Antonio Machado

Antonio Machado (Sevilla, 1875-Colliure, Francia, 1939).rnrnSu obra po�tica se inicia con Soledades (1903), que fue escrita entre 1899 y 1902: es decir, en el momento de auge del modernismo hisp�nico. En el breve volumen notamos ya muchos rasgos personales que caracterizar�n su l�rica posterior. rnEn Soledades. Galer�as. Otros poemas (octubre de 1907) la voz del poeta se alza con personalidad propia. Quiz� lo m�s t�pico de esa personalidad sea el �tono� nost�lgico, suavemente melanc�lico, aun cuando hable de cosas muy reales o de temas muy de la �poca: jardines abandonados, parques viejos, fuentes, etc. Espacios a los cuales va aproxim�ndose a trav�s del recuerdo, del sue�o o de las enso�aciones.rnrnEn lo fundamental este intimismo nunca desaparece, aunque en la entrega siguiente, Campos de Castilla (1912), Antonio Machado explore nuevos caminos (no en vano, es su libro noventayochista). En la colecci�n de 1912 el poeta mira, sobre todo, al espacio geogr�fico que le rodea -las tierras castellanas- y a los hombres que lo habitan. A la secci�n Campos de Castilla que figura en la edici�n de Poes�as completas (1917) se a�adir�n nuevos textos que no figuran en la de 1912: rna) un grupo de poemas escritos en Baeza tras la muerte de su mujer Leonor en los que la memoria juega un papel fundamental,rnb) una serie de poemas breves, de car�cter reflexivo, sentencioso, que el poeta llamar� �Proverbios y cantares� y rnc) unos cuantos textos muy cr�ticos: cr�tica social y cr�tica a la Espa�a de aquel momento.rnrnEl libro Nuevas canciones (1924), escrito parcialmente en Baeza, recuerda en alguna de sus partes el tono nost�lgico del primer Machado. Hay una presencia de las tierras sorianas, evocadas desde lejos; la hay, tambi�n, de la Alta Andaluc�a, espacio geogr�fico real y m�tico a la vez; contin�a, adem�s, en el nuevo libro, la l�nea sentenciosa (proverbios y cantares).rnrnLas ediciones de Poes�as completas de 1928 y 1933 presentan novedades dignas de ser destacadas. Especialmente, hay que rese�ar la aparici�n de dos importantes ap�crifos, �Juan de Mairena� y �Abel Mart�n� -maestro de Mairena-, m�s un tercero, que lleva el mismo nombre que el poeta. Son, todos ellos, �autores� de los poemas a�adidos a estas nuevas ediciones. Juan de Mairena es, adem�s, autor de comentarios en prosa: de �ste ha de decir Machado algunos a�os m�s tarde que es su �yo filos�fico�. Entre los textos que a dichos personajes se atribuyen destacaremos, por una parte, los de car�cter filos�fico (filosof�a impregnada de lirismo); por otro lado, unos cuantos poemas er�ticos, cuya inspiradora (Pilar de Valderrama en la vida real; �Guiomar� en la poes�a) fue el �ltimo gran amor del poeta.rnrnEn 1936, ya en v�speras de la Guerra Civil, publica un libro en prosa: Juan de Mairena. Sentencias, donaires, apuntes y recuerdos de un profesor ap�crifo. Se trata de una reuni�n de ensayos que ven�a publicando en la prensa madrile�a a partir de 1934. Este volumen muestra que su autor es uno de los m�s originales prosistas de nuestro siglo. A trav�s de esas p�ginas Machado-Mairena habla sobre la sociedad, la cultura, el arte, la literatura, la pol�tica, la filosof�a. Usa una gran variedad de tonos, que va desde la aparente frivolidad hasta la gravedad m�xima, pasando por la iron�a, la gracia, el humor, etc.rnrnDurante la contienda civil Machado escribi� unos pocos textos en verso y muchos en prosa. Algunos -verso y prosa- se recogen en su �ltimo libro, La guerra (1937, con ilustraciones de Jos� Machado). Si buena parte de la escritura �ltima debe verse como puramente testimonial, hay �no obstante- ciertos textos de grand�sima calidad literaria.rnrnDurante la d�cada del veinte y primeros a�os de la del treinta, escribe teatro en colaboraci�n con su hermano Manuel. Ambos estrenan en Madrid las siguientes obras: Desdichas de la fortuna o Julianillo Valc�rcel (1926), Juan de Ma�ara (1927), Las adelfas (1928), La Lola se va a los puertos (1929), La prima Fernanda (1931) y La duquesa de Benamej� (1932).rnrnPara saber m�s: http://www.jaserrano.com/Machado/rnrnBIBLIOGRAF�A. S. Serrano Poncela, Antonio Machado, su mundo y su obra (Buenos Aires, 1954); R. de Zubir�a, La poes�a de Antonio Machado (Madrid, 1955); A. de Albornoz, La presencia de Miguel de Unamuno en Antonio Machado (Madrid, 1968); R. Guti�rrez Girardot, Poes�a y prosa en Antonio Machado (Madrid, 1969); R. Gull�n, Una po�tica para Antonio Machado (Madrid, 1970); AA. VV ., Antonio Machado, ed. de R. Gull�n y A. Phillips (Madrid, 1973); J. M. Aguirre, Antonio Machado, poeta simbolista (Madrid, 1973); L. de Luis, Antonio Machado, ejemplo y lecci�n (Madrid, 1975); J. L. Cano, Antonio Machado. Biograf�a ilustrada (Barcelona, 1975); M. Carri�n G�tiez, Bibliograf�a machadiana (Bibliograf�a para un centenario) (Madrid, 1976); B. Ses�, Antonio Machado (1875-1939). El hombre, el poeta, el pensador (Madrid, 1980); A. Machado, Obras completas, ed. cr�tica de Oreste Macr�, con la colaboraci�n de G. Chiappini (Madrid, 1988); AA. VV ., Antonio Machado, hoy, 4 vol�menes (Sevilla, 1990); J. Verd� de Gregorio, Antonio Machado: soledad, infancia y sue�o (Madrid, 1990).


Juan Ram�n Jim�nez

JUAN RAM�N JIM�NEZrn(1881 Moguer (Huelva)-1958 San Juan de Puerto Rico).rn rnLa cr�tica suele dividir su trayectoria po�tica en tres etapas: sensitiva, intelectual y �ltima o verdadera. rn rnEtapa sensitiva (1898-1915). Esta primera est� marcada por la influencia de B�cquer, el Simbolismo y el Modernismo. En ella, predominan las descripciones del paisaje como reflejo del alma del poeta, los sentimientos vagos, la melancol�a, la m�sica y el color, los recuerdos y ensue�os amorosos. Se trata de una poes�a emotiva y sentimental donde se trasluce la sensibilidad del poeta a trav�s de una estructura formal perfecta. Pertenecen a esta etapa Rimas (1902), Arias tristes (1903), Jardines lejanos (1904), Elej�as (1907), La Soledad Sonora (1911), Pastorales (1911) Laberinto (1913) y Est�o (1916), entre otros.rnEst�o (1916) supone el cambio hacia la segunda etapa de Juan Ram�n. El poeta se aleja del Modernismo en busca de una mayor depuraci�n de la palabra. Desaparecen los ambientes nost�lgicos, evocados y so�ados, en favor de una realidad m�s concreta.rn rnSu primer viaje a Am�rica marca profundamente esta segunda etapa (1916-1936). Se produce un hecho fundamental: el descubrimiento del mar como motivo trascendente. El mar simboliza la vida, la soledad, el gozo, el eterno tiempo presente. Se inicia asimismo una evoluci�n espiritual que lo lleva a buscar la trascendencia. En su deseo de salvarse ante la muerte, se esfuerza por alcanzar la eternidad, y eso s�lo puede conseguirlo a trav�s de la belleza y la depuraci�n po�tica. Suprime, pues, rna) toda la musicalidad, rnb) los argumentos po�ticos, rnc) la aparatosidad externa y ornamental anterior para adentrarse en lo profundo, en lo bello, en lo puro, en lo esencial. rn rnDe esta �poca destacaremos Diario de un poeta reci�n casado (1916), Primera antoloj�a po�tica, (1917), Eternidades (1918), Piedra y cielo (1919), Poes�a (1917-23) y Belleza (1917-23).rnCon Diario de un poeta reci�n casado (1916), titulado posteriormente (en 1948) Diario de poeta y mar, se inicia esta nueva etapa en la obra de Juan Ram�n. Se trata de una poes�a sin an�cdota, sin los �ropajes del modernismo�, una poes�a estilizada y depurada, donde el poeta admira todo lo que contempla. Este poemario surge como fruto de su viaje a Am�rica. En el Diario, Juan Ram�n experimenta con los temas y las formas, y abre una nueva corriente po�tica, que ser� explotada por algunos miembros de la Generaci�n del 27. rnEn Piedra y cielo (1919) el tema central es ya la creaci�n po�tica: la poes�a como actividad, el poema como objeto art�stico y el poeta como dios-creador de un universo nuevo. Se abre as� una nueva l�nea tem�tica que Juan Ram�n ya no abandonar�: la b�squeda de la sublimaci�n po�tica y la intensificaci�n creativa de una poes�a pura, esquem�tica.rnLa Estaci�n total (1923-36). Recoge los �ltimos poemas escritos en Espa�a. El 22 de agosto de 1936, Juan Ram�n marcha al exilio. rn rnPertenece a la Etapa �ltima o verdadera (1937-1958) todo lo escrito durante su exilio americano. Juan Ram�n contin�a replegado en s� mismo en busca de la belleza y la perfecci�n. Su ansia por la trascendencia lo lleva a identificarse con Dios. Tras un per�odo de relativo silencio, publica Animal de fondo (1949), Tercera antoloj�a po�tica (1957), En el otro costado (1936-42) y Dios deseado y deseante (1948-49).rnEn Animal de fondo (1949) el poeta busca a Dios, �sin descanso ni tedio�. Pero ese dios no es una divinidad externa al poeta, sino que se halla en �l y en su obra (�tu esencia est� en m�, como mi forma�; �en el mundo que yo por ti y para ti he creado� ). Ese dios al que se refiere es causa y fin de la belleza.rnDios deseado y deseante (1948-49) supone la culminaci�n de Animal de fondo. El poeta llega incluso a identificarse con ese dios que tanto ha buscado. Un dios que existe dentro y fuera de �l, un dios que es deseado y deseante.rn rnPara saber m�s: http://jaserrano.com/JRJ/rn rnBIBLIOGRAF�A. E. D�ez-Canedo, Juan Ram�n Jim�nez en su obra (M�xico, 1944); R. Gull�n, Conversaciones con Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1958); J . Guerrero Ruiz, Juan Ram�n de viva voz (Madrid, 1961); M. P. Predmore, La obra en prosa de Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1966); M. A. Salgado, El arte polifac�tico de las caricaturas l�ricas juanramonianas (Madrid, 1968); M� T. Font, �Espacio�: autobiograf�a l�rica de Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1973); G. Palau de Nemes, Vida y obra de Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1976); A. Campoamor Gonz�lez, Vida y poes�a de Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1976); A. De Albornoz (ed.), Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1981); A. Campoamor, Bibliograf�a general de Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1982); F. J. Blasco, La Po�tica de Juan Ram�n Jim�nez. Desarrollo, contexto y sistema (Salamanca, 1982); M. Juli�, El universo de Juan Ram�n Jim�nez (Madrid, 1989).


Pedro Salinas

PEDRO SALINAS (1891-1951)rn rnLa obra po�tica de Salinas suele dividirse en tres etapas: inicial, de plenitud y del exilio.rn rnEtapa inicial (1923-32). Est� marcada por la influencia de la poes�a pura de Juan Ram�n. La idea de la depuraci�n y perfecci�n po�ticas y el protagonismo que van cobrando en ella los temas amorosos perfilan lo que ser� su etapa de plenitud. Pertenecen a esta etapa Presagios (1923), Seguro azar (1929) y F�bula y signo (1931).rn rnLa etapa de plenitud (1933-39) est� formada por la trilog�a amorosa rnLa voz a ti debida, Raz�n de amor y Largo lamento. rnLa voz a ti debida (1933) presenta la historia de una pasi�n amorosa, desde su nacimiento hasta el final. rnRaz�n de amor (1936) examina lo que queda del amor cuando �ste acaba. La pasi�n y el dolor de la separaci�n son, por lo tanto, los temas centrales del libro.rnLargo lamento (1939) contin�a la l�nea marcada en las obras anteriores. rn rnLa etapa del exilio (1940-51) est� formada por El contemplado (1946), extenso poema en que dialoga con el mar de San Juan de Puerto Rico; Todo m�s claro y otros poemas (1949), donde trata el tema de la creaci�n a trav�s de la palabra, y su obra p�stuma Confianza (1955), afirmaci�n gozosa de la realidad vivida.rn rnSu trayectoria pros�stica comienza con V�speras del gozo (1926), obra inscrita en la l�nea vanguardista de la �poca. Salinas abandona la narrativa durante veinticinco a�os, y s�lo al final de su vida se reincorpora a ella con La bomba incre�ble (1950), novela sobre los horrores de la bomba at�mica, y El desnudo impecable y otras narraciones (1951).rn rnSu depurada formaci�n universitaria y su agudo sentido cr�tico fueron esenciales en los ensayos sobre literatura -Literatura espa�ola. Siglo xx (1940), Jorge Manrique o tradici�n y originalidad (1947), La poes�a de Rub�n Dar�o (1948)- y en las ediciones de Fray Luis de Granada y San Juan de la Cruz.


Jorge Guill�n

Jorge Guill�n (1893-1984) rn rnPor su inclinaci�n a la poes�a pura, algunos cr�ticos lo consideran el disc�pulo m�s directo de Juan Ram�n Jim�nez. rn rnGuill�n se introduce tard�amente en el terreno literario: a los treinta y cinco a�os publica su primer libro, C�ntico, que ser� ampliado en diversas ediciones. A �ste suceder�n Clamor y Homenaje.rn rnC�ntico fue editado por primera vez en 1923 en la Revista de Occidente y constaba s�lo de 75 poemas. La versi�n final, publicada en 1950 en Buenos Aires, tiene 334 poemas divididos en cinco partes: �Al aire de tu vuelo�, �Las horas situadas�, �El p�jaro en la mano�, �Aqu� mismo� y �Pleno ser�. En esta obra exalta el goce de existir, la armon�a del cosmos, la luminosidad, la plenitud del ser y la integraci�n del poeta en un universo perfecto donde muchas veces se funden amada y paisaje. El optimismo y la serenidad presiden los diferentes poemas que componen el libro.rn rnEn Clamor Guill�n toma conciencia de la temporalidad y da entrada a los elementos negativos de la historia: la miseria, la guerra, el dolor, la muerte... Si C�ntico es el agradecimiento del poeta por la perfecci�n de la creaci�n, en Clamor se cuartea la creencia en la perfecci�n del cosmos. Sin embargo, no es un libro angustioso o pesimista pues en �l domina el deseo de vivir. Esta obra se compone de tres vol�menes Marem�gnum (1957), cuyo n�cleo central -�Luzbel desconcertado� y �La hermosa y los exc�ntricos�- presenta la falta de armon�a; Que van a dar en el mar (1960), donde desarrolla la idea de la continuidad que proporciona la muerte, y A la altura de las circunstancias (1963), donde aparece la lucha por restablecer el equilibrio.rn rnHomenaje fue publicado en 1967. Como indica su t�tulo, Guill�n exalta a personas destacadas del mundo de las artes y las ciencias.rn rnCon Aire nuestro titul� la compilaci�n de su obra hasta 1968. rnTodav�a publicar�a Y otros poemas (1973) y Final (1982).rn rnLa complejidad de la obra guilleniana reside en su ideal de poes�a pura,que se resume en: rn# supresi�n de lo anecd�tico, rn# sustantivaci�n de los adjetivos, rn# escasez de verbos, rn# precisi�n ling��stica y rn# concentraci�n tem�tica.


Luis Cernuda

LUIS CERNUDA (Sevilla, 1902-M�xico, 1963).rn rnLa poes�a cernudiana es una poes�a de la meditaci�n, que consta de cuatro etapas, seg�n Octavio Paz: los a�os de aprendizaje, la juventud, la madurez y el comienzo de la vejez. rn rnA la etapa inicial pertenecen las primeras poes�as, publicadas en 1927 con el t�tulo de Perfil del aire -que muestran a un poeta elegante en su contemplaci�n eleg�aca del mundo - y �gloga, eleg�a, oda, escrito entre 1927 y 1928, que rinde homenaje a la tradici�n cl�sica a la vez que toca algunos temas muy cernudianos: amor y eros en especial.rn rnCon Un r�o, un amor y Los placeres prohibidos, escritos entre 1929 y 1931, se abre el ciclo de la juventud. Esos dos libros revelan la adhesi�n de Cernuda al surrealismo. Aunque el clasicista que siempre hubo en �l atemperen muchas veces la ruptura formal, lo esencial de esos poemarios es su esp�ritu de rebeld�a contra el orden establecido. En Los placeres prohibidos la rebeli�n crece con la abierta reivindicaci�n de la homosexualidad. rnDonde habite el olvido (1934) es un libro neorrom�ntico, �superbecqueriano�, que desarrolla una eleg�a amorosa. Invocaciones, de 1934-35, presenta al neorrom�ntico dilat�ndose en amplios poemas que celebran las glorias del mundo y exaltan la misi�n del poeta.rn rnEl per�odo de madurez arranca con Las nubes (1940 y 1943), uno de los m�s bellos libros de poes�a sobre la Guerra Civil, donde lo eleg�aco alcanza su plenitud. Bajo el est�mulo de la l�rica inglesa, incluye mon�logos dram�ticos, como �La adoraci�n de los magos�. Prolonga tono y estilo en Como quien espera el alba (1947). Obsesionado con sus recuerdos sevillanos, elabora en prosa Ocnos (1� ed. en 1942, luego ampliada: 1949 y 1963), esencial para entender su mitolog�a del Ed�n perdido. rn rnEn M�xico se desarrolla su �ltima etapa. All� compondr�a Variaciones sobre tema mexicano, 1952, Vivir sin estar viviendo (1944-49) y Con las horas contadas, de 1950-56, que en ediciones posteriores incorporar� los Poemas para un cuerpo (M�laga, 1957). Es perceptible la sustituci�n de la anterior musicalidad elegante, garcilasiana, por un ritmo seco, duro, y por la renuncia a toda ornamentaci�n en favor del concepto. Este estilo alcanza su plenitud en Desolaci�n de la Quimera (1962).rn rnCernuda es autor de una obra cr�tica (Estudios sobre poes�a espa�ola contempor�nea o Poes�a y literatura, I y II [1960 y 1964]) que, m�s all� de algunas arbitrariedades, ha permitido revisar t�picos y estimaciones. rn rnEn 1985 se edit� su �nica obra de teatro, La familia interrumpida.rn rnBIBLIOGRAF�A. J . A. Coleman, Other voices. A study of the late poetry of Luis Cernuda (North Carolina University Press, 1969); Ph. Silver, Luis Cernuda: el poeta en su leyenda (Madrid, 1972); D. Harris, Luis Cernuda: a Study of the Poetry (Londres, 1973); D. Harris (ed.), Luis Cernuda (Madrid, 1977); R. Mart�nez Nadal, Espa�oles en la Gran Breta�a: Luis Cernuda. El hombre y sus temas (Madrid, 1983); M. Ulacia, L. Cernuda: escritura, cuerpo y deseo (Barcelona, 1986).


Rafael Alberti

Rafael AlbertirnrnCabe distinguir cinco momentos en la l�rica albertiana: neopopularismo, gongorismo, surrealismo, poes�a pol�tica y poes�a de la nostalgia. rnrnEl primer ciclo de su poes�a est� constituido por Marinero en tierra, La amante (1926) y El alba del alhel� (1927). El poeta se sit�a en la tradici�n de los Cancioneros, pero desde la posici�n de un poeta de vanguardia. rnrnEn un segundo momento, una nueva tradici�n suceder� a la cancioneril: la de G�ngora. El resultado es Cal y canto (1929, pero escrito entre 1926 y 1927). El gongorismo est� en la profunda transfiguraci�n estil�stica a que se someten los temas. En este libro aparecen unos tonos sombr�os que anticipan a Sobre los �ngeles (1929, pero escrito entre 1927 y 1928).rnSobre los �ngeles -que abre la tercera etapa; esto es, la surrealista- nace como consecuencia de una grave crisis personal y en el marco de la crisis est�tica general com�n entonces a todo el arte de Occidente. El clasicismo anterior salta deshecho y, aunque todav�a el poeta recurra a formas m�tricas tradicionales, el versolibrismo irrumpe triunfante. Las caracter�sticas de este poemario son rn#densidad de las im�genes, rn#violencia del verso, rn#creaci�n de un mundo on�rico e infernal. rnrnEs, seguramente, el libro mayor del poeta, que prolongar� sus tonos apocal�pticos en Sermones y moradas, escrito entre 1929 y 1930, para cerrar el ciclo surreal con el humor de Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos (1929), en donde se recogieron poemas dedicados a los grandes c�micos del cine mudo.rnrnLa identificaci�n de conducta privada y p�blica, que puede ser considerada un rasgo definidor del surrealismo, se traduce en Alberti en una toma de posici�n ideol�gica cercana al anarquismo, que lo conduce al �mbito de la poes�a pol�tica, cuya primera manifestaci�n es la eleg�a c�vica Con los zapatos puestos tengo que morir (1930). Con la llegada de la Segunda Rep�blica (1931), Alberti se escora hacia las posiciones del marxismo revolucionario. Los poemas de estos a�os ser�n recogidos en Consignas (1933), Un fantasma recorre Europa (1933), 13 bandas y 48 estrellas (1936), Nuestra diaria palabra (1936) y De un momento a otro (1937), en un conjunto que el autor llamar�a El poeta en la calle (1938). Hay que a�adir la eleg�a "Verte y no verte� (1935), dedicada a Ignacio S�nchez Mej�as. El ciclo es desigual, pero hay logros notables.rnrnEn el destierro, se inicia el �ltimo ciclo de Alberti. De la poes�a no pol�tica cabe destacar Entre el clavel y la espada (1941); A la pintura (1948), retablo sobre los temas y figuras del arte pict�rico; Retornos de lo vivo lejano (1952) y Oda mar�tima seguida de Baladas y canciones del Paran� (1953), vertebrados por el tema de la nostalgia, en los que el verso culto alterna con el neopopular, y con momentos de alta calidad, que reaparecen en Abierto a todas horas (1964) y en el primer libro �europeo�, Roma, peligro para caminantes (1968). La �ltima producci�n albertiana es muy copiosa, sin que falte el poeta er�tico, como en Canciones para Altair (1988). rnrnLa obra dram�tica albertiana est� integrada por El hombre deshabitado (1930), Ferm�n Gal�n (1931), De un momento a otro (1938-39), El tr�bol florido (1940), El adefesio (1944), La Gallarda (1944-45) y Noche de guerra en el Museo del Prado (1956), adem�s de adaptaciones y algunas piezas cortas. rnrnBIBLIOGRAF�A. E. de Zuleta, �La poes�a de Rafael Alberti�, en Cinco poetas espa�oles (Madrid, 1971); K. Spang, Inquietud y nostalgia. La poes�a de Rafael Alberti (Pamplona, 1973); S. Salinas de Marichal, El mundo po�tico de Rafael Alberti (Madrid, 1975); J. L. Tejada, Rafael Alberti entre la tradici�n y la vanguardia (Madrid, 1976); R. Senabre, La poes�a de Rafael Alberti (Salamanca, 1977); A. Jim�nez Mill�n, La poes�a de Rafael Alberti (1930-1939) (C�diz, 1984); R. Alberti, Obras completas, I. Poes�a (1920-1938), introducci�n de L. Garc�a Montero (Madrid, 1988).


Generaci�n de 1898

Las principales caracter�sticas de la generaci�n del 98 son:rn rn1.- Europe�smo y gusto por lo castizo. rnEl 98 es un movimiento que intenta hacer frente a los problemas nacionales. Si en una primera propuesta hubo la intenci�n de elevar Espa�a a la altura de Europa, el descubrimiento del alma espa�ola lleva a proclamar la idea de espa�olizar Europa. rn rn2.- Sobriedad. rnLos noventayochistas intentan exponer su ideario con la m�xima claridad y llaneza. El lenguaje pretende ser sencillo y preciso. Su af�n de expresividad les lleva a buscar t�rminos poco frecuentes del lenguaje popular o arca�smos. rn rn3.- Subjetivismo o visi�n subjetiva de la realidad.rn rn4.- Idealizaci�n del paisaje. rnEl paisaje castellano se sublima y se convierte en el s�mbolo del alma espa�ola. rn rn5.- La preocupaci�n por los problemas de Espa�a les hace subordinar la forma al contenido. De ah� que recurran preferentemente al ensayo, que se convierte en el principal g�nero de divulgaci�n ideol�gica. rn rn6.- Reflexiones filos�ficas. rnAl producirse una interiorizaci�n de la crisis general del pa�s, los noventayochistas reflexionan sobre el sentido de la vida, la religi�n, la existencia de Dios, el tiempo, etc.


Generaci�n de 1914

La generaci�n de 1914 designa a un grupo de escritores que, nacidos en torno a 1880, tienen actividad desde 1900, aproximadamente: Gabriel Mir�, Ram�n P�rez de Ayala, Juan Ram�n Jim�nez, Jos� Ortega y Gasset, Manuel Aza�a, Gregorio Mara��n y Ram�n G�mez de la Serna. rnrn rn== Caracter�sticas ==rn#Frente a la generaci�n anterior, autodidacta y anarquizante, los novecentistas se caracterizan por su s�lida formaci�n intelectual y por la sistematizaci�n de sus propuestas. rn#Europeizaci�n. Los novecentistas se sienten atra�dos por la cultura europea y analizan los problemas de Espa�a desde esa nueva perspectiva. Su propuesta consiste en modernizar intelectualmente el pa�s.rn#Intelectualismo. El rechazo del sentimentalismo y de la exaltaci�n personal les lleva al an�lisis racional del arte, incluso en poes�a.rn#Arte puro. El arte ha de perseguir como finalidad �nica el placer est�tico.rn#Preocupaci�n por la forma. La est�tica novecentista tiene como principal objetivo la obra bien hecha. Ese anhelo conduce a la depuraci�n m�xima del lenguaje, a la perfecci�n en las formas y a un arte para minor�as.rn#Clasicismo. Los modelos cl�sicos, griegos y latinos, se imponen de nuevo y la serenidad se convierte en factor est�tico dominante.rn#Incorporaci�n a la vida activa y oficial para aprovechar los resortes del poder en la transformaci�n del pa�s. Los novecentistas consideran que su propuesta de cambio no puede limitarse a quedar expuesta en sus escritos, sino que debe realizarse desde el poder. De ah� que participen activamente en la vida pol�tica y social de Espa�a.

retoques


Isla Grande de Chilo�

La isla Grande de Chilo� posee unos 250 kil�metros de longitud de norte sur y un ancho promedio de 50 kil�metros. El Archipi�lago lo componen 40 islas menores, de las cuales 35 estan habitadas y concentradas en el �rea central de la provincia. Acceso : Por la ruta 5 se llega a Pargua. Desde alli se cruza en transbordador, el Canal de Chacao, Y despues de 25 minutos de navegaci�n se arriba a la localidad del mismo nombre. ( Chacao ) rn rnCastro rnEs la tercera ciudad m�s antigua de Chile, con existencia continuada. fue fundada por el capit�n Mart�n Ruiz de Gamboa, el 12 de Febrero de 1567 ocupada y arrasada por corsarios, fue capital pol�tica de la provincia hasta 1788. A fines del siglo pasado revive con la actividad maderera, reforsado �sto en 1912 con la llegada del ferrocaril. Fue designada capital de la Provincia de Chilo� en 1982. rn rnLos palafitos de Avda. Pedro Montt y Gamboa rn rnLa plaza con la Iglesia San Francisco (MN) Monumento Nacional rn rnEl Centro Comunitario que alberga el Archivo Chilo�, centro biogr�fico y documental. rn rnEl Museo Regional de Castro, con una notable colecci�n de objetos chilotes. rn rnLa Costanera del puerto, gran complejo comercial y artesanal, con palafitos-cociner�as con una gran variedad de mariscos y productos agr�colas rn rnEl Parque Municipal donde cada a�o, en el mes de febrero, se realiza el Festival Costumbrista Chilote que difunde la gastronomia chilota, folklore, artesania, faenas tradicionales y costumbres chilotas. rn rnTours y escursiones por tierra o en lanchas a las islas. Tambi�n tours a�reos. rn rnParque Nacional Chilo� rnSuperficie : Posee una superficie de 43.057 hect�reas.rn rnUbicaci�n : Ubicado en dos sectores: Chepu, en la Comuna de Ancud y Anay en las comunas de Castro, Chonchi y Dalcahue. rnAcceso : Su acceso es desde Castro hacia el sur, por ruta 5 hasta el cruce de Notuco, en un tramo de 24 Km. pavimentados, desde all� 42 Km. de ripio por camino secundario, bordeando lagos. Se llega al poblado de Cucao, sitio de acceso al Parque Nacional de Chilo�. rnFlora : Domina el tipo forestal siempreverde, amplia variedad de especies. Entre ellos sobresalen: coig�e, olivillo canelo, ulmo, cipres, array�n, avellano y luma. rnFauna : En el Parque existen mam�feros como: lobo com�n y nutria de mar, tambi�n gran variedad de aves. Resaltan, adem�s, Zorro chilote, monito del monte de Chilo�, rat�n rojo de Chilo�, pud� o venado chileno, diuca de Chilo� y carpintero patag�nico. En el litoral de observa abundante presencia de aves como: carrancas, pato quetru no volador, flamencos y algunas variedades de pinguino. rn rnQuemchi rnLa comuna de Quemchi est� ubicada al noreste de la Isla Grande de Chilo�, con una poblaci�n del orden de los 8.500 habitantes, siendo sus actividades productivas m�s relevantes: la pesca y la agricultura; con una gran presencia de la Industria Salmon�dea. Su centro urbano m�s importante es Quemchi. La incomparable belleza de la Comuna de Quemchi se une a su esforzado progreso que la sit�a como una de las principales de Chilo�.rn rn rnEntre los lugares de mayor atracci�n se encuentran: el Estero de Huite, R�o Aucho, Playa Pinqu�n, Playa Queude, Laguna Popet�n, el R�o Colo, La Isla de Aucar y la localidad de Quicav�.Desde Quicav� se abre la Ruta de Navegaci�n m�s expedita a las Islas Chauques (Cheniao, voigue, y A�ihue), y las Islas Butachauques (Metahue, Aul�n, San Jos�, Coneb, Maluco, Nayahue), e Islas Tac, con su maravilloso mar interior, entre una a dos horas de navegaci�n donde el contacto con la naturaleza y los recursos marinos en abundancia pasan a ser parte de cada paraje. El principal acceso a Quemchi, es por la ruta 5 a 40 kms de Ancud, en el cruce Deg�n e ingresar por una moderna ruta asfaltada en 23 kms, que abre las puertas a mil paisajes y en especial a su mar interior donde resaltan en su sector insular localidades como Mechuque, Metahue y Tac entre otras.rn rn rnAncud rnMercado y Feria Artesanal rn rnMiradores rn rnPlayas de Arena Gruesa y Lechagua: Permiten la pr�ctica de deportes n�uticos, pesca, buceo y extracci�n de mariscos rn rnLos fuertes San Antonio y Ahui. Este �ltimo cuenta con canteras de piedra de cancahua, con las cuales son fabricadas las famosas chimeneas. rn rnEl Museo Regional de Ancud, estructurado en base a seis torreones, r�plicas del per�odo colonial, este singular dise�o posee diferentes salas y patios en donde est�n representadas las costumbres, tradiciones, folklore, mitolog�a, el descubrimiento del archipielago, su pasado. rn rnCuraco de Velez rnPor la Ruta 5 se accede a la isla Ouinchao. En el cruce Mocopulli, 25 kil�metros al norte de Castro, en desvio de 8 kil�metros hacia Dalcahue, cruce a la isla de Ouinchao en transbordador que tarda 5 minutos. En un trayecto de 9 kil�metros asfaltado se llega al pintoresco pueblo de Curaco de Velez. rn rnCuraco de V�lez, nombre cuyo vocablo Huilliche significa Agua sobre piedras (CURA=piedra. CO=agua) y V�lez es el apellido que representa su noble origen espa�ol, sin duda el primer encomendero que se asent� en el lugar. Sucedi� en 1625. dando origen. en uni�n de otras familias hispanas, a la que se llamo mas tarde la Villa de Curaco de V�lez. En 1660. las padres Jesuitas, recientemente llegados. dieron testimonio de las primeras casas. las cuales eran de paja y estaban conformadas en desorden.rnrnTradiciones : Una de las atracciones para el visitante son las caracter�sticas propias de la Arquitectura Vernacular de Chilo� con casas y cortes tipicos de tejuelas, balcones y miradores que dan un aspecto de simpleza y originalidad. La religiosidad de su gente esta reflejada en sus iglesias sectoriales que datan del siglo XVIII y XIX.construidas en maderas nobles como alerce y cipr�s. A�n se conservan para el uso de lugare�os, los molinos de piedra con energia hidr�ulica.rnrnHuyar alto y bajo : Se caracteriza por sus playas extensas, aptas para nadar, pescar y mariscar. Agroturismo Huyar Bajo, pueblo pintoresco y r�stico. Artesan�a en lana. Molinos de agua. Fiesta religiosa: 11 de febrero Virgen de Lourdes, Iglesia que data de 1717.rnrnDia� : Molino de agua. Artesan�a en lana y fibras vegetales (voqui) Paisajes de ensue�o y playas extensas de piedra ba�adas por vertientes, desembocando al mar. Lugares para acampar frente al mar, apta para nadar; pescar y mariscar.rnrnChanguitad : R�plica casa museo de Galvarino Riveros. Playas aptas para pescar y mariscar. Mirador tur�stico. Abundante flora y fauna. Artesan�a en lana y voqui. Molino de agua.rnrnSan javier : Capilla bautizada por los misioneros con el santo patrono San Javier; a principios del siglo XIX. Iglesia que data de 1835. Laguna Pulul. Artesan�a en lana. Playas aptas para nadar; pescar y mariscar.rnrnPalqui y los Palquis : En los cerros altos frente al mar existen paisajes id�licos de hermosos contrastes: mar, cordillera y archipi�lagos se conjugan en un solo entorno. Estero Palqui e isla de Palqui. Molino de agua. Playas aptas para nadar y pescar.rnrnChullec : Vista pan�ramica de hermosos paisa�es, quebradas con abundante vegetaci�n. Iglesia Molino de Agua. Artesan�a en lana.rnrnHuenao : Quebradas con abundante vegetaci�n. Playas extensas de piedra y arena. Aguas profundas. vista panoromica hacia Isla Grande de Chilo�.rnrnFiestas Autoctonas : 1� Semana de Febrero, semana Curacana. 3� Semana Huyorina, en lo cual se realizan actividades recreativas tradicionales, populares, folkl�ricas y muestras gastron�micas.rn rn rnAchao rnTuvo su origen en una Residencia Jesuita de 1743, centro misional hacia las islas. Poco a poco agreg� poblaci�n nativa, Hasta ser el activo poblado que es hoy. Capital comunal del archipielago, comprende la mitad sur de la isla quincha y otras 9 islas que forman Chaulinec y Quenac. a su puerto llegan embarcaciones desde casi todas ellas. rn rnChonchi rnConocida como la ciudad de los tres p�sos , se caracteriza por sus construcciones de Cipr�s de vistosos coloridos.su origen es de 1754, cuando se instal� ahi una residencia misional jesuita y se inici�la construcci�n de la iglesia ( Monumento Nacional ). En 1746 fundan la villa que prosper� lentamente. Alcanza su apogeo a fines del siglo pasado con la explotaci�n ganadera ysu puerto de embarque de maderas. rn rnQueilen rnPuerto asentado en una larga peninsula, es el �nico pueblo de la regi�n con mar en sus dos costados. Sus calles principales, de antiguas casas, cruzan la pen�nsula y terminan en playas a ambos extremos. Los jesu�tas se radicaron en Quielen en el siglo XVIII, pero reci�n a fines del siglo pasado el pueblo pudo surgir. En 1900 lleg� una colonia de pescadores ingleses y espa�oles, que luego fracas�. Hoy es sede comunal con con actividad ganadera, maderera y pesquera. rn rnQuetalmahue y Mar brava rnson lugares interesantes para visitar. Rodeando el golfete de Quetalmahue se pueden apreciar sus hermosas entradas de agua, el Oc�ano Pacifico. En los r�os Chepu y Pudeto se puede practicar la pesca de especies salmonideas rn rnDalcahue rnPoblado pr�spero y enacantador, cuya ubicaci�n obedece a su rol de balseadero obligado hacia la isla de Quinchao. Su nombre proviene de las Dalcas, embarcaciones de origen chono hechas de tres tablas amarradas. Famoso por su feria artesanal que se efect�a los domingos por la ma�ana.Alli� se pueden adquirir tejidos y cester�a provenientes de las localidades vecinas. Su iglesia es declarada monumento nacional.


Cultura argentina

Lenguas nativas de Argentinarnrn* Tradiciones argentinasrnrn* Arte argentinornrn** Arquitectura argentinarnrn** Arte tradicional y popular argentinornrn** Cinematograf�a argentinarnrn** Danzarnrn** Esculturarnrn** Fotograf�arnrn** Historieta argentinarnrn** Literatura argentinarnrn** M�sicarnrn** Pinturarnrnrn* Arqueolog�arnrn* Etnograf�arnrn* Educaci�nrnrn* Cienciarnrn* Tecnolog�arnrn* Gastronom�arnrn* Religi�nrnrn* Deporternrnrn:Ver tambi�n : Argentina


Historieta argentina

La historieta argentina ha constituido durante muchos a�os la vanguardia del medio a nivel mundial. A nivel industrial, su �poca dorada se situ� entre 1945 a 1963, llegando a acoger entonces a autores extranjeros, sobre todo italianos.rnrnrn=== Historia ===rnrnrn=== Lista de historietistas ===rn* Altuna, Horaciorn* Breccia, Alberto rn* Fontanarrosa rn* Mu�oz, Jos� rn* Oesterheld, H�ctor Germ�n rn* Quino rn* Trillo, Carlosrn* Dante Quinterno.rnrnrnEnlace recomendado: http://www.buchmesse.de/comic-argentina/rnrn----rnrncultura argentina


Quino

Joaqu�n Salvador Lavado (nacido en 1932), mas conocido como Quino, es un humorista grafico y creador de historietas argentino.rnrnNacido en la provincia de Mendoza, su obra mas famosa es la tira comica Mafalda (1964-1973).


M�sica virreinal de M�xico

Durante el transcurso de los siglos XVI y XVII rnemergi� en la Nueva Espa�a m�sica del mismo esplendorrny colorido de la m�sica barroca contempor�nea de Europa. Lasrncomposiciones musicales fueron dedicadas al culto religioso de lern�poca as� como tambi�n, en algunos casos, representar los sentimientosrnhumanos m�s profundos.rnrnExiste una gran catidad de trabajos musicales y documentales querndescriben la actividad musical alrededor de la Iglesia cat�licarndurante el periodo virreinal de M�xico. Las ciudades con mayorrndesarrollo musical se encuentran la Ciudadrnde M�xico, la ciudad de Puebla,rnOaxaca, Tepotzotl�n y la antigua Valladolid (hoyrnMorelia).rnrn*Pedro de Gante (1480-1572). Fundador de la primera escuela de m�sica en la Nueva Espa�arn*Juan Xu�rez (1539). Primer maestro de capilla de la Catedral de M�xicorn* Hernando Franco (1532-85). Maestro de capilla de la Catedral de M�xicorn*Juan de Lienas. Compositor novohispano de finales del siglo XVI)rn*Pedro Berm�dez. Maestro de capilla de la Catedral de Puebla durante la primera d�cada del siglo XVII.rn*Bernardo de Peralta y Escudero. Compositor de obras polif�nicas de la Catedral de Puebla.rn*Juan Guti�rrez de Padilla. (Maestro de Capilla entre 1629 y 1664). Compositor mexicano m�s importante del siglo XVII.rn*Francisco L�pez Capillas. Puebla. Segunda mitad del siglo XVII.rn*Miguel Matheo de Dallo y Lana. Puebla.rn*Juan Navarro. Monje franciscano. Catedral de Morelia, Convento de Santa Rosa de Mar�a. Valladolid.rn*Ant�nio de Salazar. Maestro de capilla de la Catedral de M�xico entre 1688 y 1715.rn*Ignacio de Jerusalem y Stella. Compositor italiano. Maestro de capilla de la Catedral de M�xico de los a�os 1749 al 1769.rn*Matheo Tollis de la Roca. Sucesor de Ignacio de Jerusalem.rn*Manuel de Zumaya (Sumaya). Compositor de la segunda �pera conocida del Nuevo Mundo.rn*Jos� de Torres. Maestro de capilla de la Catedral de M�xico.rn*Jos� Manuel Aldana. (1758-1810). Compositor m�s importante de la segunda mitad del siglo XVIII en la Nueva Espa�a.rn*Manuel Arenzana. Maestro de capilla de Puebla en los principios del siglo XIX. Estilo musical con las nuevas tendencias europeas de la �poca.rnrn:Ver tambi�n : M�xico

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Historia natural del c�ncer de mama

El c�ncer de mama consiste en la proliferaci�n acelerada e incontrolada de c�lulas del epitelio glandular de los conductos de la mama. Como en otros tumores malignos, estas c�lulas se caracterizan por presentar particularidades propias de las c�lulas embrionarias: son c�lulas des-diferenciadas que han aumentado sus capacidades reproductivas enormemente y que se han vuelto inmortales, es decir, no pueden envejecer. Tampoco suelen madurar, aunque con frecuencia se diferencian adoptando caracter�sticas propias de estirpes celulares diferentes a las de las c�lulas de las que proceden, lo que se conoce como metaplasia, un fen�meno por el que adquieren caracter�sticas que las acercan a las de las c�lulas totipotenciales.rnrnrn== Etiolog�a del c�ncer de mama. ==rnrnSe conocen numerosos factores que son parcialmente responsables de la aparici�n del c�ncer, pero en la mama no ha sido posible encontrar uno claramente dominante, algo que s� ha ocurrido con el c�ncer de pulm�n y el consumo de cigarrillos. Sin embargo existen factores estimulantes del c�ncer de mama de importancia indiscutida, como ocurre con algunas hormonas sexuales, sobre todo estr�genos y progesterona. rnrnEs importante distinguir entre factores desencadenantes y estimulantes, ya que los �ltimos no son propiamente factores causales. Sin embargo es imprescidible tenerlos en cuenta dada la efectividad demostrada de los antiestr�genos en la prevenci�n y el tratamiento de esta enfermedad. rnrnDebido al inexplicado aumento de la incidencia de esta neoplasia en los pa�ses occidentales desarrollados, algunos investigadores han establecido una relaci�n entre la precocidad de la menarquia y el aumento anual de su incidencia. Un factor crucial que puede explicar el porqu� de este aumento est� relacionado con cambios en la dieta relacionados con el modo de vida en occidente. Quiz� el simple aumento cal�rico en la dieta adelanta la menarquia, lo que expone a la mama a una situaci�n de aumento del riesgo de contraer c�ncer, ya que durante la primera fase de cada ciclo menstrual se produce una multiplicaci�n de las mitosis en las c�lulas ductales de las mamas. Sin embargo es probable que los cambios en la dieta sean cualitativos (adem�s de cuantitativos) y se relacionen con dietas ricas en grasas animales, una fuente potencial de xenoestr�genos. rnEl factor o la combinaci�n de factores que act�an como desencadenante primario del c�ncer no ha sido todav�a establecido de manera definitiva todav�a. Pero s� sabemos que, sean cuales sean, est�n �ntimamente relacionados con alteraciones en el DNA celular. Se invocan las mutaciones gen�ticas espont�neas o inducidas por diferentes agentes as� como el fallo en los mecanismo reparadores del DNA da�ado y el fracaso del sistema inmunocompetente en reconocer y eliminar las c�lulas cancerosas.rnrn== Evoluci�n de los carcinomas de mama. ==rnrnEl c�ncer a escala localrnrnEl c�ncer de mama, como el de otras localizaciones, parece comportarse siguiendo al menos dos patrones diferentes. En ocasiones prolifera lentamente sin invadir ni infiltrar, ocupando y ensanchando la luz de los ductos, y llegando formar un n�dulo prominente que desplaza estructuras vecinas y pudiendo alcanzar gran tama�o sin dejar de ser un c�ncer 'in situ'. Estos c�ncereres con frecuencia se convierten en infiltrantes despu�s de que gran parte de su historia ha transcurrido como tumores 'in situ'. rnrnEn otras ocasiones el c�ncer infiltra los tejidos vecinos, rompiendo la membrana basal y se comporta como invasivo muy precozmente, cuando todav�a es microsc�pico y no es posible identificarlo por ning�n procedimiento diagn�stico (excepto por biopsia). rnrnLa diferencia entre estos dos tipos es importante porque el diagn�stico precoz garantiza la curabilidad de la casi totalidad del primer tipo de c�nceres, pero de un n�mero limitado de los segundos. Adem�s los tratamientos de c�nceres 'in situ' de un tama�o mediano o peque�o, no requieren cirug�a axilar, cosa que s� ocurre con los tumores infiltrantes, con el consecuente riesgo de linfedema del brazo. rnrnCuando un c�ncer de mama ha comenzado a invadir los tejidos vecinos el c�ncer ha comenzado su diseminaci�n. Al inicio las c�lulas forman grupos cerrados o 'nidos' y en ocasiones pueden verse a linfocitos que se disponen rodendo a estos 'nidos' o incluso dentro de ellos, lo que supone una forma de respuesta defensiva del organismo frente a lo que ha identificado como un agente extra�o a �l. La presencia de c�lulas tumorales dentro de vasos sangu�neos o vasos linf�ticos supone una cierta agresividad o un grado relativamente avanzado de evoluci�n tumoral, lo que empeora el pron�stico. rnrnLa afectaci�n de los tejidos vecinos al tumor puede ir m�s de la propia mama en sentido estricto del t�rmino: son los tumores localmente avanzados. Estos tumores han llegado a fijar la mama a la pared tor�cica, invadiento la fascia subyacente (que corresponde al m�sculo pectoral) o la piel que cubre la mama. rnrnCuando un tumor mamario crece lo suficiente da signos o s�ntomas que permiten sospechar su presencia. Cuando esto ocurre puede confirmarse su presencia e iniciar el tratamiento, lo que cambia la que ser�a la historia natural de ese tumor. Pero si un c�ncer mamario es dejado a su libre evoluci�n �ste va a poder seguir caminos diferentes. Una de las posibilidades es la de una evoluci�n pausada, con una progresi�n predominantemente local. A su vez, el tumor puede adquirir un c�racter infiltrativo o bien experimetar un crecimiento tumoral.rnrnEn el primer caso el tumor, despu�s de haber ido aumentando de tama�o, comienza a tornarse m�s y m�s duro y a afectar a todos los planos de la mama, incluidas la pared tor�cica, con fascia, m�sculos y huesos y provocando la aparici�n de m�ltiples n�dulos cut�neos (let�lides). Con el tiempo se afecta toda o casi toda la mama, que llega perder volumen y a volverse muy dura al tacto, formando un todo sin soluci�n de continuidad con piel y pared tor�cica. En las fases �ltimas puede aparecer una ulceraci�n superficial o una f�stula hacia los planos m�s profundos.rnrnEn el segundo caso el tumor aumenta de volumen. Aunque no tan tempranamente como en el anterior, suele tambi�n tener un componente infiltrante, extendi�ndose a todos los planos de la mama, fij�ndola finalmente a la piel y /o a la pared tor�cica. Sin embargo, aqu� el c�ncer lo que hace es aumentar de volumen, pudiendo alcanzar los diez cent�metros de di�metro o m�s.rnrnEn algunos casos los s�ntomas se deben a la presencia de met�stasis mientras el tumor primitivo es todav�a demasiado peque�o para ser identificado.rnLa evoluci�n local de los tumores de mama puede llegar a ser causa directa de la muerte de la enferma. Aunque es raro en la pr�ctica, una ulceraci�n tumoral puede infectarse y una infecci�n no tratada puede ser causa de muerte. Una ulceraci�n que afecte a la pared tor�cica puede acabar afectando a la pleura y al pulm�n y ser causa de complicaciones que terminen con la muerte.rnrnEl c�ncer en su diseminaci�n ganglionar.rnrnEl paso siguiente del tumor es la afectaci�n ganglionar. En la mayor�a de los casos se afecta un ganglio axilar concreto, que es la primera 'estaci�n de paso' linf�tica hacia otros territorios. Este se conoce como 'ganglio centinela'. Sin embargo a veces un tumor mamario elige un camino poco usual, extendi�ndose a la cadena de ganglios del territorio de vena mamaria interna, que se sit�a a los largo del borde del estern�n, por detr�s de la pared tor�cica. En otras ocasiones, tambi�n poco comunes, el c�ncer se 'salta' al ganglio centinela y alcanza a ganglios de 'estaciones' situadas m�s all�. Y, por �ltimo, a veces existe m�s de un ganglio centinelas (de dos a cuatro.)rnrnIndependientemente de cu�l sea el tipo de evoluci�n local, la progresi�n por la v�a del sistema linf�tico puede ir cumpli�ndose a ritmos muy diferentes de un caso a otro. El pron�stico se ensombrece cuando el n�mero de ganglios axilares aumenta y tambi�n cuando existe alg�n 'ganglio estallado', es decir, cuando el c�ncer ha invadido masivamente un ganglio, le ha hecho crecer infiltrando todas sus capas e incluso ha invadido los tejidos vecinos.rnrnLos primeros en afectarse son los ganglios locorregionales, que son los situados en la propia mama (ganglios intramamarios), los axilares y los situados en relaci�n anat�mica con los pectorales. M�s all� est�n los supraclaviculares, los del cuello y los del mediastino, cuya afectaci�n empeora todav�a m�s el pron�stico.rnLa afectaci�n ganglionar aislada puede ser causa de la muerte si se produce una afectaci�n masiva de los ganglios del mediastino y un bloqueo linf�tico que termina en afectaci�n difusa del intersticio pulmonar con derrames en ambas pleuras.rnrnLas met�stasisrnrnLa aparici�n de met�stasis a distancia suele se�alar el comienzo del principio de fin. En alg�n caso la aparici�n de met�stasis solitarias posibilita que su extirpaci�n sea un procedimiento relativamente eficaz, pero estos casos, que pueden verse con alguna frecuencia en otro tipo de tumores, no son habituales en la mama, ya que cuando se detectan suelen ser numerosas y est�n m�s extendidas de lo que parece.rnrnLo corriente es que la causa de la muerte tenga lugar cuando se han producido m�ltiples met�stasis a distancia, principalmente en h�gado, pulmones, huesos y cerebro.

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Antiestr�geno

Los antiestr�genos son f�rmacos capaces de impedir o dificultar parte o todas las acciones de los estr�genos. Usualmente actuan como "inhibidores competitivos".rnrnTienen actualmente importancia por su eficacia como tratamiento del c�ncer de mama.


Estr�geno

estr�genos son hormonas sexuales de tipo femenino producidos por los ovarios y, en menores cantidades, por las gl�ndulas adrenales. Los estr�genos inducen fen�menos de proliferaci�n celular sobre los �rganos diana, principalmente endometrio, mama y el mismo ovario. Tienen un cierto efecto preventivo de la enfermedad cardiovascular y sobre le endometrio act�an coordinadamente con los gest�genos, otra clase de hormona sexual femenina que induce fen�menos de maduraci�n.


Endometrio

endometrio es la mucosa que cubre el interior de la cavidad uterina cuya funci�n es la de alojar al huevo o zigoto despu�s de la fecundaci�n permitiendo su implantaci�n y favoreciendo el desarrollo de la placenta.

[[en:Endometrium]]


Mucosa

membranernUna mucosa es un epitelio plano poliestratificado no queratinizado asociado a numerosas gl�ndulas secretoras de moco.

[[en:Mucous membrane]]


Neoplasia

significa literalmente, "tejido formado de nuevo". Sin�nimo de tumor (pero solo en el sentido de cualquier proceso que curse con proliferaci�n celular excesiva). Se aplica generalmente a los tumores malignos. Cuando se aplica a los benignos suele especificarse el calificativo ("neoplasia benigna"). Puede emplearse de manera gen�rica, significando "cualquier clase de tumor" (siempre en el sentido de proliferaci�n celular, antes citado) e incluso es correcto referirse a una neoplasia benigna empleando simplemente el t�rmino "neoplasia". El t�rmino tumor tiene varios significados.

en:


Tumor

tumor es, en sentido general, cualquier clase de alteraci�n de los tejidos que aumente su volumen. En sentido restringido, cualquier bulto que se deba a un aumento en el n�mero de c�lulas que lo componen, independientemente de que sean de car�cter beningno o maligno.

[[de:Tumor]]


Leche

leche es un tipo de secreci�n de alto valor nutricional, propio de los mam�feros, adecuadamente adaptado a las necesidades de los reci�n nacidos y �nica fuente de alimentos durante los primeros meses de vida. La alimentaci�n con leche materna se conoce como lactancia. El acto de alimentar directamente al lactante se conoce como amamantamiento o tetada y se realiza mediante la succi�n directa desde el pez�n por parte de la boca del ni�o

[[de:Milch]]


Pez�n

mama tiene exteriormente el aspecto de una eminencia carnosa de tama�o y turgencia variables, coronada por una estructura de pigmentaci�n oscura en forma de disco con centro sobreelevado, recibiendo aqu�lla el nombre de areola (o ar�ola) y �ste el de pez�n, donde se abren una cantidad variable de poros lact�feros (de doce a dieciocho) formando lo que se conoce como conjunto areola - pez�n.

en:


Mama

mama es una gl�ndula de secreci�n externa , par, casi totalmente sim�trica (la izquierda es de mayor tama�o que la derecha en la mayor�a de los casos, siendo lo contrario muy raro) situada bajo la piel en el t�rax de todos los individuos de la especie humana, encontr�ndose atr�fica en el var�n. rnrnCada mama tiene exteriormente el aspecto de una eminencia carnosa de tama�o y turgencia variables, coronada por una estructura de pigmentaci�n oscura en forma de disco con centro sobreelevado, recibiendo aqu�lla el nombre de areola (o ar�ola) y �ste el de pez�n, donde se abren una cantidad variable de poros lact�feros (de doce a dieciocho) formando lo que se conoce como conjunto areola - pez�n. Embriol�gicamente el tejido glandular de la mama no es sino el producto del desarrollo desmesurado desde el punto de vista morfol�gico y funcional de gl�ndulas sudor�paras modificadas de la piel, adaptadas para la producci�n de leche, un tipo de secreci�n de valor nutricional alto, adecuadamente adaptado a las necesidades de los reci�n nacidos y �nica fuente de alimentos durante los primeros meses de vida. La alimentaci�n con leche materna se conoce como lactancia. El acto de alimentar directamente al lactante se conoce como amamantamiento o tetada y se realiza mediante la succi�n directa desde el pez�n por parte de la boca del ni�o. La gl�ndula mamaria consta de dos elementos fundamentales: los acinos glandulares, donde se encuentran las c�lulas productoras de leche y los ductos, conjunto de estructuras arboriformes o ramificadas, tubulares y huecas, cuyas luces confluyen progresivamente en canal�culos m�s y m�s gruesos hasta terminar en uno de los doce a dieciocho galact�foros. Los galact�foros son dilataciones ductales a modo de reservorios situados inmediatamente por detr�s del pez�n. La mama limita en su cara posterior con la aponeurosis o fascia del m�sculo pectoral y contiene abudante tejido graso all� donde no hay tejido glandular. La grasa y el tejido conectivo, junto con los ligamentos de Cooper (que unen la gl�ndula a la piel) constituyen los elementos que dan forma y sostienen a la mama. La mama, adem�s, contiene vasos arteriales, venosos y linf�ticos, as� como elementos nerviosos. No existe nada que se parezca a una c�psula continua envolviendo la mama. De hecho es muy com�n que exista tejido llamado aberrante o ect�pico (literalmente fuera de sitio) en zonas bastante alejadas de la mama. No es raro encontrar tejido mamario en pleno hueco de la axila o bajo la piel, en la cara anterior del abdomen. En la base del complejo areola-pez�n se localizan ciertos elementos conocidos como c�lulas mioepiteliales, estrictamente epiteliales en cuanto a su origen, aunque con la particularidad de que son capaces de capaces de moverse a la manera de las fibras musculares. Estas c�lulas mioepiteliales provocan la salida de la leche almacenada en los galat�foros y la erecci�n del pez�n ante est�mulos como succi�n, roce, tacto y fr�o. La mama experimenta cambios a lo largo del desarrollo del individuo. Salvo casos particulares, m�s o menos patol�gicos, la mama del var�n se atrofia por completo o casi por completo, si bien el complejo areola - pez�n nunca falta y siempre conserva una sensibilidad particular y la capacidad de fruncimiento de la areola y de erecci�n del pez�n ante los est�mulos antes citados. Los varones sometidos a tratamiento con estr�genos pueden desarrollar ac�mulos de grasa en forma de mama, lo que se conoce como pseudoginecomastia, si bien es frecuente que llegue a desarrollar verdaderas mamas, lo que se llama ginecomastia. Los varones obesos tambi�n suelen desarrollar una pseudoginecomastia. En los individuos de corta edad, en condiciones normales, la mama permanece en un estado embrionario y no se desarrolla hasta la pubertad (sin embargo, la obesidad puede simular desarrollo mamario precoz o temprano). Las muchachas con frecuencia desarrollan las mamas de manera no simult�nea, en forma de un bot�n embrionario retroareolar, frecuentemente algo exc�ntrico. Pronto se desarrolla el bot�n en el otro lado y en poco tiempo las dos mamas van adquiriendo su aspecto habitual.Durante el embarazo las mamas se vuelven turgentes y aumentan de tama�o. La pigmentaci�n de la piel de la areola y del pez�n aumenta muy notablemente y aparecen una peque�as eminencias granulares en los bordes de las areolas conocidos como tub�rculos de Morgagni, correspondientes al desarrollo de gl�ndulas seb�ceas prominentes. La circulaci�n de la mama aumenta y se hacen patentes las venas superficiales, sobre todo en las mujeres de raza cauc�sica (raza blanca), efecto que se incrementa durante la lactancia. Los pezones se ensanchan y por los poros lact�feros se expulsan, de manera m�s o menos patente, cilindros de un material acelular, espeso, llamados comedones que corresponden a tapones de queratina que hasta entonces obturaban los ductos en su extremo final.rnrnEn casos aislados existen individuos con m�s de dos gl�ndulas, lo que se conoce como polimastia. Cada mama "de m�s" se denomina "mama supernumeraria" y tiene una situaci�n anormal, aunque casi siempre se localizar� dentro de una l�nea imaginaria situada a cada lado del cuerpo, desde el v�rtice de la axila hasta la cara lateral del labio mayor de la vulva (base del escroto en el var�n) del mismo lado. La presencia de pezones supernumerarios se conoce como politelia.rnrnVer tambi�n rn* Fisiolog�a mamariarn* C�ncer de mamarn* Historia natural del c�ncer de mamarn* Diagn�stico del c�ncer de mamarn* Epidemiolog�a del c�ncer de mamarn* Tipos anatomopatol�gicos de c�ncer de mamarn* Tratamiento del c�ncer de mamarn


Gl�ndula de secreci�n externa

Las gl�ndulas son estructuras formadas por c�lulas especializadas en secretar un producto determinado. Este producto puede ser una sustancia aislada o bien una mezcla de sustancias diversas. Existen gl�ndulas que se abren al exterior (o al interior de una cavidad que a su vez se abre al exterior o est� en contacto con �l). Estas son las gl�ndulas de secreci�n externa. Otras vierten su producto en su interior, desde donde es recogido por los capilares sangu�neos. Estas son las gl�ndulas de secreci�n interna.


Sphenophyta

Divisi�n de plantas que fueron abundantes durante el Paleozoico, actualmente solo incluye el g�nero Equisetum. El g�nero Calamites produjo grandes �rboles de, hasta, 18 metros de altura con troncos de hasta 50 cent�metros de anchura. La m�xima abundancia y diversidad se alcanz� a finales del Carbon�fero Superior.rnrnEl aspecto de los Esfen�filos recuerda, vagamente a los bambues (con los que no guardan ninguna relaci�n), con nudos claramente marcados de los que nacen hojas aciculares (macr�filos reducidos) formando verticilos.rnrnLos entrenudos est�n acanalados y reforzados con dep�sitos de s�lice.rnrnHomosp�ricos las esporas se situan en esporangios que nacen de esporangi�foros umbelif�rmes (con aspecto de peque�as mesas camillas). Ocasionalmente los tallos f�rtiles carecen de clorofila.rnrnAl germinar las esporas, se originan gametofitos verdes, de vida libre, que crecen en el fango rico en nutrientes. Los gametof�tos pueden ser bisesuales o masculinos y maduran en 3 a 5 semanas.rnrnEl espermatozoide es multiflagelado y necesita agua libre para fecundar el �vulo.

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Equisetum

Equisetaceae, �rden Equisetales, clase Equisetopsida, divisi�n Sphenophyta.rnrnG�nero de plantas herb�ceas , de hasta 5 m en E. giganteum y tallos de 2-4 cm de di�metro, conocidas como "cola de caballo", ampliamente distriubidas. rnrnEl tallo constituye la estructura vegetativa dominante.rnrnLos tallos crecen a partir de un rizoma subterr�neo mediante una c�lula apical piramidal que se divide en tres direcciones, presentan nudos y entrenudos bien diferenciados, de los que pueden partir una gran cantidad de ramas qu�, posiblemente son macr�filos modificados.rn rnLa epidermis presenta c�lulas silicificadas. La superficie del tallo est� cubierta de pliegues y estr�as, de disposici�n alterna, situadas entre entrenudos sucesivos. rnrnLas hojas (micr�filos) son muy peque�as y tienen aspecto escamoso, est�n soldadas formando una corona o anillo (ocrea) en los nudos, solo al principio son fotosint�ticas secandose luego; s�lo tienen un haz vascular no ramificado.rn rnLas ramas se originan en la base de los nudos, entre las hojas, alternando con �stas, al crecer atraviesan la ocrea.rn rnReproducci�n por esporas, presentan homosporia, aunque que se han encontrado peque�as variaciones en el tama�o y color de �stas.rnrnLos esporangios se localizan en estr�bilos que tanto en ramas vegetativas como en ramas carentes de clorofila (ramas espor�genas o f�rtiles, como en E. arvense y E. telmateia, en E. sylvaticum las ramas f�rtiles carecen de clorofila pero, tr�s descargar las esporas, se vuelven verdes).rnrnEl eje del estr�bilo produce una serie de expansiones superficiales, a partir de las cuales se originar� un esporangi�foro. Los esporangi�foros j�venes tienen forma de pulv�nulo pero. luego, se toman forma hexagonal (en vista superficial), por la interacci�n entre ellos. En la cara interna del esporangi�foro se originan los esporangios (peltados). rnrnLas esporas son de dispersi�n anem�cora, est� se ve facilitada por la presencia de cuatro el�teres, expansiones de la pared externa de las esporas de disposici�n helicoidal con los extremos ensanchados, que son higrosc�picos. Los estr�bilos se alargan al madurar para separar los espor�ngi�foros y permitir la dispersi�n de las esporas.rnrnLos gamet�fitos se originan por la germinaci�n las esporas, son verdes y dim�rficos, masculinos o femeninos, en algunas especies los gamet�fitos femeninos pueden producir despu�s anteridios (proteroginia).rnrnLos antertidios producen una gran cantidad de espermatozoides multiflagelados rnrnEquisetum es muy parecido a Equisetites de hace 300 millones de a�os, por lo que es el g�nero, vivo, m�s antiguo de la tierra.rnrn10-25 especies ampliamente distribuidas.rnrn:E. arvense L.rn:E. bogotense HBK.rn:E. diffusum D. Donrn:E. fluviatile L.rn:E. hymenale L.rn:E. laevigatum rn:E. myriochaetum Schlecht. and Cham.rn:E. palustre L.rn:E. pratense Ehrhrn:E. ramosissimum Desf.rn:Equisetum scirpoides Michx.rn:E. sylvaticum L.rn:E. telmateia Ehrh.rn:E. umbrosum J.G.F. Meyer ex Willd.rn:E. variegatum Schleicher


N�cleo celular

nucleusrnParte central de la c�lula rodeada de una membrana propia, llamada membrana nuclear, que contiene el �cido desoxirribonucleico (ADN o en ingl�s DNA) celular, donde se encuentran codificados los genes.

en:


Eucariotas

Eucariotas. Se llaman as� a las c�lulas que tienen la informaci�n gen�tica envuelta dentro de una membrana que forman el llamado n�cleo.rnrnLas c�lulas de las plantas y de los animales pluricelulares casi siempre son eucariotas.rnrnMuchos seres unicelulares tienen la informaci�n gen�tica dispersa por su citoplasma, no tienen n�cleo. A ese tipo de c�lulas se les da el nombre de procariotas.

[[en:eukaryote]]


Procariota

en:prokaryote eo:ProkariotornProcariota. Procarionte. C�lula sin n�cleo celular diferenciado. Las c�lulas con n�cleo difrenciado se llaman eucariotas.

m�s enlaces linguas


Angiospermae

plantsv:Fr�v�xterit:AngiospermernLas Angiospermae es el clase de plantas que se caracterizan por:rnrnPresencia de flores, con cuatro verticilos de estructuras sexuales y auxiliares. En el exterior se encuentran los s�palos, que protegen a las dem�s estructuras. Hacia el interior de los s�palos est�n los p�talos, en general, vistosamente coloreados. Luego vienen las piezas masculinas, los estambres y en el centro de la flor se encuentran los carpelos en cuya base se hayan los ovarios que contienen los �vulos.rnrnEn las angiospermas, el �vulo est� completamente cubierto por varias capas de tejido que aporta la planta progenitora.rnrnLas angiospermas dan preminencia a la generaci�n del esporofito en la alternancia de generaciones.rnrnEn las angiospermas se produce el fen�meno de la doble fecundaci�n.rnrnTambi�n han desarrollado unas estructuras vegetativas �nicas: las c�lulas cribadas.rnrn�rbol filogen�tico:rnrn ,_________________________________________ Nymphaealesrn |rn | ,______________________________________ Piperalesrn | |rn ___| | ,_____________________ Alismatidaern | | |rn | | |____________________ Commelinidaern | | ,____|rn |____| | |________________________ Arecidaern | | |rn | ,____| |________________________ Liliidaern | | |rn | | |_____________________ Aristolochiaceaern | |rn |____| ,_________________________ Magnoliaceaern | |rn | | ,____________________ Ranunculidaern | | |rn |____| |_____________________ Hamamelidaern | |rn | |__________________ Caryophyllidaern | |rn |____|_____________________ Dilleniidaern |rn |_________________________ Rosidaern |rn |________________________ Lamiidaern |rn |_______________________ Asteridae

[[it:Angiosperme]]


S�palo

Cada una de las piezas que forman el c�liz.

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C�liz

Verticilo externo del perianto heteroclamideo.rnrnrnrnEl c�liz se compone de s�palos, que son ant�filos, generalmente verdes y de consistencia herb�cea.

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Ant�filo

Hoja floral. Puesto que las piezas que componen la flor son hojas metamorfoseadas, son ant�filos los sepalos, p�talos, estambres y a los carpelos.

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P�talo

Cada una de las piezas que forman la corola.

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Carpelo

Cada una de las hojas metamorfoseadas que componen el gineceo.

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Nymphaeales

Nymphaeales es el �rden de plantas angiospermas.rnrn:Nelumbonaceas, familia Nelumbonaceae.rn:Nifeaceas, familia Nymphaeaceae.rn:Ceratofilaceas, familia Ceratophyllaceae.

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Ceratophyllaceae

Las Ceratophyllaceae es las plantas acu�ticas sin raices del orden Nymphaeales. Forman masas acu�ticas flotantes.rnrnPlantas herbaceas totalmente sumergidas, no soportan los periodos de emergencia. Carecen de raices, cut�culas, estomas y tejidos le�osos o fibrosos, en ocasiones presentan ramificaciones incoloras que las fijan al sustrato. Tallos ramosos, con una �nica rama por nudo. Desprovistas de rnrnHojas verticiladas, de 3 a 10 por nudo, m�s o menos r�gidas y frecuentemente quebradizas, bifurcadas de una a cuatro veces.rnrnFlores unisexuales y solitarias adaptadas a la polinizaci�n hidr�fila. Las masculinas se desarrollan en las axilas de las hojas, mientras que las femeninas suelen desarrollarse en nudos alternos. Perianto con 8 a 12 piezas lineares soldadas en la base y de aspecto bracteoso. Numerosos estambres con filamentos cortos o sin ellos, los conectivos terminan en aguijones apicales, anteras extrosas. Ovario s�pero, solitario unicarpelar con un �vulo p�ndulo.rnrnPolen sin aberturas, liso y con una exina muy delgada.rnrnFruto en nuez adornado con peque�os aguijones marginales o basales y terminado en un estilo espinoso. Semilla con embri�n grande que carece de radicula y presenta una pluma bien desarrollada. Los cotiledones, son anchos y carnosos.rnrnLas masas flotantes proporcionan protecci�n a los peces y albergan a los caracoles transmisores de la bilharzia y a las larvas de los mosquitos transmisores del paludismo.rnrnUsadas para la decoraci�n de acuarios.rnrnUn solo g�nero de distribuci�n cosmopolita, se han descrito m�s de 30 especies locales que no parecen ser m�s que variantes.rnrn*Ceratophyllumrn:Ceratophyllum demersum L.rn:Ceratophyllum submersum L.


Alismatidae

Las Alismatidae es el grupo de plantas angiospermas, que en la clasificaci�n de Heywood, incluye cuarto �rdenes con 16 familias.rnrn:Alismat�ceas (familia Alismataceae). rn:Butom�ceas (familia Butomaceae).


Commelinidae

�rden Commelinales:rn:: Xirdaceas, familia Xyridaceae.rn::Conmelinaceas, familia Commelinaceae.rnrn:�rden Hydatellales:rn::Hidatelaceas, familia Hydatellaceae.rnrn:�rden Typhales:rn::Esparganiaceas, familia Sparganiaceae.rn::Tifaceas, familia Typhaceae.rnrn:�rden Eriocaulales:rn::Eriocaulaceas, familia Eriocaulaceae.rnrn:�rden Restionales:rn::Restionaceas, familia Restionaceae.rnrn:�rden Juncales:rn::Juncaceas, familia Juncaceae.rnrn:�rden Cyperales:rn::Ciperaceas, familia Cyperaceae.rn::Gramineas, familia Poaceae.


Aristolochiaceae

Las Aristolochiaceae es la familia de lianas le�osas, generalmente arom�ticas, m�s raramente pueden ser hierbas perennes o arbustos. Algunas se cultivan como plantas de interior.rnrnLas hojas son alternas, simples, enteras, a veces lanceoladas o trilobadas.rnrnLas flores son solitarias, aunque, a veces se presentan en racimos o en cimas, que pueden ser terminales o laterales. Son hermafrotidas, tanto actinomorfas como zigomorfas, son epiginas o periginas, algunas huelen a carro�a.rnrnEl c�liz es sins�palo y tubular (al menos, la parte inferior), regular y trilobado, tambi�n puede ser irregular. A menudo tiene forma de S y, frecuentemente es largo y coroloide.rnrnLos p�talos estan ausentes o muy reducidos. Presentan nectarios, que, en Aristolochia se presentan como unos pelos secretores en el tubo del perianto.rnrnPresentan 4 o m�s estambres, a menudo 6 o 12, que suelen ser libres o con los filamentos unidos al estilo para formando un ginostemo. El polen es inaperturado, si bien, en Saruma es monosulcado o multiaperturado.rnrnLas flores contienen 4 o 6 carpelos, que pueden estar libres o unidos. El gineceo es s�pero o semi�nfero y el estilo est� separado. Lpos primordios seminales son numerosos.rnrnEl fruto es capsular y pluriseminado, m�s raramente puede ser folicular o indehiscente.rnrnLa familia comprende unos 11 g�neros de distribuci�n, principalmente tropical, aunque existen especies de zonas templadas. Se incluyen unas 600 especies, 500 de las cuales pertenecen al g�nero Aristolochia, y buena parte de las restantes pertenecen al g�nero Asarum.rnrnHeywood sit�a a las Aristolocaceas entre las Magn�lidas, pero los carecteres que tienen en com�n, parecen ser simpleifomofias.rnrn:Apama.rn:Aristolochia.rn:Asarum.rn:Bragantia.rn:Euglypha.rn:Hexastylis.rn:Holostylis.rn:Homotropa.rn:Saruma.rn:Theottiarn:Thottea.


Hamamelidae

Las Hamamelidae es el subclase de plantas herb�ceas o le�osas de la clase Angiospermae.rnrnLas hojas pueden ser simples o, m�s raramente, pinnadas o palmadas.rnrnLas flores suelen ser peque�as e inconspicuas y anem�filas o secundaria secundariamente entom�filas. Generalmente carecen de perianto o, bien, �ste es ap�talo.rnrnLos s�palos, cuando est�n presentes, suelen ser peque�os y escuamiformes. En las pocas especies que poseen p�talos, �stos son libres, peque�os generalmente inconspicuos.rnrnEl androceo est� formado por (1)2-varios estambres, que pueden llegar a ser numerosos. El conectivo puede estar prolongado, pero nunca es laminar. El polen es binucleado o trinucleado y presenta (2)3-muchas aperturas.rnrnEl gineceo consta de 1-varios carpelos que suelen estar soldados en un ovario compuesto. Los primordios seminales pueden ser an�tropos u ort�tropos, m�s o menos claramente crasinucelados.rnrnLa subclase comprende 11 �rdenes, 24 familias y 3400 especies.rnrn:�rden Urticales:rn::Urtic�ceas, familia Urticaceae.rn::Ulm�ceas, familia Ulmaceae.rn::Mor�ceas, familia Moraceae.rn::Cannab�ceas, familia Cannabaceae.rnrn:�rden Fagales:rn::Fag�ceas, familia Fagaceae.rn::Betul�ceas, familia Betulaceae.rnrn:�rden Juglandales:rn::Jugland�ceas, familia Juglandaceae.rnrn:�rden Trochodendrales:rn::Trocodendr�ceas, familia Trochodendraceae.rnrn:�rden Hamamelidales:rn::Platan�ceas, familia Platanaceae.rn::Hamamelid�ceas, familia Hamamelidaceae.rnrn:�rden Casuarinales:rn::Casuarinaceas, familia Casuarinaceae.rnrn:�rden Myricales:rn::Miric�ceas, familia Myricaceae.


Cannabaceae

Cannabaceae es la familia de hierbas erectas o sarmentosas, del �rden Urticales, subclase Hamamelidae.rnrnPresentan hojas opuestas. En Cannabis son alternas por arriba. Pueden ser palmatilobuladas (Humulus) o palmaticompuestas (Cannabis) con est�pulas libres y persistentes.rnrnLas flores son peque�as y anem�filas, pudiendo ser monoicas o dioicas. Se presentan en inflorescencias cimosas, las masculinas son paniculiformes, y con muchas flores, mientras que las femeninas son m�s compactas y paucifloras.rnrnLas flores masculinas presentan 5 s�palos con 5 estambres antis�palos, siendo el polen triporado, tambi�n puede ser 2,4,6 porado.rnrnLas flores femeninas presentan un corto c�liz tubular y membranoso que encierra al ovario, �ste presenta 2 carpelos unidos en un ovario unilocular con 2 estigmas alargados. Los primordios seminales an�tropos y solitarios.rnrnEl fruto puede ser un aquenio o una nucela peque�a. El c�liz es persistente en Humulus.rnrnLa familia consta de 2 g�neros y 3 especies.rnrn:Cannabis.rn:Humulus.

[[de:Hanfgew�chse]]


Caryophyllidae

Las Caryophyllidae es el subclase de plantas, fundamentalmente herb�ceas, las formas le�osas presentan estructuras caulinares an�malas o bien el crecimiento secundario es an�malo.rnrnLos estambres, si son numerosos, son centr�fugosrnrnEl polen suele ser trinucleado o m�s raramente binucleado.rnrnLos primordios seminales son bit�gmicos, crasinucelados y con placentaci�n central, libre o basal.rnrnEn las semillas el endosperma es sustituido por perisperma.rnrnLa subclase comprende 3 �rdenes con 14 familias, unas 11000 especies de las cuales, la mayor�a pertenecen al �rden Caryophyllales.rnrn:�rden Caryophyllales:rn::Fitolacaceas, familia Phytolaccaceae.rn::Quenopodiaceas, familia Chenopodiaceae.rn::Nictaginaceas, familia Nyctaginaceae.rn::Amarantaceas, familia Amaranthaceae.rn::Aizoaceas, familia Aizoaceae.rn::Portulacaceas, familia Portulacaceae.rn::Cactaceas, familia Cactaceae.rn::Moluginaceas, familia Molluginaceae.rn::Cariofilaceas, familia Caryophyllaceae.rnrn:�rden Polygonales:rn::Poligonaceas, familia Polygonaceae.rnrn:�rden Plumbaginales:rn::Plumbaginaceas, familia Plumbaginaceae.


Cactaceae

Familia de plantas espinosas y con tallos suculentos; algunas especies tienen tallos le�osos o poco suculentos, entonces presentan hojas simples, suculentas y alternas.rnrnTienen fotos�ntesis CAM.rnrnLas flores son solitarias y hermafroditas o, m�s rara vez, unisexuales, suelen ser actinomorfas si bien existen especies con flores zigomorfas.rnrnEl perianto, generalmente, est� compuesto por numerosos t�palos dispuestos en espiral, con aspecto petaloide, frecuentemente los t�palos externos tienen aspecto sepaloide. Se unen basalmente para formar un hipanto o tubo peri�ntico.rnrnEl androceo est� formado por numerosos estambres, con secuencia centr�fuga.rnrnEl polen es trinucleado, desde tricolpado a 6-15 colpado o porado. El nectario est� constituido por un anillo en la superficie interna del tubo peri�ntico.rnrnEl gineceo se compone de 3 a muchos carpelos, siendo el ovario �nfero.rnrnEl fruto suele ser indehiscente, carnoso, bacciforme, rara vez seco.rnrnLa familia consta de 30-200 g�neros, seg�n el autor consultado, con, al menos, 1000 especies, posiblemente 2000.rnrn:Acanthocalycium, Acanthocereus, Aporocactus, Ariocarpus, Armatocereus, Arrojadoa, :Arthrocereus, Astrophytum, Austrocactus, Aztekium.rn:Bergerocactus, Blossfeldia, Brachycereus, Brasilicereus, Browningia.rn:Calymmanthium, Carnegiea, Cephalocereus, Cereus, Cipocereus, Cleistocactus, :Coleocephalocereus, Copiapoa, Corryocactus, Coryphantha.rn:Denmoza, Discocactus, Disocactus.rn:Echinocactus, Echinocereus, Echinopsis, Epiphyllum, Epithelantha, Eriosyce, Escobaria, :Espostoa, Espostoopsis, Eulychnia.rn:Facheiroa, Ferocactus, Frailea.rn:Gymnocalycium.rn:Haageocereus, Harrisia, Hatiora, Heliocereus, Hylocereus.rn:Jasminocereus.rn:Leocereus, Lepismium, Leptocereus, Leuchtenbergia, Lophophora.rn:Maihuenia, Mammillaria, Melocactus, Micranthocereus, Mila, Myrtillocactus.rn:Neolloydia, Neoporteria, Neoraimondia, Neowerdomannia.rn:Obregonia, Opuntia, Oreocereus.rn:Pachycereus, Parodia, Pediocactus, Pelecyphora, Peniocereus, Pereskia, Pereskiopsis, Pilosocereus, Pseudorhipsalis, Pterocactus.rn:Rebutia, Rhipsalis.rn:Samaipaticereus, Schlumbergera, Sclerocactus, Selenicereus, Stenocactus, Stenocereus, Stephanocereus, Stetsonia, Strombocactus.rn:Tacinga, Thelocactus.rn:Uebelmannia.rn:Weberbauerocereus, Weberocereus.rn:Zygocactus.


Caryophyllaceae

Caryophyllaceae es la familia de hierbas, m�s raramente arbustos o subarbustos.rnrnLos tallos suelen presentar nudos engrosados que, ocasinalmente, tienen crecimiento secundario an�malo.rnrnLas hojas son opuestas (algunas especies presentan hojas alternas) simples, enteras, usualmente son estrechas y suelen estar conectadas por una l�nea transversal en la base. Pueden tener o no est�pulas.rnrnLas flores suelen presentarse en cimas dicasiales, tambien solitarias. Suelen ser regulares, hermafroditas, rara vez unisexuales, hip�ginas, o, a veces, per�ginas. Pueden ser pent�meras o, m�s raramente, tetr�meras.rnrnLos s�palos pueden ser libres o casi libres o bien pueden estar soldados formando un tubo con un anillo nectar�fero en el interior.rnrnLos p�talos pueden estar presentes o ausentes.rnrnGeneralmente presentan 5 a 10 estambres en 1 o 2 ciclos.rnrnEl gineceo consta de 2-5 carpelos, con estilos m�s o menos soldados.rnrnEl ovario es s�pero, unilocular por arriba y m�s o menos dividido hacia la base, suele presentar una columna placentaria, generalmente continua. Sueln tener numerosos primordios seminales.rnrnEl fruto suele ser una c�psula dehiscente por tantas valvas (o el doble) que estilos, tambi�n puede ser utricular y entonces suele encerrar el c�liz o el hipanto. Algunas especies tienen el fruto en baya.rnrnLas semillas suelen estar ornamentadas.rnrnLa familia consta de 88 g�neros con unas 2000 especies.rnrn:Acanthophyllum, Achyronychia, Agrostemma, Allochrusa, Alsinidendron, Ankyropetalum, Arenaria.rn:Bolanthus, Bolbosaponaria, Brachystemma, Bufonia.rn:Cardionema, Cerastium, Cerdia, Colobanthus, Cometes, Cucubalus, Cyathophylla.rn:Dianthus, Diaphanoptera, Dicheranthus, Drymaria, Drypis.rn:Geocarpon, Gymnocarpos, Gypsophilla.rn:Habrosia, Haya, Herniaria, Holosteum, Honckenya.rn:Illecebrum.rn:Kabulia, Krauseola, Kuhitangia.rn:Lepyrodiclis, Lochia, Loeflingia, Lychnis.rn:Mesostemma, Microphyes, Minuartia, Moehringia, Moenchia, Myosoton.rn:Ochotonophila, Ortegia.rn:Paronychia, Pentastemonodiscus, Petrocoptis, Petrorhagia, Philippiella, Phrynella, Pinosia, Pirinia, Pleioneura, Plettkia, Pollichia, Polycarpaea, Polycarpon, Polytepalum, Pseudostellaria, Pteranthus, Pycnophyllopsis, Pycnophyllum.rn:Reicheella.rn:Sagina, Sanctambrosia, Saponaria, Schiedea, Scleranthopsis, Scleranthus, Sclerocephalus, Scopulophila, Selleola, Silene, Spergula, Spergularia, Sphaerocoma, Stellaria, Stipulicida.rn:Thurya, Thylacospermum.rn:Uebelinia.rn:Vaccaria, Velezia.rn:Wilhelmsia.rn:Xerotia.


Asteridae

Clasificaci�n filogen�tica:rnrnrn ,________________________ Campanulaceaern |rn |__________________________ Dipsacaceaern ,____|rn | |__________________________ Goodeniaceaern __| |rn | |__________________________ Calyceraceaern |rn |_______________________________ Asteridaceae

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Asteridaceae

Clasificaci�n filogen�tica:rnrn ,_____________________________Barnadesieaern |rn ___| ,_________________________ Mutisieaern | |rn | | ,______________________ Cardueaern |____| |rn | | ,____________ Lactuceaern | | |rn | | |____________ Vernoieaern |____| ,____|rn | | |______________ Liabeaern |____| |rn | |__________ Arctotideaern | rn |________________ Asteroideae

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Asteroideae

Clasificaci�n filogen�tica:rnrn ,______ Inuleaern |rn |______ Calendulaleaern |rn |______ Astereaern ___|rn |______ Anthemideaern |rn |_______ Senecioneaern |rn | ,___ Heliantheaern |___|rn |___ Eupatorieae

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Miguel de Unamuno

de Unamunorneo:Miguel DE UNAMUNOrnEscritor espa�ol (Bilbao, 29 de septiembre de 1864 - Salamanca, 31 de diciembre de 1936).rnrnSu producci�n narrativa, en orden cronol�gico, es la siguiente:rnrn*Paz en la guerra (1895), obra donde plantea la relaci�n del yo con su mundo puntualizado por el conocimiento de la muerte; rn*Amor y pedagog�a (1902), que une lo c�mico y lo tr�gico en una reducci�n a lo absurdo de la sociolog�a positivista; rn*Niebla (1914), novela clave de Unamuno, que �l caracteriza con el nombre nivola para separarla de la supuesta forma fija de la novela. rn*El espejo de la muerte (1913), un libro de cuentos de valor desigual. rn*En 1917 escribe Abel S�nchez, donde se recoge el t�pico b�blico de Abel y Ca�n para presentar la anatom�a de la envidia; rn*Tulio Montalb�n (1920) es una novela corta sobre el problema �ntimo de la derrota de la personalidad verdadera por la imagen p�blica del mismo hombre. rn*Tambi�n en 1920 se publican tres novelas cortas con un pr�logo de gran importancia: Tres novelas ejemplares y un pr�logo. rn*La �ltima narraci�n extensa es La t�a Tula (1921), donde se presenta el, anhelo de maternidad ya esbozado en Amor y pedagog�a y en Dos madres. rn*Teresa (1924) es un cuadro narrativo que contiene rimas becquerianas, logrando en idea y en realidad la re-creaci�n de la amada. rn*C�mo se hace una novela (1927) es la autopsia de la novela unamuniana.rn*En 1930, Unamuno escribe sus �ltimas novelas: San Manuel Bueno, m�rtir y Don Sandalio, jugador de ajedrez. San Manuel Bueno, m�rtir es una novela corta que re�ne todo el pensamiento unamuniano. rnrnPara Unamuno el arte era un medio de expresar las inquietudes del esp�ritu. Por ello, en la poes�a trata los mismos temas que hab�a desarrollado en los ensayos y novelas: su angustia espiritual y el dolor que provoca el silencio de Dios, el tiempo y la muerte.rnEn cuanto a la m�trica y la rima, siempre se sinti� atra�do por los metros tradicionales y, si bien en sus primeras composiciones procura eliminar la rima, m�s tarde recurre a ella. rnEntre sus obras po�ticas destacan: Poes�as (1907), Rosario de sonetos l�ricos (1911), El Cristo de Vel�zquez (1920), Andanzas y visiones espa�olas (1922), Rimas de dentro (1923), Teresa. Rimas de un poeta desconocido (1924), De Fuertevenra a Par�s (1925), Romancero del destierro (1928) y Cancionero (1953).rnrnYa desde su primer libro, Poes�as (1907), se perfilan los temas que van a dominar en la po�tica unamuniana: el conflicto religioso, la patria y la vida dom�stica. rnrnEl Cristo de Vel�zquez (1920) es una obra de car�cter religioso, dividida en cuatro partes, donde analiza la figura de Cristo desde diferentes perspectivas: como s�mbolo del sacrificio y la redenci�n, reflexi�n sobre los nombres b�blicos (Cristo mito, Cristo hombre-Cruz, Cristo-Dios, Cristo eucar�stico... Siguiendo, en cierto modo, la estela de fray Luis de Le�n y sus De los nombres de Cristo), significado po�tico y simb�lico de la imagen del Cristo pintado por Vel�zquez, etc.rnrnAndanzas y visiones espa�olas (1922) es una suerte de libro de viajes, donde Unamuno expresa las profundas emociones que experimenta ante el paisaje evocado o real (tema, por otra parte, t�pico de la Generaci�n de 1898).rnrnLa producci�n dram�tica de Unamuno presenta su l�nea filos�fica habitual; de ah� que obtuviera un �xito m�s bien escaso. Temas como la indagaci�n de la espiritualidad individual, la fe como �mentira vital� y el problema de la doble personalidad son tratados en La esfinge (1898), La verdad (1899) y El otro (1932). De 1934 es El hermano Juan o El mundo es teatro.rnActualiza la tragedia eurip�dea en Fedra (1918) y la traduce la Medea (1933) de S�neca. rnrnEl teatro unamuniano tiene las siguientes caracter�sticas:rnrn#Es esquem�tico, est� despojado de todo artificio y en �l s�lo tienen cabida los conflictos y pasiones que afectan a los personajes. Esta austeridad es influencia de la tragedia griega cl�sica. rn#Si los personajes y los conflictos aparecen desnudos, la escenograf�a tambi�n se ve despojada de todo artificio. Es una escenograf�a, simplificada al m�ximo. rn#Lo que realmente le importa es presentar el drama que transcurre en el interior de los personajes.rnrnCon la simbolizaci�n de las pasiones y la austeridad tanto de la palabra como escenogr�fica, el teatro unamuniano entronca con las experiencias dram�ticas europeas y abre un camino a la renovaci�n teatral espa�ola, que ser� seguido por Ram�n Valle-Incl�n, Azor�n y, m�s tarde, Federico Garc�a Lorca.


Azor�n

Azor�n (1873 - 1967)rnrnSu producci�n literaria se divide fundamentalmente en dos grandes apartados: el ensayo y la novela. Tambi�n escribi� algunas obras teatrales de escaso �xito. rnrnComo ensayista dedic� especial atenci�n al paisaje de Espa�a y a la reinterpretaci�n de las obras literarias cl�sicas. rnEn los ensayos dedicados a la situaci�n espa�ola se observa el mismo proceso evolutivo que marc� a toda la Generaci�n de 1898: si en sus primeras obras examina aspectos concretos de la realidad espa�ola y analiza los graves problemas de Espa�a, en Castilla (1912) su objetivo es profundizar en la tradici�n cultural espa�ola (reflexiones que surgen espont�neamente a partir de peque�as observaciones del paisaje), adem�s de incorporar el tiempo como un valor inestimable. Entre los ensayos literarios de Azor�n destaca Ruta de don Quijote (1905), Cl�sicos y modernos (1913), Los valores literarios (1914) y Al margen de los cl�sicos (1915). En ellos, su intenci�n no es la de hacer un estudio pormenorizado de los textos, sino despertar la curiosidad y el inter�s. Por tanto, se limita a expresar sus impresiones y reflexiones personales sobre la literatura espa�ola.rnrnLas novelas de Azor�n se pueden dividir en cuatro etapas:rnrnLa primera etapa muestra predominio de los elementos autobiogr�ficos y de impresiones suscitadas por el paisaje. El protagonista es Antonio Azor�n (del cual tomar� su seud�nimo), personaje de ficci�n que se convierte en la conciencia de su creador. Estas novelas son un pretexto para desarrollar las experiencias vitales y culturales del autor. A ella pertenecen La voluntad (1902), Antonio Azor�n (1903) y Las confesiones de un peque�o fil�sofo (1904). rnEn la segunda etapa, Azor�n abandona los elementos autobiogr�ficos, si bien contin�a reflejando sus propias inquietudes en los personajes: la fatalidad, la obsesi�n por el tiempo, el destino, etc. Una muestra de ello es Do�a In�s (1925). A esta misma etapa pertenece Don Juan (1922), basada en la conversi�n cristiana del mito.rnA la tercera etapa pertenecen F�lix Vargas (1928), Superrealismo (1929) y Pueblo (1939), marcadas por el vanguardismo y por el drama personal y cosmol�gico inspirado en el gran poeta austro-alem�n Rainer Mar�a Rilke (Praga, 1875-Valmont, 1924).rnEn la cuarta etapa, tras un per�odo de relativo silencio profundamente marcado por la contienda civil, Azor�n vuelve a la narrativa con El escritor (1941), la novela rosa Mar�a Font�n (1943) y La isla sin aurora (1944).rnrnAzor�n siempre sinti� gran afici�n por el teatro; sin embargo, sus obras no gozaron del favor popular. De su pluma saldr�an Old Spain (1926), Brandy, mucho brandy (1927), Comedia del arte (1927) y la trilog�a Lo invisible de la que forman parte La ara�ita en el espejo, El segador y Doctor Death, de 3 a 5, considerada por algunos cr�ticos como su mejor producci�n dram�tica. rnrnRuiz Ram�n resume as� la propuesta teatral azoriniana:rn#Azor�n se�ala la importancia y la libertad creadora del director de escena y de los actores.rn#Llama la atenci�n sobre las nuevas relaciones entre la t�cnica cinematogr�fica y la t�cnica teatral.rn#Hace hincapi� sobre la aparici�n del mundo de lo subconsciente en la escena.rn#La nueva realidad de la obra teatral, de acuerdo con las necesidades de la nueva sociedad y con el ritmo de la vida moderna, debe ser �r�pida, tenue y contradictoria�.rn#Deben suprimirse o reducirse al m�nimo las acotaciones.rn#Es el mundo interior, el mundo de las ideas y de los problemas del esp�ritu y de la imaginaci�n, quien debe suministrar sus materiales al dramaturgo.rnrnLa intenci�n de Azor�n es liberar el teatro espa�ol de todo provincialismo y elevarlo a la categor�a de teatro europeo. Pero la mentalidad espa�ola no estaba preparada para asumir estas nuevas propuestas dram�ticas. De ah� que el teatro azoriniano, al igual que el de Ram�n Valle-lncl�n o Miguel de Unamuno, tuviera un �xito m�s bien escaso.


Ram�n Mar�a del Valle-Incl�n

Ram�n Mar�a del Valle-InclanrnrnSu producci�n narrativa se inicia en el movimiento modernista. Dentro de esta est�tica su obra m�s importante son las Sonatas -Sonata de Oto�o (1902), Sonata de Est�o (1903), Sonata de Primavera (1904) y Sonata de Invierno (1905)-. En ellas relata, de forma autobiogr�fica, los amores del Marqu�s de Bradom�n. rnSu otra gran novela ser� Tirano Banderas (1926), en la que narra la ca�da del dictador sudamericano Santos Banderas, personaje desp�tico y cruel que mantiene su poder gracias al terror y a la opresi�n. En el fondo es una excepcional descripci�n de la sociedad sudamericana.rnrnLa obra po�tica de Valle-Incl�n est� reunida en la trilog�a Claves l�ricas (1930), formada por Aromas de leyenda, El pasajero y La pipa de Kif.rnAromas de leyenda (1907), recibe la influencia del Modernismo. Consta de catorce poemas de m�trica variada. En ellos recrea diversos aspectos de su Galicia natal: descripciones del paisaje, trabajos cotidianos, milagrer�a, superstici�n, etc.rnInscrito tambi�n en la est�tica modernista, El pasajero (1920) desarrolla en treinta y tres composiciones temas de gran trascendencia: la muerte, el dolor, la vida, la pasi�n, la eternidad... rnCon La pipa de Kif (1919), Valle-Incl�n da paso en sus poemas a lo grotesco, a lo esperp�ntico. Esta obra ha sido definida como una colecci�n de estampas tr�gico-humor�sticas.rnrnEl teatro de Valle-lncl�n suele dividirse en cinco per�odos:rn#Ciclo modernista. A �l pertenecen obras como El Marqu�s de Bradom�n (1906) y El yermo de las almas (1908), basadas en la est�tica modernista propuesta por Rub�n Dar�o.rn#Ciclo m�tico. Partiendo de su Galicia natal, Valle-lncl�n crea un mundo m�tico e intemporal. La irracionalidad, la violencia, la lujuria, la avaricia y la muerte rigen los destinos de los protagonistas. Pertenecen a este per�odo la trilog�a Comedias b�rbaras y Divinas palabras (1920).rn#Ciclo de la farsa. Se trata de un grupo de comedias recogidas en un volumen titulado Tablado de marionetas para educaci�n de pr�ncipes (1909, 1912, 1920). Estas obras presentan un continuo contraste entre lo sentimental y lo grotesco, y sus personajes, marionetas de feria, anuncian la llegada del esperpento.rn#Ciclo esperp�ntico. Est� formado por Luces de bohemia (1920 y 1924) y el volumen titulado Martes de carnaval (1930). El esperpento, m�s que un g�nero literario, es una nueva forma de ver el mundo, ya que deforma y distorsiona la realidad para presentarnos la imagen real que se oculta tras ella. Para ello utiliza la parodia, humaniza los objetos y los animales y animaliza o cosifica a los humanos. Presentados de ese modo, los personajes carecen de humanidad y se presentan como marionetas.rn#Ciclo final. En esta �ltima etapa Valle-Incl�n lleva a su extremo las propuestas dram�ticas anteriores: presencia de lo irracional e instintivo, personajes deshumanizados, esquematizados y gui�olescos, y la t�cnica distorsionante del esperpento. Sus obras quedan recogidas en Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte. rnValle-Incl�n, al igual que Miguel de Unamuno y Azor�n, se enfrenta directamente al teatro comercial vigente. Esos tres autores muestran una clara oposici�n al teatro realista, costumbrista y de corte burgu�s que tanto �xito ten�a en los escenarios, si bien cada uno de ellos ensayar� una t�cnica particular.rnrnPara m�s informaci�n, http://www.elpasajero.com/indice.htm


P�o Baroja

P�o Baroja (San Sebasti�n, 1872 - Madrid, 1956).rnrnCultiv� preferentemente el g�nero narrativo, y s�lo de forma espor�dica hizo incursiones en otros g�neros. rnEl propio autor agrup� sus novelas en trilog�as (alguna serie consta de cuatro t�tulos), aunque hay que se�alar que las narraciones que las componen, en muchas ocasiones, tienen muy pocos elementos en com�n. rnEntre 1913 y 1935 aparecieron los 22 vol�menes de una novela hist�rica, Memorias de un hombre de acci�n, basada en la vida del conspirador y aventurero Eugenio de Avinareta, antepasado del autor, en la que se reflejan acontecimientos de la vida espa�ola, desde la Guerra de la Independencia hasta la regencia de Mar�a Cristina. rnBaroja public� tambi�n cuentos, como los que recogi� en Vidas sombr�as (1900) e Idilios vascos (1902); libros autobiogr�ficos y de memorias; biograf�as; ensayos, como El tablado de Arlequ�n (1904) o Divagaciones apasionadas (1924); y algunas obras dram�ticas.rnrnDefensor de una novela abierta, ya que considera �sta como un fluir en sucesi�n (�La novela en general es como la corriente de la historia: no tiene principio ni fin; empieza y acaba donde se quiera.�), compone sus obras a trav�s de una serie de episodios dispersos, unidos, muchas veces, por la presencia de un personaje central. rnrnLa mayor parte de los personajes barojianos son seres inadaptados, que se oponen al ambiente y la sociedad en la que viven, aunque impotentes, incapaces de demostrar energ�a suficiente para llevar lejos su lucha, acaban frustrados, vencidos y destruidos, en ocasiones f�sicamente, en muchas otras moralmente, y, en consecuencia, condenados a someterse al sistema que han rechazado. rnEl escepticismo barojiano, su idea de un mundo que carece de sentido, su falta de fe en el ser humano le llevan a rechazar cualquier posible soluci�n vital, ya sea religiosa, pol�tica o filos�fica y, por otro lado, le conducen aun marcado individualismo que podr�a calificarse de anarquizante. rnrnA menudo se ha reprochado a Baroja su descuido en la forma de escribir. Antes de aceptar esta afirmaci�n hay que examinar su estilo en relaci�n con sus ideas sobre la novela y el hecho literario. La aparente pobreza de estilo tiene como fundamento la tendencia al antirretoricismo, que comparti� con otros contempor�neos suyos, y el af�n de crear lo que denomina una �ret�rica de tono menor�, caracterizada por rn#el empleo del per�odo corto, rn#la sencillez, rn#el deseo de exactitud y sobriedad, rasgos estil�sticos que confieren la amenidad, el dinamismo y la sensaci�n de naturalidad y vida que el escritor pretend�a para sus novelas.rnrnBIBLIOGRAF�A. F. Baeza (ed.), Baroja y su mundo, 3 vols. (Madrid, 1961); C. Iglesias, El pensamiento de P�o Baroja (M�xico, 1963); E. Gonz�lez L�pez, El arte narrativo de P�o Baroja en las trilog�as (Nueva York, 1972); E. Alarcos Llorach, Anatom�a de �La lucha por la vida" (Oviedo, 1973); J. Caro Baroja, Los Baroja (Madrid, 1973); C. del Moral, La sociedad madrile�a fin de siglo y Baroja (Madrid, 1974); I. Elizalde, Personajes y temas barojianos (Bilbao, 1975); P. Caro Baroja, Gu�a de P�o Baroja. El mundo barojiano (Madrid, 1987).rnrnTambi�n se puede consultar la siguiente p�gina: http://www.gipuzkoa.net/kultura/km/castella/litera/gidac/baroja/sarrerac.htm


Ram�n P�rez de Ayala

Ram�n P�rez de Ayala (1881 - 1962)rnrnAunque escribi� diferentes libros de poemas y de ensayos, P�rez de Ayala es importante, sobre todo, por su producci�n narrativa.rnLos cr�ticos suelen distinguir dos etapas en su actividad novel�stica.rnrnEn la primera, correspondiente a su �poca juvenil, aparece como un escritor realista con una visi�n pesimista de la vida, que se trasluce a trav�s de una sutil iron�a. Pertenecen a esta etapa Tinieblas en la cumbre (1907), novela picaresca; A. M. D. G. (1910), obra de car�cter antijesu�tico; La pata de la raposa (1912), an�lisis del amor puro y sensual; Troteras y danzaderas (1913), descripci�n de la vida bohemia de Madrid.rnrnCon Belarmino y Apolonio (1921) empieza su segunda etapa, donde abandona el realismo en favor del simbolismo caricaturesco. En ella analiza el tema de la duda trascendental en un alma profundamente religiosa. Pertenecen tambi�n a esta etapa Luna de miel, luna de hiel (1923), Los trabajos de Urbano y Simona (1923) y Tigre Juan (1926), considerada como la mejor novela de P�rez de Ayala. Entre sus relatos breves destacan Bajo el signo de Artemisa, La ca�da de los limones, Prometeo, Luz de domingo, El ombligo del mundo, todos ellos de 1924.


Gabriel Mir�

Gabriel Mir� (Alicante, 1879 - Madrid, 1930).rnrnLa mayor parte de la cr�tica considera que la etapa de madurez literaria de Gabriel Mir� se inicia con Las cerezas del cementerio (1910), cuya trama desarrolla el tr�gico amor del hipersensible joven F�lix Valdivia por una mujer mayor (Beatriz) y presenta -en una atm�sfera de voluptuosidad y de intimismo l�rico- los temas del erotismo, la enfermedad y la muerte. rnrnEn 1915 public� El abuelo del rey, novela en la que se relata la historia de tres generaciones en un pueblecito levantino, para presentar, no sin iron�a, la pugna entre tradici�n y progreso y la presi�n del entorno; pero, ante todo, nos encontramos con una meditaci�n sobre el tiempo. rnrnUn a�o despu�s aparece Figuras de la Pasi�n del Se�or (1916-17), formada por una serie le estampas en tomo a los �ltimos d�as le la vida de Cristo. Tambi�n de 1917 es el Libro de Sig�enza, con el que Mir� inicia las obras de car�cter autobiogr�fico, centr�ndose en el personaje de Sig�enza, no s�lo heter�nimo o alter ego del autor, sino su propio yo fijado l�ricamente, que va dando unidad a las escenas en sucesi�n que componen el libro. Un car�cter similar tienen El humo dormido (1919), sobre el tema del tiempo, y A�os y leguas (1928), de nuevo con el personaje de Sig�enza como protagonista y eje conductor. rnrnEn 1921 apareci� un libro de estampas, El �ngel, el molino, el caracol del faro, y la novela Nuestro padre San Daniel, que forma una unidad junto con El obispo leproso (1926). Ambas se desarrollan en la ciudad levantina de Oleza, trasunto de Orihuela, en el �ltimo tercio del siglo XIX. La ciudad, sumida en el letargo, est� vista como un microcosmos de misticismo y sensualidad, en el que los personajes se debaten entre sus inclinaciones naturales y la represi�n social, la intolerancia y el oscurantismo religioso a los que est�n sometidos. rnrnRicardo Gull�n ha calificado los relatos de Mir� como novelas l�ricas. Son, por tanto, obras m�s atentas a la expresi�n de sentimientos y sensaciones que a contar sucesos, en las que predominan rn#la t�cnica del fragmentarismo, rn#la utilizaci�n de la elipsis y rn#la estructuraci�n del relato en escenas dispersas, unidas a trav�s de la reflexi�n y la rememoraci�n. rnrnLa temporalidad constituye el tema esencial de la obra del autor alicantino, quien incorpora el pasado a un presente continuado, por medio de las sensaciones, la evocaci�n y el recuerdo. rnrnLo sensorial es en la literatura mironiana una forma de creaci�n y conocimiento, de ah� rn#la riqueza pl�stica de su obra, rn#el uso de las sinestesias y de im�genes sensoriales, rn#la adjetivaci�n sorprendente y rn#el l�xico riqu�simo.


Ram�n G�mez de la Serna

RAM�N G�MEZ DE LA SERNArn rn rnDe su extensa producci�n literaria �que comprende novelas, ensayos, biograf�as, teatro-, lo m�s destacable es la introducci�n de las vanguardias europeas en Espa�a y la invenci�n de un g�nero literario nuevo: la greguer�a. rn La greguer�a es una sentencia ingeniosa y en general breve que surge de un choque casual entre el pensamiento y la realidad. El propio inventor la define esquem�ticamente del siguiente modo: rn rnMet�fora + Humor = Greguer�a.rn rnLa imagen en que se basa la greguer�a puede surgir de forma espont�nea, pero su formulaci�n ling��stica es muy elaborada, pues ha de recoger sint�tica, ingeniosa y humor�sticamente la idea que se quiere transmitir. rnEl efecto sorpresivo se obtiene a trav�s de:rn#La asociaci�n visual de dos im�genes: �La luna es el ojo de buey del barco de la noche�.rn#La inversi�n de una relaci�n l�gica: �El polvo est� lleno de viejos y olvidados estornudos�.rn#La asociaci�n libre de conceptos ligados: �El par de huevos que nos tomamos parece que son gemelos, y no son ni primos terceros�.rn#La asociaci�n libre de conceptos contrapuestos: �Lo m�s importante de la vida es no haber muerto�.rnG�mez de la Serna dedic�, a lo largo de su vida numerosos libros a este nuevo g�nero, que lo consagrar�a como uno de los escritores m�s conocidos de las letras espa�olas: Greguer�as (1917), Flor de greguer�as (1933), Total de greguer�as (1955), etc.rn rnSu car�cter cr�tico y sarc�stico se ve reflejado en las novelas y relatos breves, en especial en obras como El Chalet de las rosas (1923), an�lisis de la psicolog�a criminal; El torero Caracho (1926), visi�n grotesca del ambiente taurino, y El caballero del hongo gris (1928), descripci�n del mundo de la vana apariencia y la superficialidad. Destacables son tambi�n sus novelas er�ticas, Senos (1918), La viuda blanca y negra (1918), La mujer de �mbar (1927) y La Nardo (1930).