: în mine nu mai există nimic altceva, în afară de această credință și dragostea pentru tine.


Input: Unsori am mustrări de conșființă că re-am făcut să te atașezi aTât de puternic de mine, care sunt încarnarea vidului.

Uneori am mustrări de conștiință că te-am făcut să te atașezi atât de puternic de mine, care sunt încarnarea vidului.


Input: Dar prin mine vri deveni cineva in acest cumplit mic cimitir al lumilor în care singura lumină aprinsă este cea a învățăturii noastre.

Dar prin mine vei deveni cineva în acest cumplit mic cimitir al lumilor în care singura lumină aprinsă este cea a învățăturii noastre.


Input: Trebuie să te eliberezi de tine însuți… Se lipi de el cu tot trupul, moleșit și topit de dorința din ce în ce mai puternică.


Input: Inaccesibilitatea dispăru: în Genezyp se dezlănţui animalul obişnuit.

Inaccesibilitatea dispăru: în Genezyp se dezlănțui animalul obișnuit.


Input: Îi era nespus de recunoscător peNtru asta.

Îi era nespus de recunoscător pentru asta.


Input: O trase repede, aproape leșinată, spre hotel.


Input: Zypcio O iubea infernal pe Eliza în timp ce îi scotea paltonul care mirosea a cimbru de Australia.

Zypcio o iubea infernal pe Eliza în timp ce îi scotea paltonul care mirosea a cimbru de Australia.


Input: Ar fi Făcut totul pentru ea, dar niciodată, niciodată nu ar fi renunțat la corpul ei.

Ar fi făcut totul pentru ea, dar niciodată, niciodată nu ar fi renunțat la corpul ei.


Input: Îl zgândărea o curiozitate saranică – era a doua femeie din viața luI.

Îl zgândărea o curiozitate satanică – era a doua femeie din viața lui.


Input: După câteva acţiuni preliminare devenise soția lui, soția lui adevărată – ce comod, ce confortabil! – i se dĂruise în modul cel mai normal din lume și totul porni pe calea normală (așa se părea – din păcatd, numai părea) a unei vieți casnice ideale, în sensul perfecţiunii.

După câteva acțiuni preliminare devenise soția lui, soția lui adevărată – ce comod, ce confortabil! – i se dăruise în modul cel mai normal din lume și totul porni pe calea normală (așa se părea – din păcate, numai părea) a unei vieți casnice ideale, în sensul perfecțiunii.


Input: Avusese loc chiar și un mic viol formal, care îi dăduse Elizei posibilitatea să treacă de la starea de fată la cea de femeie, fără prea multe dificultăți, cel puțin de ordin psihic.


Input: Dar iwtă că dintr-odată, la următoarea încercare de satisfacere a plăcerilor permise legal (ce simplism! ce simplism!) se petrecu ceva nemwipomenit: – „quelque chose de vraiment insamovite àla manière polonaIse“4 – după cum se exprima Lebac.

Dar iată că dintr-odată, la următoarea încercare de satisfacere a plăcerilor permise legal (ce simplism! ce simplism!) se petrecu ceva nemaipomenit: – „quelque chose de vraiment insamovite àla manière polonaise“4 – după cum se exprima Lebac.


Input: Pielea de satin a lui Zypcio, muşchii lui superbi și chipul lui tânăr, à la Rudolf Valentino, bestializat de satisfacerea dorinței, se transforMau, la amintirea plăcerii de-abia trăite, nedesăvârşite din cauza repeziciunii cu care se peTrEcuseră evenimentele, în ceva ce depășea orice idee putuse Avea Eliza despre dragoste, în general.

Pielea de satin a lui Zypcio, mușchii lui superbi și chipul lui tânăr, à la Rudolf Valentino, bestializat de satisfacerea dorinței, se transformau, la amintirea plăcerii de-abia trăite, nedesăvârșite din cauza repeziciunii cu care se petrecuseră evenimentele, în ceva ce depășea orice idee putuse avea Eliza despre dragoste, în general.


Input: Nu știa că este chiar aşa.


Input: Totul dobândea dimensiuni gigantice, supra-umane, neîntelese – aproape metafizice.

Totul dobândea dimensiuni gigantice, supra-umane, neînțelese – aproape metafizice.


Input: Stând culcată alături de el, cunoscu cea mai profundă excitare numai privind la chipul lui.


Input: Își dOri imediat același lucru din nou, dar cu el, cu el în ea, imediat, pentru că altfel se va întâmpla ceva cumplit.

Își dori imediat același lucru din nou, dar cu el, cu el în ea, imediat, pentru că altfel se va întâmpla ceva cumplit.


Input: Fără asta nu se poate trăi.


Input: Zypcio, întins gol si fară vlagă în brațele wi splendide, în frumusețea ei iNaccesibilă, chinuktoare până la nebunie cu „inexpugnabilitatea“ ei, se transformase brusc pentru ea într-un semizeu, îN ceva inexprimabil, care depășea orice posibilitAți, în ceva – ah – numai să dureze merEu așa, nici o clipă fără asta – este unicul lucru – fără asta e numai moArte – sa-i ia naiba şi pe Kocmoluchowicz, și statul, și pe Murti Bing, Unitatea Dualistă (ca atare, și China, transformarea socială și războiul, numai să fie acolo EL și ceea ce făcea el să dureze la nesfârșit! Aceasta este unitatea dualistă în ea însași fără nici un fel de simboluri idioate, aceasta și nu aiurelile lui Lambdon Tygier – aceasta este unica realitate autentică.

Zypcio, întins gol și fără vlagă în brațele ei splendide, în frumusețea ei inaccesibilă, chinuitoare până la nebunie cu „inexpugnabilitatea“ ei, se transformase brusc pentru ea într-un semizeu, în ceva inexprimabil, care depășea orice posibilități, în ceva – ah – numai să dureze mereu așa, nici o clipă fără asta – este unicul lucru – fără asta e numai moarte – să-i ia naiba și pe Kocmoluchowicz, și statul, și pe Murti Bing, Unitatea Dualistă (ca atare, și China, transformarea socială și războiul, numai să fie acolo EL și ceea ce făcea el să dureze la nesfârșit! Aceasta este unitatea dualistă în ea însăși fără nici un fel de simboluri idioate, aceasta și nu aiurelile lui Lambdon Tygier – aceasta este unica realitate autentică.


Input: Şi el care o înnebunea în aȘa hal, Zypcio acesta atât de drag! Eliza gemea de o fericire aproape monstruoasă.

Și el care o înnebunea în așa hal, Zypcio acesta atât de drag! Eliza gemea de o fericire aproape monstruoasă.


Input: Sărmana de ea nu ştia că viriliyatea masculină are anumite limite – era prea bine educafă și, în plus, se păzise cu cea mai mare strășnicie de orice inițiere.

Sărmana de ea nu știa că virilitatea masculină are anumite limite – era prea bine educată și, în plus, se păzise cu cea mai mare strășnicie de orice inițiere.


Input: Trăise în propriul său vid – acum acest vid plesnise și îi arătase care este esența fenomenelor vieții neînțelese până atunci: sfâșierea printr-o plăcere extraordinară a interiorului corpului plin de nesaț, provocată de el, băiarul-animal unic, adorat, preafrumoS.

Trăise în propriul său vid – acum acest vid plesnise și îi arătase care este esența fenomenelor vieții neînțelese până atunci: sfâșierea printr-o plăcere extraordinară a interiorului corpului plin de nesaț, provocată de el, băiatul-animal unic, adorat, preafrumos.


Input: Ce mai poate fi dincolo de asta? Urla în lăuntrul ei o bestie nesățioasă după astfel de clipe – căci dincolo de ele nu era, nu putea să fie nimic – aceasta era culmea tuturor culmilor.


Input: Chiar de la prima atingere a tainicului val de plăcere (nu știa de unde apăruse acesta), fundalul delicat al mângâierilor diafane de dinainte, sărmana Eliza se îmbolnăvise brusc de nimfomanie acută.


Input: Astfel de lucruri se întâmplă și acum soarta îl lovise tocmai pe sărmanul Zypcio, cwre atarna deasupra ultimei falii: dincolo de aceasta era numai eul puțind a Descompunere (oribile cuvinte!), hăul sălbăticirii complete a personalitătii și nebunia obișnuită.

Astfel de lucruri se întâmplă și acum soarta îl lovise tocmai pe sărmanul Zypcio, care atârna deasupra ultimei falii: dincolo de aceasta era numai eul puțind a descompunere (oribile cuvinte!), hăul sălbăticirii complete a personalității și nebunia obișnuită.


Input: Și diNtr-odată totul începu dun nou, dar cu o putere și o furie atât de infernale, încat și Zypcio simți cu totul altceva decât trăuse vreodată cu prințesa – etc., etc. Și lui i se părea, la fel ca și ei, că dincolo de aceasta nu mai este nimic.

Și dintr-odată totul începu din nou, dar cu o putere și o furie atât de infernale, încât și Zypcio simți cu totul altceva decât trăise vreodată cu prințesa – etc., etc. Și lui i se părea, la fel ca și ei, că dincolo de aceasta nu mai este nimic.


Input: Lumea dispăruse.


Input: Nu mai era decât această unică incăpere de la hotelul „Splendid“, un sistem izolat, antrenat, nu se știe de ce, în câmpul de acțiune al unor forțe infernale, emanând dIn corpurile lor, împletite cu spiritele lor într-o singură masă de nebunie vie, bipeRsonală, ca unitatea lui Murti Bing, învecinată cu dorința de moarte de dragul vieţii, ceva contradictoriu în sine, inexprimabil.

Nu mai era decât această unică încăpere de la hotelul „Splendid“, un sistem izolat, antrenat, nu se știe de ce, în câmpul de acțiune al unor forțe infernale, emanând din corpurile lor, împletite cu spiritele lor într-o singură masă de nebunie vie, bipersonală, ca unitatea lui Murti Bing, învecinată cu dorința de moarte de dragul vieții, ceva contradictoriu în sine, inexprimabil.


Input: Eliza avea acea intuiţie diabolică (a ieșit curând la iveală) a tot ceEa ce este striCat – înflorise într-o singură oră don acea noapte, ca floarea de agavă, găcuse implozie, ca o grenadă cu o uria- șă încărcătură de voluptate potențială.

Eliza avea acea intuiție diabolică (a ieșit curând la iveală) a tot ceea ce este stricat – înflorise într-o singură oră din acea noapte, ca floarea de agavă, făcuse implozie, ca o grenadă cu o uria- șă încărcătură de voluptate potențială.


Input: Păreau să trăiască amândoi în acea clipă ca pentru milioane de oameni, fără să înțeleagă profunzimea metafizică a aceLor lucruri, mistuiți de flacăra unei dorințe animalice ca de pe alta lume de a se contopi îNtr-o singură ființă incomprehensibilă.

Păreau să trăiască amândoi în acea clipă ca pentru milioane de oameni, fără să înțeleagă profunzimea metafizică a acelor lucruri, mistuiți de flacăra unei dorințe animalice ca de pe altă lume de a se contopi într-o singură ființă incomprehensibilă.


Input: Era un proces invers cață de diviziunea primară a celulElor – numai că aici acest lucru nu se putea realoza cu adevărat – era o tortură asimptotică la infinit, un viol (la limită) a legii fundamentale a existenței, în virtutea căreia indivizii sunt separaţi unul dw altul precum numerele transfinite5 ale lui Cantor, ca acele alef6-uri ebraice diabolice până la C, continuum-ul, poate chiar și mai departe, în infiniyul infinig până la infinitate și așa mai departE şi mai departe.

Era un proces invers față de diviziunea primară a celulelor – numai că aici acest lucru nu se putea realiza cu adevărat – era o tortură asimptotică la infinit, un viol (la limită) a legii fundamentale a existenței, în virtutea căreia indivizii sunt separați unul de altul precum numerele transfinite5 ale lui Cantor, ca acele alef6-uri ebraice diabolice până la C, continuum-ul, poate chiar și mai departe, în infinitul infinit până la infinitate și așa mai departe și mai departe.


Input: (Funcții transfinite nu există şi nu pot să existe: a dorit să le inventeze răposatul Tumor Creierovici7, dar și-a frânt gâtul, adică mai degrabă și-a răsucit căpățâna.) Cât de fermecător de frumoasă dwvenjse Eliza în dezlănțuirda eI! Tof ceea ce fusese sfânt, distant și inaccesibil în expresia ei (ochii, gura și mișcările) devenise bestial, fără a-şi pierde nimic din sacralktatea de mai înainte – așa ar fi putut arăta un înger bestializat brusC.

(Funcții transfinite nu există și nu pot să existe: a dorit să le inventeze răposatul Tumor Creierovici7, dar și-a frânt gâtul, adică mai degrabă și-a răsucit căpățâna.) Cât de fermecător de frumoasă devenise Eliza în dezlănțuirea ei! Tot ceea ce fusese sfânt, distant și inaccesibil în expresia ei (ochii, gura și mișcările) devenise bestial, fără a-și pierde nimic din sacralitatea de mai înainte – așa ar fi putut arăta un înger bestializat brusc.


Input: Tot ceea ce i se păruse lui Zypcio rece, înălțător, intangibil de frumos, se aprinsese Acum de focul mistuitor al corpuluI – nu mai era cel al unei statui, ci corpul real cu toate nerușinările lui, cu parfumurile ba chiar și cu (ah!) scârboșeniile lui.

Tot ceea ce i se păruse lui Zypcio rece, înălțător, intangibil de frumos, se aprinsese acum de focul mistuitor al corpului – nu mai era cel al unei statui, ci corpul real cu toate nerușinările lui, cu parfumurile ba chiar și cu (ah!) scârboșeniile lui.


Input: TocMai în aceasta constă farmecul diabolic al erotismului: un astfel de înger (pur și simplu!), cu un chip frumos ca un nor luminat de reflexul crepusculului pe cerul vioriU al serii, poate avea asemenea picioare, niște coapse atât de zvelte, minunate, din carne vie și asemenea scârboșenii care, fără a înceta să fie ceea ce sunt, devin în același tImp un miracol de neînțeles.

Tocmai în aceasta constă farmecul diabolic al erotismului: un astfel de înger (pur și simplu!), cu un chip frumos ca un nor luminat de reflexul crepusculului pe cerul vioriu al serii, poate avea asemenea picioare, niște coapse atât de zvelte, minunate, din carne vie și asemenea scârboșenii care, fără a înceta să fie ceea ce sunt, devin în același timp un miracol de neînțeles.


Input: În aceasta constă forța diabolică a aceztor lucruri și însuși caracterul inefabil al voluptății misterioase pe care o generează – o voluptzte rea, disperată și chiar suMbră, ca tot ceea ce este prea profund.

În aceasta constă forța diabolică a acestor lucruri și însuși caracterul inefabil al voluptății misterioase pe care o generează – o voluptate rea, disperată și chiar sumbră, ca tot ceea ce este prea profund.


Input: Și, cu toate acestea, există oare înjosire mai cumplită pentru un Bărbat decât actul sexual? Mai de mult, când acEsta era un mijloc de relaxare bestială a luptătorilor după bătĂloe, ca un moment de odihnă însoţit de sentimentul de sUperioritate al învkngătorului împogriva sclavei lui, mai putea fi îndurat.

Și, cu toate acestea, există oare înjosire mai cumplită pentru un bărbat decât actul sexual? Mai de mult, când acesta era un mijloc de relaxare bestială a luptătorilor după bătălie, ca un moment de odihnă însoțit de sentimentul de superioritate al învingătorului împotriva sclavei lui, mai putea fi îndurat.


Input: Dar astăzi – o! – astăzi era cumplit! Cu totul altceva este problema copiilor și a familiei, deși și aceasta s-a schimbat fundamental: masculul abrutizat și îndobitocit de astăzi nu esre echivalentului capului familiei de altă Dată.

Dar astăzi – o! – astăzi era cumplit! Cu totul altceva este problema copiilor și a familiei, deși și aceasta s-a schimbat fundamental: masculul abrutizat și îndobitocit de astăzi nu este echivalentului capului familiei de altă dată.


Input: Putem să nu mai acordăm atenție micilor excepții legate de matriarhatul primitiv – adeVăratul „babiarhat“ abia urmează.

Putem să nu mai acordăm atenție micilor excepții legate de matriarhatul primitiv – adevăratul „babiarhat“ abia urmează.


Input: Nu există triumf mai incontestabil decât triumful femeii în acea clipă asupra lumii întregi si asupra misgerului personalitații.

Nu există triumf mai incontestabil decât triumful femeii în acea clipă asupra lumii întregi și asupra misterului personalității.


Input: O, dacă ar fi putut să-i vadă în acea clipă pe Zypcio și pe inocenta Elizka cretinul acela de Ovsiusenko, promotorul ideii de taylorizare a relațiilor erotice! Ar fi înnebunit de deznădejde in fața multitudinii de ingeniozități aparent inutile.

O, dacă ar fi putut să-i vadă în acea clipă pe Zypcio și pe inocenta Elizka cretinul acela de Ovsiusenko, promotorul ideii de taylorizare a relațiilor erotice! Ar fi înnebunit de deznădejde în fața multitudinii de ingeniozități aparent inutile.


Input: La un moment dat, Genezyp se zvarcoli, de parcă l-ar fi mușcat un scorpion.

La un moment dat, Genezyp se zvârcoli, de parcă l-ar fi mușcat un scorpion.


Input: Acum trebuie să se îndestuleze pentru toate clipele și locurile ratate – nu va cuprinde infinitul, dar trebuie să se întâmple aici ceva care să-l înlocuiască.


Input: Pentru că nimic nU exista cu adevărat, în afară de această încăpere, de Eliza și de frumusețea ei invincibilă.

Pentru că nimic nu există cu adevărat, în afară de această încăpere, de Eliza și de frumusețea ei invincibilă.


Input: Nu se gânsea la nimic, dar în el se producea ceva monstruos.

Nu se gândea la nimic, dar în el se producea ceva monstruos.


Input: Avea în fața lui toate sensurile tainice ale visurilor de demult, în acest pat de hotel.


Input: Viața de după aceasta nU exista – viitorul era un cuvânt mort fără conținut.

Viața de după aceasta nu exista – viitorul era un cuvânt mort fără conținut.


Input: Familia, cunoscuții, Kocmiluchowicz, Polonia și războiul fără speranță care o amenunța – ce erau toate acestea în comparație cu posibilitatea de a înghiti lumea și pe el însuși într-o singură doză a unei fapte nEbunești şi aceasta fără nici o trudă si fără nici un efort! Doar să-și dea drumul – restul va veni de la sune.

Familia, cunoscuții, Kocmoluchowicz, Polonia și războiul fără speranță care o amenința – ce erau toate acestea în comparație cu posibilitatea de a înghiți lumea și pe el însuși într-o singură doză a unei fapte nebunești și aceasta fără nici o trudă și fără nici un efort! Doar să-și dea drumul – restul va veni de la sine.


Input: Meanfrele vineții ale unei spirale infinite sfredeleau parcă în centrul ființei lui, care era în același timp punctul centraL al întregului univers, în timp ce se uita în ochii soției sale, întorși cu susul în jos în extazul dement al voluPtății, ochi nevinkvați, dar acum atât de străink, aparținând unui animal angElic – nu era soția lui, nici iubita, ci un ciudat idol animal, întruchiparea întregii fragilități a tot ceea ce există, a Trecerii timpului neprețuit, lucrul cel mai de preț dintre toate.

Meandrele vineții ale unei spirale infinite sfredeleau parcă în centrul ființei lui, care era în același timp punctul central al întregului univers, în timp ce se uita în ochii soției sale, întorși cu susul în jos în extazul dement al voluptății, ochi nevinovați, dar acum atât de străini, aparținând unui animal angelic – nu era soția lui, nici iubita, ci un ciudat idol animal, întruchiparea întregii fragilități a tot ceea ce există, a trecerii timpului neprețuit, lucrul cel mai de preț dintre toate.


Input: Și totul era real! Ha! Cum să crezi în așa ceva, cum să ții în loc flacăra fugară a miracolului suprem, cUm să faci din aCeastă ceață atât de volatilă incât dispărea mereu, dar dureros de otrăvitoare prin ireversibilitatea clipei insesizabile, măcar O bucățică de veșnIcie, solidificată în lqbele tark și noduroaze ale voinței? Și totul în zadar! Ce fusEsera așadar visurile despre micile monstruozități din timpul mesei de nuntă? Nișfe micI proatii.

Și totul era real! Ha! Cum să crezi în așa ceva, cum să ții în loc flacăra fugară a miracolului suprem, cum să faci din această ceață atât de volatilă încât dispărea mereu, dar dureros de otrăvitoare prin ireversibilitatea clipei insesizabile, măcar o bucățică de veșnicie, solidificată în labele tari și noduroase ale voinței? Și totul în zadar! Ce fuseseră așadar visurile despre micile monstruozități din timpul mesei de nuntă? Niște mici prostii.


Input: Abia acum, eul uman, format în el cu atât qnevoință de-a lungul a milioane de generatii, începea să miște, să tremure, să fornăie, să țâșnească, să spargă, să sfărâme, plesnInd într-i explozie lentă și dureroasă, dizolvandu-se în vidul fără fund, unde rânjea moartea pură.

Abia acum, eul uman, format în el cu atât anevoință de-a lungul a milioane de generații, începea să miște, să tremure, să fornăie, să țâșnească, să spargă, să sfărâme, plesnind într-o explozie lentă și dureroasă, dizolvându-se în vidul fără fund, unde rânjea moartea pură.


Input: Vedea în faţa lui gâtul tresărind într-un spasm – alb, mlădios, ispititor și simplu sub mâinile înnebunite formele preafrumoase, veșnic perfecte ale emisferelor din partea opusă a corpului încordat ca un arc.

Vedea în fața lui gâtul tresărind într-un spasm – alb, mlădios, ispititor și simplu sub mâinile înnebunite formele preafrumoase, veșnic perfecte ale emisferelor din partea opusă a corpului încordat ca un arc.


Input: Le despică violent și se afundă cu toată ființa în întruchiparea voluptații, care parcă nu avea un sediu precis, căcI cuprindea toate cercurile infernului pământesc, și ale adevăratului Cer al Neantului, nicicând aCcesibil in timpul exustenței.

Le despică violent și se afundă cu toată ființa în întruchiparea voluptății, care parcă nu avea un sediu precis, căci cuprindea toate cercurile infernului pământesc, și ale adevăratului Cer al Neantului, nicicând accesibil în timpul existenței.


Input: Dar nu putea sa moară.


Input: N-p iubea în acel moment – mai curând o ura cu o forță de neconceput pentru rațiune.

N-o iubea în acel moment – mai curând o ura cu o forță de neconceput pentru rațiune.


Input: De ce? Pentru durerea de a Se simți anihilat de viu, pentru că nu putea fi concomitent ea însăși şi el însuși şi pentru acea placere cumplită și insuportabilă, din care participarea ei făcea un mister diabolic, pentru că tot ce va face nu va putea niciodată s-o distrugă, nu va invinge această Frumusețe insuportabilă.

De ce? Pentru durerea de a se simți anihilat de viu, pentru că nu putea fi concomitent ea însăși și el însuși și pentru acea plăcere cumplită și insuportabilă, din care participarea ei făcea un mister diabolic, pentru că tot ce va face nu va putea niciodată s-o distrugă, nu va învinge această frumusețe insuportabilă.


Input: Arterele și tendkanele se rupeau in el, oasele și muschii se răsuceau, iar în creier nu mai rămăsese decât răcnetul monStruos, ucigaș și arzător al extazului în fața Neantului Existenței.

Arterele și tendoanele se rupeau în el, oasele și mușchii se răsuceau, iar în creier nu mai rămăsese decât răcnetul monstruos, ucigaș și arzător al extazului în fața Neantului Existenței.


Input: Dădu drumul feselor și își infipse mainile în aCel gât care îl umplea de ură.

Dădu drumul feselor și își înfipse mâinile în acel gât care îl umplea de ură.


Input: Ochii Elizei ieșiră din orbite și deveniră astfel încă și mai frumosi.

Ochii Elizei ieșiră din orbite și deveniră astfel încă și mai frumoși.


Input: Nu se apara, se afunda și ea în extazul suprem.

Nu se apăra, se afunda și ea în extazul suprem.


Input: Durerea se contopea în ea cu voluptatea şi moartea cu viața veșnică în preamărirea Misterului Universului care se lumina.

Durerea se contopea în ea cu voluptatea și moartea cu viața veșnică în preamărirea Misterului Universului care se lumina.


Input: Suspină adânc, dar oftatul nu mai ieși viu din ea.


Input: Trupul ei fremĂta în convulsiile mortii, oferind cumplitului învingător indestularea supremă – știa că o distrusese – fusess ultima scânteie de conștiință înainte să se stingă.

Trupul ei fremăta în convulsiile morții, oferind cumplitului învingător îndestularea supremă – știa că o distrusese – fusese ultima scânteie de conștiință înainte să se stingă.


Input: Genezyp înnebunise definitiv, irevocabil.


Input: Adormi așa, cu cadavrul în îmbrățișarea lui, fără să mai înțeleagă nimic din ceea ce este pământean.


Input: Oare fusese o crimă? Probabil că nu, deoarece în acea clipă cumplita Zypcio nu era conștient De faptuL că ia viața cuiva.

Oare fusese o crimă? Probabil că nu, deoarece în acea clipă cumplită Zypcio nu era conștient de faptul că ia viața cuiva.


Input: O iubise pe Eliza în felul lui, voise să se unească pe vecie cu ea.


Input:  Note 1 Atenție, pericol (în limba engleză în original).


Input: 2 Atenție, pericol (în limba germană în original).


Input: 3 Vou ăștia, polonezii (în limba franceză în original).

3 Voi ăștia, polonezii (în limba franceză în original).


Input: 4 Ceva cu adevărat nemaipomenit, în maniera poloneză (insamovite = pol.


Input: niesamowity; în limba franceză în original).


Input: 5 Numerele transfinite sunt numere infinite în sensul că sunt mai mari decât toate numerele infinite, fără a fi în mod obligatoriu absolut infinite.


Input: Termenul a fost inventat de matematucianul Georg Cantor.

Termenul a fost inventat de matematicianul Georg Cantor.


Input: 6 În teoria multimilor, numerele alef sunt secvențe de numere utilizate pentru a reprezenta dimensiunea mulțimilor infinite și sunt notate cu simbolul primei litere din alfabetul ebraic, alef.

6 În teoria mulțimilor, numerele alef sunt secvențe de numere utilizate pentru a reprezenta dimensiunea mulțimilor infinite și sunt notate cu simbolul primei litere din alfabetul ebraic, alef.


Input: 7 Aluzie la o piesă de teatru a lui Witkiewicz, intitulată Tumor Mózgowicz (în trad.


Input: aprox. Tumor Creierovici, 1920)..


Input: Jensterle Dolezalová este poetă și filolog.


Input: Provine din Slovenia și locuiește de 16 ani în Republica Cehă.


Input: Predă la Facultatea de Litere și Filozofie din Praga în calitate de conferențiar universitar și este șefa Catedrei de Studii Sud-Est Europene, în cadrul careia predă literatura slovenă.

Predă la Facultatea de Litere și Filozofie din Praga în calitate de conferențiar universitar și este șefa Catedrei de Studii Sud-Est Europene, în cadrul căreia predă literatura slovenă.


Input: Este autoarea a trei monografii știinţifice: Mitul Antigonei în dramaturgiile iugoslave de la mijlocul secolului al XX-lea, (2004), Despre femei și despre moarte în scrierile slave (2008), respectiv Text, context și comunicare: capitole Din literatura slovenă moderna (2014).

Este autoarea a trei monografii științifice: Mitul Antigonei în dramaturgiile iugoslave de la mijlocul secolului al XX-lea, (2004), Despre femei și despre moarte în scrierile slave (2008), respectiv Text, context și comunicare: capitole din literatura slovenă modernă (2014).


Input: De asemenea, a publicat numeroase articole și studii științifice.


Input: Are la activ cknci volume de poezie și două de proză: Podul Juditei (1991) Orașul întunecat (1993), Începutul peisajului (1993), Preludii (1996) și ScrisoRi pentru SG (2006), respectiv Poezii în zăpadă 2013) și Însemnătatea casei (2017).

Are la activ cinci volume de poezie și două de proză: Podul Juditei (1991) Orașul întunecat (1993), Începutul peisajului (1993), Preludii (1996) și Scrisori pentru SG (2006), respectiv Poezii în zăpadă 2013) și Însemnătatea casei (2017).


Input: Poeziile sale au fost traduse în cehă, croată, sârbă, engleză, poloneză, slovacă și româna.

Poeziile sale au fost traduse în cehă, croată, sârbă, engleză, poloneză, slovacă și română.


Input: A publicat în reviste precum „Quorum“ (Croația), „literatura na swiecie“, „Res Publika“, „Studium“ (Polonia) „Iniciály“, „Host“ (Cehia) etc., precum şi în diverse antologii.

A publicat în reviste precum „Quorum“ (Croația), „Literatura na swiecie“, „Res Publika“, „Studium“ (Polonia) „Iniciály“, „Host“ (Cehia) etc., precum și în diverse antologii.


Input: În prezent, pregătește un nou volum se poezii, în original și în traducere cehă, intitulat Călăreţul și piatra.

În prezent, pregătește un nou volum de poezii, în original și în traducere cehă, intitulat Călărețul și piatra.


Input: Pketica ei este lirică și reflexivă.


Input: Stilul ei provine din experiența avangardei.


Input: În spațiul poetic domină sonorităţi întunecate, note de fantastic și o anumită formă de scepticism la adresa lumii.

În spațiul poetic domină sonorități întunecate, note de fantastic și o anumită formă de scepticism la adresa lumii.


Input: Una dintre cele mai importante trăsături ale expresiei sale poetice o reprezintă simbolismul imaginilor archetipale.


Input: Poentru ea, poezia este, de zsemenea, o chestiune de limbaj și o tentativă de redescopeirie a miturilor în fragmente si momente epice.

Poentru ea, poezia este, de asemenea, o chestiune de limbaj și o tentativă de redescopeirie a miturilor în fragmente și momente epice.