Almer�a (Historia y Arte)

HISTORIA==rnrnrn"�Valle de Almer�a! �Haga Dios que jam�s me vea privado de ti! rnCuando te veo, vibro como vibra, al ser blandida, una espada de la India. rnY t�, amigo, que est�s conmigo en un para�so, goza de la ocasi�n�" rnrnIbn Safar al-Marinirnrnrn===Prehistoria===rnrnEl Paleol�tico en Almer�a se caracteriza por reducidos grupos n�madas, cazadores y recolectores. No son demasiado abundantes los yacimientos paleol�ticos en la provincia, siendo al m�s antiguo de ellos el de Cueva de Zajara I, en Cuevas de Almanzora.rnrnYa en el Neol�tico, y a�n antes en el Paleol�tico superior, aparecen las primeras aldeas y los primeros espacios dedicados exclusivamente a enterramientos. De esta �poca datan las pinturas rupestres de la Cueva de los Letreros, en Los V�lez, entre las que destaca el famoso Indalo, convertido hoy d�a en s�mbolo de toda la provincia. Si bien los m�s rom�nticos lo vieron como un hombre sosteniendo un arco iris, no es m�s que un arquero buscando su presa en el cielo. Dio su nombre a un movimiento pict�rico e intelectual, el movimiento indaliano, que con Jes�s de Perceval y Eugenio d�Ors a la cabeza sent�a una at�vica atracci�n por la poblaci�n de Moj�car y sus habitantes, los primeros en pintar indalos con cal en las paredes de las casas para buscar la protecci�n contra tormentas y mal de ojo. Entonces se le llamaba el "mu�equillo mojaquero", pero hoy es ya toda una marca de calidad de la provincia, su turismo y su cultura.rnrnFue Luis Siret y Cels, eminente arque�logo belga, quien descubri� la riqueza prehist�rica -particularmente de la Edad de los Metales- de Almer�a. Dijo de Almer�a que era "un museo a cielo abierto". En efecto, Almer�a es cuna de dos de las culturas m�s importantes de la Edad de los Metales en la pen�nsula: la cultura de Los Millares y la cultura de El Argar. rnrnEs en la Edad del Cobre o Calcol�tico (3000-2150 a.C.) cuando surge la primera ciudad de que tenemos noticia: el poblado de Los Millares, situado estrat�gicamente en un espol�n de roca entre el r�o Andarax y la rambla de Hu�char, al S de la provincia. Se trata de un poblado de m�s de mil habitantes, protegido por tres l�neas de murallas y torreones, y cuya econom�a se basaba en la metalurgia del cobre y en la agricultura, ganader�a y caza a mediana escala. Adem�s construyen grandes necr�polis y exportan sus modelos metal�rgicos y alfareros a gran parte de la pen�nsula.rnrnM�s adelante, en la Edad del Bronce (1700-1400 a.C.), nacer� una cultura igualmente influyente, la de El Argar. Desarrollan un modelo alfarero caracter�stico, el vaso campaniforme, cuyo uso se extender� por todo el levante espa�ol. Sus necr�polis evolucionan con respecto a la cultura de Los Millares, y diversifican la producci�n agr�cola y ganadera. rnrn===Antig�edad: fenicios, cartagineses, romanos. Periodo visigodo.===rnrnLas culturas de la Edad de los Metales mantuvieron contacto con civilizaciones de todo el Mediterr�neo, prueba de ello son las colonias que pueblos como los fenicios fundaron a�os m�s tarde, en el siglo VIII a. C. Abdera (Adra) y Baria (Villaricos) fueron las m�s importantes, centros eminentemente comerciales y pesqueros que manten�an a su vez contactos con navegantes griegos. El control fenicio se convirti� en cartagin�s cuando la civilizaci�n p�nica se extendi� por el SE peninsular, control que se extinguir�a el a�o 209 a.C. con la II Guerra P�nica. De la �poca fenicia y cartaginesa se conservan numerosos restos, en Vera, Los V�lez y Dal�as.rnrnAlmer�a cay� en las manos de Roma durante la campa�a de Escipi�n el Africano contra los cartagineses. Los romanos la llamaron Portus Magnus, quedando la ciudad enclavada en la Hispania Ulterior. Plinio le menciona en su obra; no en vano se convirti� en uno de los puertos m�s importantes del S de Hispania. Roma trajo la organizaci�n territorial, las v�as de comunicaci�n y los impuestos, y explot� sistem�ticamente los recursos mineros del territorio, entre ellos el m�rmol de Macael. Se fortaleci� el comercio, especialmente el del garum, sabrosa salsa de pescado y especias muy apreciada en la �poca y cuya f�rmula exacta se desconoce a�n hoy. En Adra y Torregarc�a y en la capital, en el mismo Parque Nicol�s Salmer�n, se conservan salinas y factor�as de salaz�n de esta �poca. Otros restos de gran importancia son el Dionisio de Chirivel, el sarc�fago de Berja, el Daym�n (templo funerario de �poca tardorromana) de El Ejido y el puente y restos de v�a romana de Bayanna, a las afueras de la capital.rnrnAlmer�a fue ocupada m�s tarde por v�ndalos y visigodos. Tras un breve periodo de ocupaci�n bizantina (el SE espa�ol fue el �nico territorio peninsular en su poder duranto varios a�os), Suintila integra definitivamente a Almer�a en el reino visigodo el a�o 621 y expulsa a las fuerzas de Bizancio. En esos a�os, mantuvieron su importancia las antiguas poblaciones de Abdera, Urci y Baria.rnrn===Periodo musulm�n===rnrnQuedan pocos siglos para que Almer�a alcance su primer c�nit hist�rico, pol�tico y socioecon�mico. La gran historia de Almer�a comienza en efecto con la ocupaci�n musulmana, iniciada el a�o 713 a manos fundamentalmente de poblaciones de origen ber�ber y yemen�, cuya m�s pronta aportaci�n fue la remodelaci�n sustancial del paisaje y m�todo agr�cola. rnrnEl periodo musulman se divide en dos fases, separadas por un breve periodo de ocupaci�n cristiana, el decenio entre 1147 a 1157, en que los ej�rcitos de Alfonso VII ocuparon la ciudad y la provincia. No obstante, aunque breves, estos diez a�os supusieron una ruptura insalvable en el crecimiento de la Almer�a musulmana. La primera fase destacable va as� pues desde la fundaci�n oficial de la ciudad en 955 hasta 1147, y la segunda desde 1157 a 1489.rnrnLos antecedentes del periodo 955-1147 se encuentran en la fundaci�n a principios del s. VIII de un asentamiento en lo que entonces eran los aleda�os de la desembocadura del r�o Andarax, que en aquella �poca ten�a su boca a la altura de lo que hoy es La Juaida. Se trataba de Bayyana, la actual Pechina. Su estrat�gica posici�n le permiti� convertirse en un pr�spero centro de comercio que dio origen a la que se denomin� Rep�blica Mar�tima de Pechina. Y no s�lo en lo material se enriqueci� el bajo Andarax, tambi�n en lo espiritual. En efecto, Pechina fue cuna del m�s importante sufismo ib�rico. Aqu� emigraron los �ltimos disc�pulos del suf� cordob�s Ibn Massarra: el almeriense Ibn Al Arif fund� la Escuela de Almer�a por la que discurrieron Ismail Al Rouayni de C�rdoba (cuyo nombre, sorprendentemente, bautiz� a la actual pedan�a de El Ruini posiblemente porque vivi� en ella), Abu Madyan y probablemente el m�s grande m�stico suf� de Al Andalus, el murciano Ibn Arabi. Demasiadas veces pasa desapercibida la importancia del movimiento suf� en Almer�a, que tanta importancia tuvo no s�lo por su profundidad, sino por haber aportado muchas de las claves del misticismo cristiano posterior de, entre otros, Santa Teresa de Jes�s y San Juan de la Cruz.rnrnEl origen �ltimo de Almer�a capital est� en efecto en Pechina, pues poco despu�s de su fundaci�n se crear�a un asentamiento costero y una atalaya, dependientes de aqu�lla, que recibir�an el nombre de Al Mariyyat Bayyana.rnrnSe ha escrito mucho sobre el origen del nombre de la ciudad y provincia. El movimiento indaliano, siempre tan idealista, pensaba que Al Mariyyat querr�a decir en �rabe "Espejo del Mar", pero es mucho m�s probable que el top�nimo provenga de la palabra "al miraya", "torre vig�a". En efecto, Al Mariyyat funcion� como puerto y defensa de una Bayyana pr�spera y enriquecida, que se convertir�a en uno de los centros comerciales m�s importantes de Al Andalus como ya dej� reflejado en sus cr�nicas Al Himyari.rnrnLlegamos as� a la fundacion oficial de la ciudad en 955, a�o en que Abderram�n III (o Abd-er-Rahman) orden� iniciar las obras de una fortaleza, la Alcazaba, cuyo objetivo era defender el �rea de la amenaza que supon�a el califato fatim�, oriundo de T�nez. La Alcazaba se convierte as� en la fortaleza musulmana m�s grande de Espa�a y de Europa, con 43.000 metros cuadrados que le permit�an albergar todo un destacamento militar de 20.000 hombres, los palacios de los sucesivos reyes e incluso lugares de resguardo para la poblaci�n en caso de ataque. M�s adelante ser� objeto de remodelaciones y ampliaciones por parte de reyes musulmanes y de los Reyes Cat�licos.rnrnLa desintegraci�n del califato de C�rdoba en el s. XI da lugar a los reinos de taifas, entre ellos el de Almer�a, que tendr�a su primer rey en Jair�n (o Hayran), remodelador de la Alcazaba. rnrnAlmer�a ya es mucho m�s importante que Bayyana y se convierte en una ciudad de nueva planta califal, dotada de una mezquita mayor (la actual iglesia de San Juan, en ella se conservan hoy la qibla y el mihrab originales) y un activo puerto, que con los a�os ser�a el m�s importante puerto comercial de todo Al Andalus. En efecto, este siglo constituye el primer c�nit hist�rico de Almer�a. Era entonces una ciudad amurallada, con un trazado urban�stico �rabe cl�sico y tres barrios bien diferenciados: el barrio de Al Hawd (o el Aljibe), el de la Musalla y el principal, la Medina (por donde corre hoy la actual calle de la Almedina).rnrnRein� durante la segunda mitad del siglo Almotac�n (o Al Mutasim) (1052-1091), el rey poeta, que enriqueci� la corte con literatos y cient�ficos. Se introdujeron avances en los sistemas de regad�o; en la ciudad florec�an los ba�os y las mezquitas y efervesc�a en el puerto el comercio de la seda, el aceite y la uva. Buena prueba de todo ello nos deja la obra de Al Idrisi.rnrnLa taifa almeriense termin� con la invasi�n almor�vide, pero la ciudad continuar� siendo un aut�ntico emporio comercial muy codiciado por los cristianos. Es entonces cuando Alfonso VII, el Batallador, decide tomar la ciudad con ayuda de catalanes, francos, pisanos y genoveses (estos dieron su gentilicio a la playa en que desembarcaron, en Cabo de Gata); los ej�rcitos entraron en la ciudad el 17 de octubre de 1147. Como ya dijimos antes, fue un periodo ef�mero de ocupaci�n, que sin embargo trunc� totalmente el desarrollo de la capital y su territorio.rnrnAlmer�a volver� a ser musulmana con la toma de los almohades, pero jam�s recobrar� su antiguo esplendor. En el s. XIII, pasa a formar parte del reino nazar� de Granada, siendo gobernador Abbu-i-Abbas, quien intent� reconstruir la ciudad sin demasiado �xito. Fue en parte responsable de ello una sequ�a que comenz� el a�o 1227 y desestabiliz� gravemente la agricultura y el comercio de toda la regi�n.rnrnDe la �poca musulmana se conservan innumerables restos. A la Alcazaba y los restos de la mezquita mayor hay que sumar los aljibes de Jair�n, que en una �poca abastecieron a la ciudad, y las murallas construidas por el mismo rey. Tambi�n se conservan lienzos de la muralla del puerto y restos de la puerta de Pechina, en el subsuelo de la Rambla Obispo Orber�. No s�lo ciudades florecieron en la Almer�a musulmana: se pueden encontrar diseminados por los Filabres, las Alpujarras y el valle del Almanzora numerosos ba�os, mezquitas y castillos.rnrnEn 1489 los Reyes Cat�licos conquistaron Almer�a, cuyas poblaciones en la mayor�a de los casos capitularon pac�ficamente, con la excepci�n de contadas rebeliones mud�jares. rnrnrn===Conquista cristiana y Edad Moderna===rnrnEl siglo XVI es el siglo del retroceso y abandono de la ciudad y la provincia. Fueron varios los factores que influyeron en esto; en primer lugar, Almer�a estaba apartada de cualquier ruta comercial americana, y vio pasar de largo todas las riquezas provenientes de Nuevo Continente y la actividad que trajeron consigo. Por otro lado, se prodigaron en estos cien a�os tanto los terremotos como los ataques de los piratas berberiscos y turcos como Barbarroja (en el siglo siguiente, les suceder�an los de la armada inglesa). Los primeros mermaron la poblaci�n y los segundos la aterrorizaron y obligaron a desplazarse hacia el interior.rnrnEspecialmente funesto fue el seismo de 1522, que destruy� la ciudad casi completamente y redujo la poblaci�n a tan solo 700 habitantes que se asentaron en torno a la catedral de nueva construcci�n.rnrnLa Catedral de Almer�a es un gran ejemplo de edificio defensivo de la �poca. Fue levantado el primer templo catedralicio en 1496 bajo las �rdenes del cardenal arzobispo de Toledo Pedro Gonz�lez de Mendoza sobre la antigua mezquita. El terremoto de 1522 la destruy� completamente y fue entonces cuando Fray Diego Fern�ndez de Villal�n, obispo de Almer�a, mand� construir el actual bajo la advocaci�n de Nuestra Se�ora de la Encarnaci�n. Su aspecto exterior le da clara apariencia militar; en efecto, se trata de una de las �nicas catedrales-fortaleza de su clase en Espa�a: s�lidos contrafuertes, torres albarranas, gruesos muros, escasez de vidrieras... Las tres naves son de igual altura, lo que proporciona una amplia azotea que sirvi� para la instalaci�n de ca�ones y la vigilancia militar. Solo la embellecen dos austeras portadas renacentistas de Juan de Orea, y en el muro que da a la calle del Cubo, el Sol de Portocarrero (otro de los s�mbolos de la ciudad que aunque se cree que hace referencia al obispo Portocarrero, del s. XVII, ya estaba esculpido desde los primeros tiempos de la catedral) No obstante, las bovedas y la sacrist�a son espl�ndidas, g�ticas las primeras y renacentista la segunda. Contiene el templo obras de Alonso Cano, Murillo y Ribera, y un San Indalecio de Salzillo.rnrnEl santoral en Almer�a es rico en leyendas. El antedicho San Indalecio es el patr�n de la ciudad y sus restos vinieron a descansar a Almer�a despu�s de siglos en la abad�a de San Juan de la Pe�a, en Huesca. San Indalecio fue uno de los Siete Varones Apost�licos, evangelizadores de Andaluc�a, quienes, seg�n viejas tradiciones recogidas en escritos moz�rabes, acompa�aron a Santiago el Mayor en la evangelizaci�n del sur de Espa�a a mediados del s. I d.C. Entre ellos estaban tambi�n Tesif�n, Torcuato, Segundo, Hesiquio, Cecilio y Eufrasio; todos ellos fueron obispos de poblaciones del S y SE espa�ol (entre ellas Berja y Abla) antes de la ocupaci�n musulmana. Pero quiz� lo m�s interesante fueron las afirmaci�nes que sobre ellos se encontraron inscritas en los famosos plomos del Sacromonte, documentos inscritos en ese metal y descubiertos en la abad�a granadina en el s. XVI. En ellos se afirma, en un intento sincr�tico por parte de pensadores moriscos de unir islam y cristiandad, que todos ellos eran de origen �rabe. As�, Indalecio se habr�a llamado, antes de su latinizaci�n, Ibn Al Mugira. Otro santo presente en Almer�a es San Valent�n, cuyos restos se creen ocultos en alg�n lugar de la catedral, si bien este honor le es disputado por la iglesia de San Ant�n, en Madrid y la abad�a de Terni, en Italia.rnrn===Los moriscos===rnrnLa segunda mitad del siglo XVI estuvo marcada en toda la provincia por el levantamiento y posterior expulsi�n de la poblaci�n morisca. Los moriscos, extensa comunidad de religi�n y cultura musulmanas a la que se hab�a permitido permanecer en la pen�nsula previa conversi�n, ve�a sin embargo sus derechos y su dignididad continuamente negados desde la firma de las Capitulaciones. La poblacion morisca era, a pesar de la incipiente repoblaci�n cristiana, mayoritaria en amplias regiones de la provincia, como las Alpujarras y el alto Almanzora. Fue precisamente en la Alpujarra almeriense donde en 1568 se rebela el laujare�o Ab�n Humeya (nacido Fernando de V�lor y convertido al islam); la insurreci�n se propaga a toda la provincia y pronto Vera es conquistada y Cuevas de Almanzora atacada. En su retirada, Ab�n Humeya fund� en Purchena una competici�n para celebrar el nombramiento de la ciudad como cabeza del valle del Almanzora. Se trataba de unos juegos deportivos y culturales de innegable analog�a con el olimpismo, que incluian la lucha, las carreras a pie y a caballo, el tiro y la poes�a y que han sido recuperados hoy d�a, recibiendo el elogio de, entre otros, Juan Antonio Samaranch y el Comit� Ol�mpico Internacional. Vuelve m�s adelante Ab�n Humeya a Laujar donde crea una casa real con vocaci�n din�stica (ya hab�a sido Laujar de Andarax asiento real con Boabdil a principios del siglo XVI), pero es asesinado, v�ctima de sus propios colaboradores en una oscura intriga palaciega. Poco a poco la resistencia morisca se desvanece. Prueba de que hab�a sido enormemente dura es que Felipe II decidiera enviar al mejor y m�s temido de sus militares, Juan de Austria, quien pronto acaba con el breve reino morisco. Se reemprende as� la expulsi�n de la poblaci�n musulmana, que culminar� con Felipe III.rnrnUno de los episodios m�s sangrientos de la represi�n contra los moriscos tuvo lugar en N�jar, y constituy� lo que se convino en llamar el "negocio de Inox". En las revueltas de la Navidad de 1569, cientos de familias moriscas acudieron a refugiarse al castillo morisco del pe��n de Inox, cercano a N�jar. Informados los cristianos, reunieron un improvisado ej�rcito de mercenarios que se adue�� f�cilmente de la fortaleza, haci�ndose de una vez con m�s de 3.000 esclavos, mujeres y ni�os, e incontables botines. A este "negocio" se debe el nombre de la cortijada actual cercana, La Matanza, en cuyos aleda�os pueden encontrarse aun semiderruidos entre la maleza los muros de la antigua mezquita de Inox.rnrnLa matanza y expulsi�n de los moriscos fueron un duro golpe que sumi� a nuestra provincia en lo que ser�a la �poca m�s oscura de la historia de Almer�a, el siglo XVII. En efecto, marcharon los que hab�an ense�ado a los cristianos el cultivo del moral, el tejido de la seda, las t�cnicas de regad�o y la carpinter�a. Qued� la provincia desierta de N�jar a Moj�car y la poblaci�n de la capital se redujo a 7.000 habitantes. Los intentos de repoblaci�n cristiana fueron in�tiles y los terremotos y ataques piratas berberiscos e ingleses mantuvieron a la provincia ensombrecida durante los siguientes 100 a�os.rnrnNo podemos pasar p�gina y siglo sin mencionar al otro gran morisco almeriense, Yuder Pach�. Personaje ins�lito, nacido en Cuevas de Almanzora como Diego de Guevara, fue capturado junto a otros 300 muchachos y llevado al palacio del sult�n Al Malek de Marruecos en Marrakech, en la �poca una pr�spera y fascinante capital que acogi� a pueblos enteros de moriscos exiliados (entre ellos Tabernas). All� Yuder Pach� fue avanzando en el escalaf�n social y militar, sobresali� en la batalla de los Tres Reyes contra Portugal y recibi� por fin el encargo del sult�n Al Mansur de crear un gran imperio en el �frica Occidental. As�, parti� en 1590 con 4000 hombres y 4 ca�ones andalus�es, atraves� el desierto y derrot� a los askia, adue��ndose de Tombuct�, capital del m�tico Imperio Songhai, el actual Mali. Se estableci� as� en la Curva del N�ger una ins�lita comunidad andalus�, de costumbres y lengua castellana, que mantuvo su poder hasta 1737 y su preeminencia social y cultural hasta la primera mitad del siglo XIX, cuando fueron conquistados definitivamente por la etnia peul. No obstante, los "arma" (los andalus�es descendientes de Yuder y los moriscos, as� llamados por portar nunca vistas armas de fuego), continuaron desempe�ando un relevante papel en la pol�tica regional y participaron activamente en los procesos de independencia de Mali. A�n hoy se aferran a su origen andaluz, utilizan palabras castellanas y recuerdan al conquistador que fund� su dinast�a, un cuevano, Yuder Pach�.rnrn===Siglos XVII y XVIII===rnrnLos siglos XVII y XVIII son quiz� los m�s desconocidos de la historia almeriense. rnrnEl siglo XVII se inicia, como dijimos, con una despoblaci�n galopante, a la que hay que sumar terremotos, sequ�as y una costa bajo constante amenaza pirata. La repoblaci�n cristiana, proveniente sobre todo de Ja�n, Castilla-La Mancha, Levante y Arag�n es insuficiente y no logra repuntar la demograf�a de la ciudad ni la provincia. Las malas comunicaciones y el aislamiento siguen siendo los mismos de siglos.rnrnA pesar de todo ello, La actividad minera es impulsada con las explotaciones de hierro en los Filabres, plomo en G�dor y m�rmol en Macael. La contrapartida son las consiguientes talas masivas en las sierras de G�dor y Almagrera, que ir�a agrav�ndose durante los siglos siguientes y contribuir�a de manera importante a deforestaci�n que sufre hoy todo nuestro territorio (a esto se deben las talas y la sequedad at�vica de la provincia, y no a la necesidad de madera para construir la Armada Invencible, como se suele contar en Almer�a).rnrnEste aislamiento y las penosas condiciones contrastan no obstante con una actividad cultural y etnol�gica que nace para ir desarroll�ndose poco a poco durante este siglo y el siguiente, el XVIII. En efecto, muchas de las costumbres, tradiciones, juegos o vestimentas nacen durante estos 100 a�os.rnrnEn 1640 se edita el primer libro en Almer�a, a instancias del obispo Jos� de la Cerda, lo que lentamente va abriendo el camino a nuevas iniciativas que vendr�n con los ecos de la Ilustraci�n. En el siglo XVIII, los gobernantes de la ciudad comienzan a preocuparse de recabar informaci�n veraz sobre demograf�a, trabajo y emigraci�n y se crean agrupaciones culturales y sociales como la Sociedad Econ�mica de Amigos del Pa�s de Vera, una de las m�s sobresalientes de Andaluc�a en la �poca.rnrnEn lo art�stico cabe destacar la construcci�n en este siglo de dos templos de gran importancia en la provincia, la iglesia de la Encarnaci�n en V�lez-Rubio y el Santuario del Saliente en Albox, a lo que se deber� sumar las numerosas im�genes religiosas del murciano Francisco Salzillo que hoy d�a se veneran en Semana Santa. En efecto, el norte de la provincia goza quiz� de mejor condici�n que el resto, debido a la exitosa repoblaci�n y urbanizaci�n llevada a cabo por el marqu�s de Los V�lez.rnrnrn===El siglo XIX =rnrnEl siglo XIX rubric� la lenta recuperaci�n iniciada los dos siglos anteriores. Almer�a fue testigo de una segunda edad de plata, sobre todo a finales de la centuria, que tuvo su origen en la apertura comercial y la consolidaci�n de la miner�a y la agricultura desde las primeras d�cadas de siglo.rnrnLa Guerra de Independencia no pas� de largo por Almer�a. Aunque su amenaza se ve�a lejana desde nuestra provincia, los franceses llegaron a ocuparla comandados por Goudinot, quien entr� en la ciudad el 15 de marzo de 1810. Le ofrecieron resistencia los famosos guerrilleros Mena, Villalobos y Arostegui. En 1812, los franceses se retiran de Almer�a tras ser vencidos en Arapiles.rnrnEn 1814 vuelve Fernando VII al poder y con �l el absolutismo y la derogaci�n de las Cortes de C�diz de 1812. En este contexto se dio otro de los m�s conocidos episodios hist�ricos de la capital, la matanza de los "coloraos". Tuvo lugar en 1824, cuando un grupo de soldados provenientes de Gibraltar, a los que se les apod� los "coloraos" por el tono de sus casacas, desembarc� en Almer�a con �nimo de proclamar la Libertad y restituir la Constituci�n de 1812. Como an�cdota, decir que estaban �stos relacionados con una sociedad secreta, la Santa Hermandad, de inspiraci�n comunera. Al fracasar en su intento, 22 de ellos fueron fusilados por los absolutistas en la Rambla de Bel�n a la altura de la c/ Granada. A�os m�s tarde, se levant� en su honor un monumento en la Plaza Vieja al que se le llamaba cari�osamente -y se le llama- el "pingurucho" y que fue tambi�n objeto de controversia: destruido en 1943 con motivo de la primera visita de Franco a Almer�a, no se restituy� hasta 1987 a instancias de los grupos m�s progresistas de la ciudad, quienes tambi�n resucitaron el homenaje anual a los "coloraos" celebrado cada 24 de agosto.rnrnEs tambi�n el siglo XIX el siglo de los avances geopol�ticos, urban�sticos y de infraestructuras. Los liberales, una vez se hicieron con el gobierno de Madrid, promovieron una reestructuraci�n administrativa del pa�s de la que nacieron las actuales provincias. Fue gracias a las gestiones del Conde de Ofalia, desterrado a Almer�a, que naci� de facto nuestra provincia y adquiri� por decreto de 1834 personalidad administrativa propia , quedando desvinculada del viejo Reino de Granada.rnrnLa fisonom�a de la ciudad sufrir� un cambio dr�stico en lo que se ha venido a llamar la evoluci�n de ciudad conventual a ciudad burguesa. En efecto, Almer�a se derrama fuera de sus murallas, que terminan siendo derruidas casi completamente en 1855. Se urbanizan los amplios per�metros mon�sticos (huertas, campos), reci�n desamortizados, dando lugar a plazas como la de San Francisco (actual de San Pedro). Se dota a la ciudad de un sistema de alcantarillado y agua potable. Se trazan nuevas calles, se abre la nueva Puerta de Purchena, es encauzada la Rambla de Bel�n y el eje de la ciudad se desplaza de la c/ Real al nov�simo Boulevard, de clara inspiraci�n francesa, que tantos otros nombres recibir�a antes de convertirse en el actual Paseo de Almer�a. rnrn rn(Infraestructuras / Econom�a / Cultura y educaci�n / Nicol�s Salmer�n)


Melanoma

Para previnir el melanoma, ante la llegada del verano, es preciso adoptar una serie de medidas de protecci�n, como la utilizaci�n de gorras o sombreros, de cremas de alta protecci�n, as� como tomar el sol de una forma gradual y evitarlo en las horas de irradiaci�n m�s intensa (entre las 12:00 y 16:00 horas). Incluso debajo de las sombrillas el sol es da�i�o, ya que, el efecto espejo de la arena puede inducir los rayos solares con mayor intensidadrnrnEl prototipo humano con mayores posibilidades de contraer dicha patolog�a es una mujer entre 40 y 45 a�os, de piel y ojos claros que realice exposiciones solares intensas e intermitentes desde la infancia, con quemaduras en la etapa infantil, con un n�mero importante de nevus cong�nitos o at�picos, y con antecedentes familiares de melanomarnrnLa incidencia del melanoma en Espa�a, como en el resto del mundo, se ha triplicado en las �ltimas d�cadas. Esta enfermedad representa el 65 por ciento de todas las muertes por c�ncer de piel.rnrnAunque el melanoma puede aparecer en cualquier parte de la piel, del 80 al 90 por ciento de los casos aparece sobre manchas existentes o sobre lunares nuevos, lo que se conoce como nevus, y que pueden tener un aspecto distinto a los habituales.rnrnPara saber cu�ndo la apariencia es sospechosa existe una regla denominada A, B, C y D. As�, cuando un nevus es Asim�trico, tiene unos Bordes irregulares, toma una Coloraci�n muy oscura o irregular y su Di�metro aumenta, son indicios de melanoma, por lo que se debe acudir al m�dico.rnrnSe debe prestar especial atenci�n, por ser marcadores de melanoma, a los nevus pigmentocelulares adquiridos que, a lo largo de la vida, modifican su morfolog�a. Tambi�n a los nevus at�picos y cong�nitos, siendo los principales signos de alarma los nevus asim�tricos, con bordes imprecisos, color cambiante y sangrado. Este cuadro que puede darse conjuntamente.


C�digo de barras

c�digo de barras es una representaci�n de la informaci�n como un conjunto de l�neas paralelas ( o c�rculos conc�ntricos, en al menos una simobolog�a) de diferente grosor y espaciado. La correspondencia o mapeo entre los mensajes que representan y el c�digo de barras se denomina simbolog�a. Las simobolog�as pueden ser clasificadas en dos grupos, atendiendo a dos criterios diferentes:rn*Continuo frente a discreto: los caracteres en las simbolog�as continuas, comienzan con un espacio y el siguiente comienza con una barra, o viceversa. Los caracteres en las simbolog�as discretas comienzan y terminan con barras; el espacio entre caracteres es ignorado, en tanto en cuanto no es lo suficientemente ancho para parecerse al final del c�digo.rn*Bidimensional frente a multidimensional: las barras en las simobolog�as bidimensionales son anchas o estrechas; c�anto sean de anchas, no importa y pueden variar de un caracter al siguiente. Las barras en las simbolog�as multidimensionales son m�ltiplos de una anchura llamada X; generalmente, se emplean barras con anchura X, 2X, 3X, y 4X.rnrnEl m�s utilizado en las tiendas a nivel mundial es el EAN13.rnrn===C�digos de barras de 1 Dimensi�n===rnrnrnrnSimbolog�aCont/DiscBi(2)/Multidim.UsosrnPlesseyContinuoBi.Cat�logos, estanter�as, inventariosrnUPCContinuoMulti.Al por menor EE.UU.rnEAN Al por menor EuroparnCodabarDiscretoBi.Bibliotecas, bancos de sangre, billetes de avi�nrnInterleaves 2 de 5Continuo2Al por mayorrnC�digo 39DiscretoTwoVariadornC�digo 93ContinuoManyVariadornC�digo 128ContinuoMultid.VariadornC�digo 11Discreto2Tel�fonosrnPOSTNETContinuoAlto/bajoCorreosrnrnrnrn===C�digos de barras de 2 Dimensiones===rnrnrnrnrnSimbolog�aNotasrn3-DIDesarrollado por Lynn Ltd.rnArrayTagDe ArrayTech Systems.rnC�digo AztecaDominio p�blico.rnPeque�o c�digo azteca rnOjo de buey(bullseye)Este fue el c�digo de barras probado un almac�n Kroger en Cincinnati, EE.UU.. Utiliza barras conc�ntricas.rnBloques de c�digos (Codablock)C�digos de barras apilados 1D.rnC�digo 1Dominio p�blico.rnC�digo 16KBasado en C�digo 128.rnC�digo 49C�digos de barras 1D apilados de Intermec Corp.rnC�digo CPDe CP Tron, Inc.rnData GlyphsDe Xerox PARC.rnData MatrixDe RVSI Acuity CiMatrix.rnDatastripDe Datastrip, Inc.rnDot Code A rnHueCodeDe Robot Design Associates. Utiliza escala de grises o el color.rnINTACTA.CODEDe INTACTA Technologies, Inc.rnMaxiC�digoDel Servicio Postal de EE.UU.rnMiniC�digoDe Omniplanar, Inc.rnPDF417El c�digo 2D m�s com�n. Dominio p�blico.rnMicro PDF417 rnQR CodeDe Nippondenso ID Systems. Dominio p�blico.rnSmartCodeDe InfoImaging Technologies.rnSnowflakeDe Marconi Data Systems, Inc.rnSuperC�digoDominio p�blico.rnUltraC�digoVersiones en blanco y negro y en color. Dominio p�blico.rnrnrn====Escaneo de c�digo de barras en estanter�as====rnrnSe suele utilizar un esc�ner port�til aut�nomo, con bater�as propias, conectado a un dispositivo de almacenamiento, generalmente una memoria flash, un disco duro USB (con su propia bater�a) o de forma inal�mbrica mediante un puerto WIFI o Bluetooth.rn====Enlaces externos====rn*Generador en l�nea de c�digos de barras.rn*EAN y EAN13 el c�digo m�s utilizado internacionalmente.


IEEE 802.11


USB

en:USB


IEEE 1394


Inal�mbrico

cables


EAN

Article Number es un sistema adoptado por m�s de 100 pa�ses y cerca de un mill�n de empresas (2.003).rnrnEl c�digo EAN m�s usual es EAN13, constituido por 13 d�gitos y con una estructura dividida en 4 partes : rn*Prefijo (de pa�s). Para Espa�a es 84.rn*Referencia del �tem, compuesto de: rn**C�digo de empresa. Es un n�mero compuesto por entre 5 y 8 d�gitos, que identifica al propietario de la marca.rn**C�digo de producto. Completa los 12 primeros d�gitos.rn*Digito de control. Para comprobar el d�gito de control (por ejemplo, por el ordenador y el esc�ner de c�digo de barras), se suman los d�gitos de las posiciones pares, se multiplica por 3, se le suman los digitos de las posiciones pares y a este resultado se le resta el siguiente multiplo de 10. El resultado final ha de coincidir con el d�gito de control.rnrn====Enlaces externos====rn*EANrn*Asociaci�n Espanola de Codificaci�n Comercial.


Juan Mar�a Solare

Mar�a Solare naci� el 11 de agosto de 1966 en Buenos Aires.rnrnEstudios y diploma de piano, composici�n y direcci�n orquestal en el Conservatorio Nacional de M�sica.rnrnEntre 1986 y 1993 ense�� armon�a, morfolog�a y m�sica de c�mara en el Conservatorio de Tandil (Argentina). Desde enero 2002 da clases de piano en la Musikschule Bremen. Desde octubre 2002 dirige un grupo de m�sica de c�mara dedicado al tango en la Universidad de Bremen.rnrnDe 1993 a 1996, estudios de posgrado en composici�n en la Escuela Superior de M�sica de Colonia (Alemania) con Johannes Fritsch, Clarence Barlow y Mauricio Kagel, mediante una beca del Servicio Alem�n de Intercambio Acad�mico (DAAD). Entre octubre de 1997 y febrero de 1999, posgrado con Helmut Lachenmann en Stuttgart. Entre 1999 y 2001 estudios en m�sica electr�nica con Hans Ulrich Humpert en Colonia, con diploma.rnrnAdem�s de su actividad compositiva, escribe para diversas publicaciones ("Cl�sica" de Buenos Aires, "Doce Notas" y "ABC" de Madrid); La Sibila (Sevilla) y para la radio Deutsche Welle.rnrnSolare dicta cursos y conferencias p�blicas sobre m�sica contempor�nea.rnrnObtuvo premios y distinciones en Argentina, Inglaterra, Austria y Alemania.rnrnEn 2002 fue jurado de piano en el concurso Jugend Musiziert.rnrnEntre julio de 1998 y junio de 1999 fue becario de la Fundaci�n Heinrich-Strobel (Baden-Baden).rnrnDesde junio 2001 hasta mayo 2002 tuvo una beca, como compositor en residencia, en la Casa de Artistas de Worpswede (Alemania).rnrnM�s de 175 obras compuestas, una tercera parte de ellas estrenada. Sus obras son difundidas regularmente por la radio (Radio Nacional de Espa�a, Deutsche Welle, Radio Bremen, Radio Fabrik Salzburg, Radio Universitaria Sao Paulo).rnrnPara 2003 ha recibido encargos de composici�n del CDMC (Centro para la Difusi�n de la M�sica Contempor�nea, Madrid) y de la Stiftung Kunst & Kultur in NRW (D�sseldorf).rnrnComo pianista, su repertorio tiene cuatro centros: m�sica cl�sica del romanticismo tard�o (como Franz Liszt y Alexander Scriabin), m�sica de nuestro tiempo (John Cage, Arnold Sch�nberg), compositores argentinos (inclusive tango, como Astor Piazzolla) y composiciones propias. Tanto como solista como en diversas formaciones de c�mara.rnrnrnAficiones: Ajedrez.rnrnVer tambi�n: Minimalismo, Fluxus, Dodecafonismo, Expresionismo Rioplatense, Realismo M�gico, Piano, Jorge Luis Borges, Karlheinz StockhausenrnrnContacto: solare (arroba) surfeu.dernrnrn==Juan Mar�a SOLARE: Cat�logo de obras==rnrnrnrn==LINKS SELECTOS==rnrnrn* http://www.kunstkontakte.org/deutsch/kuenstler/solare/index.htmlrn(en alem�n y castellano, biograf�a, cat�logo de obras y lista de art�culos publicados, actualizada peri�dicamente)rnrn* http://www.geocities.com/SoHo/Hall/1278/Solare/index.htmrn(en castellano e ingl�s, biograf�a, cat�logo de obras y lista de art�culos publicados, actualizada peri�dicamente)rnrn* http://www.dohr.de/autor/solare.htmrn(en alem�n, ingl�s y castellano, s�lo una breve biograf�a y comentarios sobre las obras publicadas en la editorial Dohr de Colonia)rnrn* http://home.swipnet.se/sonoloco11/solare/electro1.htmlrnLarga recensi�n (en ingl�s) de sus obras electroac�sticas, por Ingmar Loco Nordin.rnrn* http://www.paginadigital.com.ar/articulos/2002rest/2002seg/cartas1/dopo17-2.htmlrnUn art�culo de Solare en castellano (Prima l Euro, dopo la musica)


D�gito

una de las cifras que componen un n�mero en un sistema determinado. Ej. 157 en el sistema decimal se compone de los d�gitos 1, 5 y 7.rnrnVease tambi�n: bit, para el sistema binario.


Sistema de numeraci�n

Sistema binario.rn*Sistema decimal.rn*Sistema hexadecimal.


Piano

Instrumento musical inventado hacia 1690 por bartolomeo Cristofori.


Cifra

o car�cter que sirve para representar un n�mero.


Cantidad

Car�cter de lo que puede ser medido o contado, de lo que es susceptible de crecimiento o disminuci�n.


Cero

nula de una magnitud.


Alemania/Sistema de gobierno

sistema de gobierno actual


Mauricio Kagel

Compositor argentino nacido en 1931, vive en Colonia, Alemania).

corregido enlace


Cor�n

�rabe نارق.rnLibro sagrado del Islam, contiene la palabra de Al�; (Al-lah), o Dios, revelada a Mahoma (Muhammad), quien recibi�; estas revelaciones a trav�s del �ngel Gabriel (Gibrail o Yibril). Durante la vida del Profeta Mahoma, las revelaciones eran transmitidas oralmente o escritas en hojas de palmeras, trozos de cuero o huesos, etc. A la muerte de Mahoma, en el a�o 632, sus seguidores comenzaron a reunir estas revelaciones, que durante el Califato de Uzm�n tomaron la forma que hoy conocemos, 114 cap�tulos (suras), cada uno dividido en vers�culos (ayat). rnrnEl Cor�n ha sido traducido a muchos idiomas, principalmente pensando en aquellos creentes cuyas lenguas no son �rabes. Sin embargo, los creyentes deben saber leerlo en su idioma original, ya que el contenido del Cor�n no ha sido modificado durante siglos, y una traducci�n constituye una interpretaci�n.rnrn==Enlaces externos==rn*El noble Quran http://www.usc.edu/dept/MSA/quran/rn*El hojeador del Quran http://www.al-quran.org.uk/ rn*Variantes textuales del Qur'an http://answering-islam.org/Quran/Text/rn*Una respuesta musulmana a "El Islam Responde" http://www.altway.freeuk.com/Answers/00-Content.htmrn*Qu� es el Cor�n? http://theatlantic.com/issues/99jan/koran.htmrn* http://www.webislam.com


Deuda

en:debt


11 de agosto

1966: nacimiento de Juan Mar�a Solare, compositor y pianista argentino


M�sica Electr�nica

M�sica realizada con medios electr�nicos (grabaciones preexistentes o sonidos sintetizados), en la cual el int�rprete es el altavoz. (Juan Mar�a Solare)


Musulm�n

Persona cuyo credo religioso es el Islam.


Anterior

Ant�nimo de posterior.


Papaya

Papaya, tambi�n conocida como mel�n de �rbol, es el fruto de laCarica papayae, del g�nero (biolog�a) Caricacece.rnrnOriginaria del sur de M�xico y pa�ses vecinos, la planta de la papaya se cultiva en la actualidad en la mayor�a de los pa�ses tropicales.rnrnhttp://www.wikipedia.org/upload/6/62/Papaya_thumbnail.jpgrnPapaya ampliadarnrn===Enlaces externos===rn*http://www.crfg.org/pubs/ff/papaya.html


Juan Mar�a SOLARE: Cat�logo de obras

JUAN MAR�A SOLARErnrn(11 de Agosto de 1966, Buenos Aires - Argentina)rnrnCAT�LOGO DE OBRASrnrn( Al 30 de ABRIL del 2003 )rnrnA) OBRAS DE ESCENARIOrnrn- "Veinticinco de agosto, 1983". (Buenos Aires, 1992/1993) [37'30"] Opera de c�mara en un acto y quince cuadros, sobre el cuento hom�nimo de Jorge Luis Borges. Libreto de Javier Ad�riz. Personajes: Borges Viejo (Bajo), Borges Joven (Tenor), Narrador (Bar�tono/Tenor), Due�o del Hotel (Bar�tono/Bajo). Plantilla: Flauta, Saxo Tenor, Cuarteto de Cuerdas, Piano, un percusionista (Plato suspendido, 2 Yunques, Glockenspiel, Vibr�fono, 5 cocos, 3 Tomtoms, Tenor Drum), coro mixto a seis partes.rnrn- "Diez Estudios Esc�nicos" (Colonia-Mollina, junio-julio 1996) [20'00"], sin texto. Para dos actores, una actriz, diversos objetos, y sexteto instrumental: viol�n, contrabajo, corno, clarinete bajo, vibraf�n y piano. Dedicados a Mauricio Kagel.rnrn- "Trio for One" [Tr�o para uno]. Estudio esc�nico para un actor o actriz, con texto en tres pseudo-lenguajes inventados (por el int�rprete). (Colonia, 23/ENE/2000) [4'00"].rnrnrnB) CAMARArnrn- "Suite Modal" para flauta y clarinete (1985) [5'00"]. Estrenada por Silvia Gel�s y Amelia Saftich en el Anfiteatro Prom�sica de Buenos Aires, el 12/SEP/1986. Publicada: Editorial Dohr (K�ln) ED 95286 (ISMN M-2020-286-5). Grabaci�n parcial en el CD "Pifferari - Werke f�r Fl�te und Klarinette", julio 2001, por Regine Kuhn (flauta) y Heidi Voss (clarinete); edici�n Voss (Wiesbaden).rnrn- "Tres piezas para clarinete y piano" (1986) [8'35"]. Estrenada por Amelia Saftich y el autor, en el Sal�n Blanco Municipal de Tandil, el 9/OCT/1987.rnrn- "Cuatro Croquis para flauta y piano" (1988) [2']rnrn- Sonata para flauta y piano (1988) [12']rnrn- "Seis bagatelas" para tr�o de flautas (FEB 1987) [8'15"] Publicada: Editorial Dohr (K�ln) ED 96307. Estreno mundial en Mendoza, el 15/NOV/2000, en el Auditorio de la Escuela de M�sica de la Universidad Nacional de Cuyo, por Virginia Rivarola, Cecilia Ulloque e Irina Gruszka (concierto "M�sica Argentina para Flauta"). Estreno europeo por el Trio Soli Sono, en el Berliner Kabarett Anstalt, Berl�n, 26/DIC/2000.rnrn- "Demeter" para cuarteto de cuerdas (ENE-FEB 1990) [15'00"]. Dedicado a la memoria del clarinetista Ariel Mart�nez. Obtuvo el Primer Premio de Composici�n 1990 de Promociones Musicales de la Argentina.rnrn- "Siete monedas" para tr�o de Flauta, Viola y Violoncello. (MAR-JUN 1991) [12'45"]rnrn- "Extra�os preludios y doble canon" para Quinteto de Vientos. (1992) [6'30"] Dedicado a Cristina Galarza.rnrn- "Ben Oni (Once Variaciones sobre un tema impl�cito)", para Flauta, Clarinete y Violoncello. (AGO-SEP 1992) [4'30"] Dedicado a Catherine Seymour. Estrenado por Tasneem Hanfi (Fl), Claudia Giesing (Cl) y Sonia Asselhofen (vcl) en la Escuela Superior de M�sica de Colonia (Alemania) el 21/DIC/1994.rnrn- "Di�logos �ltimos" para dos percusionistas lo suficientemente distanciados. (NOV 1992) [3'25"]. Estrenado por Tibor Herczeg y Przemyslaw Fiolek en la Escuela Superior de M�sica de Colonia (Alemania) el 21/DIC/1994.rnrn- "Dos D�os" para Viol�n y Viola (Berl�n, MAR 1994) [40" + 1']rnrn- "Arrorr�" para viol�n y clarinete (K�ln, 15/MAYO/1995) [5'00"]. Dedicado a Anah� y Nicol�s Montes. Estrenado por Aki Komiyama-Yasuda y Diego Montes en K�nstlerhof Schreyahn de L�chow (Alemania) el 27/OCT/1995. Repetida el 5/JUN/1996 en la Escuela Superior de M�sica de Colonia por Nicole-Mattie Stewart (vln) y Markus Raus (cl).rnrn- "Passacaglia �ber HEIDELBERG" para clarinete, viol�n y violoncello (K�ln, 30/ENE - 11/FEB/1996) [7'00"]. A la ciudad de Heidelberg, en sus 800 a�os. Estrenada el 4/ABR/1997 por Martin Vogel (cl), Mayumi Hasegawa (vln) y Monika Schwamberger (vcl) en la Heiliggeistkirche (iglesia del Esp�ritu Santo) de Heidelberg, abriendo el concierto inaugural del 11� Festival "Gegenwelten" de m�sica contempor�nea, organizado por el Kulturinstitut Komponistinnen. Un fragmento de esta grabaci�n fue transmitido el 15/ABR/1997, en el programa "Mundo de m�sica cl�sica" de la redacci�n espa�ola de la radio Deutsche Welle. Ejecutada nuevamente por el Ensemble Octandre en Bologna, el 29 de marzo 2000, y el 8 de noviembre del 2000. Ejecutada en el C�rculo de Bellas Artes de Madrid el 12/JUL/2001 por integrantes de la JONDE (Joven Orquesta Nacional de Espa�a), el concierto fue repetido en Segovia el 1/AGO/2001.rnrn- "Tetramorfos", cuatro cuartetos para guitarras (pueden tocarse aislados) [16'15"]:rn1) "Canon de la tortuga negra" (K�ln, 3-10/AGO/1996) [3'30"].rn2) "A-Be-A del tigre blanco" (K�ln, 4-21/AGO/1996) [5'00"].rn3) "Tema y Variaciones del drag�n azul" (K�ln, 18/AGO-30/SEP/1996) [5'15"]rn4) "Melod�as autorreferentes del p�jaro rojo" (K�ln, 6-13/OCT/1996) [2'30"]rnLos cuartetos 1) y 3) fueron estrenados en la Hochschule f�r Musik de Colonia el viernes 19/ENE/2001 por Masao Tanibe, Pedro Munuera, Blandine Menard y Mehmet �zkanoglu.rnrn- "Nana", canci�n de cuna para viola y violoncello. (K�ln, 2-7/FEB/1997). [5'15"] A Felix Walter-Bauckholt. Estrenada por el Th�rmchen-Ensemble (con Caspar Johannes Walter, cello, y Almut Steinhausen, viola) el 1/3/1997 en la "K�lnischer Kunstverein" en el marco del Festival de la Sociedad de Colonia de Nueva M�sica (KGNM).rnrn- "Neverness", segundo cuarteto de cuerdas. (K�ln, 8/ABR-2/MAY 1997). [20'00"]. 25 p�ginas.rnrn- "Nenia in memoriam Juan Pedro Franze", para tromb�n, contrabajo y piano. (K�ln, 22/ABR-6/MAY 1997) [6'00"]. 11 p�ginas. Estrenada (durante los 39. Ferienkurse f�r neue Musik - Cursos de Verano de Nueva M�sica) en Darmstadt el 2/AGO/1998 por J�rgen Schaal (tbn), Sascha Jacobsen (cb) y Eric Huebner (pno). En 2000 la obra gan� el acceso a la Tribuna Internacional de Compositores (International Rostrum of Composers), organizada por la UNESCO, y -representando a Argentina- fue presentada ante productores de unas 35 radioemisoras el 8 de junio del 2000 en Amsterdam (sala Beurs van Berlage).rnrn- "Palmas". para coro a ocho partes, o para una gran cantidad de m�sicos (palmistas) divididos en ocho grupos, o para ocho percusionistas. (K�ln y Stuttgart -en parte Par�s- 19 de octubre al 29 de diciembre de 1997) [11'00"].rnrn- "Two Still Lives in Free Fall" [Dos naturalezas muertas en ca�da libre] para flauta y cello. (K�ln, 8-18/JUN/1998) [5'30"] A Tasneem Hanfi y Caroline Stinson. 6 p�ginas.rnrn- "Spaghettisssimo" para formaci�n variable (1 a 6 instrumentistas). Para Tom Johnson, previendo sus 60 a�os. [2'00"]. Stuttgart, julio de 1998. 1 p�gina (m�s los ejemplos). Estrenada en Par�s (en "Les instants chavir�s") el 10/NOV/1999 y repetida en Amsterdam (en "Felix Meritis") el 14/NOV/1999, ambas veces en el marco del Festival Tom Johnson, por Laurence Vialle (viol�n), Finn M�ricke (viola), Nanja Breedijk (arpa), Gilbert Delor (guitarra) y Kees Wieringa (piano), Fr�d�ric Inigo (direcci�n).rnrn- "Ars Moriendi" [Arte de morir] para cuarteto de flautas dulces (dos bajas y dos tenores). Bremen octubre de 1997, Buenos Aires septiembre de 1998, Colonia mayo de 1999. [8'00]rnrn- "Arriba los de abajo", siete piezas para Trio Basso (viola, violoncello y contrabajo). Colonia y Stuttgart, 18/5 al 20/11 de 1998. [11'35"] Dedicada a Heidrun Kiegel. Tercer premio en el Concurso de Composici�n de la "Fundaci�n Viol�stica Walter Witte" (Frankfurt) en mayo del 2001. Estrenado el 12/OCT/2002 en la Musikakademie de Trossingen durante las Jornadas Alemanas de Violistas por el Trio Basso (Othello Liesmann, Wolfgang G�ttler).rnrn- "Zugzwang (quince aut�nticas miniaturas sobre la estrategia ajedrec�stica)" para cuarteto: viol�n (o flauta), saxo contralto (o clarinete), contrabajo (o cello) y piano (o sintetizador). K�ln, 29/ENE-6/FEB/1999. [3'15"]. Ciclo dedicado al GM Lothar Schmid.rnrn- "Oasis", cinco piezas para violoncello y guitarra. Madrid, enero/febrero de 1992 (dos primeras piezas) & K�ln, febrero/marzo de 1999. [8'00"] Estrenada por Silvia Fern�ndez (guitarra) y Silvia Luna (cello) el 17/OCT/1999 en la Asociaci�n Italiana de Belgrano, de Buenos Aires.rnrn- "Variaciones sin tema (pensamiento param�trico)" para tr�o de cuerdas (viol�n, viola, cello). K�ln, 24/MAY-29/JUN/1999. (Idea embrionaria: G�ttingen SEP/1993.) [6'15"] (Es el primero de los "Tres Tristes Tr�os", los dem�s est�n pendientes.)rnrn- "Nenia per Zorzi" para clarinete, violoncello y un percusionista (marimba, cr�talos y tom-tom). Buenos Aires, 22-30/AGO/1999. En memoria de Juan Carlos Zorzi. [6'00"] 10 p�ginas (requiere particelli).rnrn- "Viejo Fueye Deconstruido", tango posmoderno para saxof�n tenor, bandone�n, contrabajo y piano. K�ln, 2/FEB - 2/MAR/2000. [9'15"]. 26 p�ginas. Requiere particelli.rnrn- "de capa ca�da", tango para dos pianos. K�ln, 24/FEB - 19/MAR/2000. [8'00"]. 14 p�ginas. A Dorothee Haddenbruch.rnrn- "Utop�a caminante", para tromb�n y violoncello. Darmstadt y K�ln, 17-23 de abril del 2000. [3'15"] 1 p�gina. A diez a�os de la muerte de Luigi Nono. Estrenada el 9 de noviembre del 2000 en la sala Alte Feuerwache (Colonia) por miembros del Quartet Avance: Mike Svoboda (tromb�n) y Cornelius Hummel (cello).rnrn- "Blockartig" [En bloque], para tr�o de flautas dulces (T, T, B). Diez, K�ln y trenes hacia y desde Amsterdam, 21 de mayo al 19 de junio del 2000. [9'00"] 8 p�ginas. Dedicada al tr�o "les trois en bloc" (Barbara Engelmann, Anja Wetzki y Susanne Riemann).rnrn- "Constelaci�n (Nueva Suite Modal)", cinco piezas para flauta y clarinete (Pre�mbulo, Di�logo, Fragmentaci�n, R�tmico y Coral). K�ln, 14 de noviembre al 4 de diciembre del 2000. [7'00"] 11 p�ginas. Dedicada a Mabel Garc�a Mart�nez.rnrn- "Blind Date" para dos clarinetes bajos (con elementos teatrales). Unos 10 minutos. Abril del 2000 - enero 2001. Dedicada a Paulo Alvares.rnrn- "Icarus" para quinteto: flauta, clarinete, viol�n, cello y piano. Stuttgart y Colonia, 1998-99 & 2001. [6'00"] Estrenado en Colonia (sala Alte Feuerwache) el 6/DIC/2001 por el Th�rmchen Ensemble: Evelin Degen (flauta), Diego Montes (clarinete), Clemens Merkel (viol�n), Caspar Johannes Walter (violoncello), Dorothea Eppendorf (piano), direcci�n: Erik O�a.rnrn- "Les Atavismes du cr�puscule" [Atavismos del crep�sculo], para clarinete, saxo contralto y tromb�n. Worpswede, 2-27/DIC/2001. [10'00"]. Dedicada a Eduardo Benarroch y Agust�n Blanco-Baz�n.rnrn- "FAQ (Frequently Asked Questions) - Satiericon" [preguntas planteadas frecuentemente], nueve piezas para piano a cuatro manos (Why, What, Where, When, Which, Who, The unaskable question, How, Why again). Worpswede y Lilienthal, 13-20/ABR/2002. [13'00]. Dedicada a Jorge A. P�tari.rnrn- "Aquelarre (tercera noche de Walpurgis)" para tres trompetas. Mollina, K�ln, K�rten, Worpswede, Bremen y Lilienthal, 2/JUL/2001-24/MAY/2002. [8'00"] Dedicada a Friedemann Boltes.rnrn- "Anche" [tambi�n/ca�a] para tr�o de ca�as: oboe, clarinete y fagot. Mollina, 29/JUN-1/JUL/2002. [6'00"] 4 p�ginas (no requiere particelli). A Anke Br�uler.rnrn- "A fondo", milonga para viol�n y piano. Lilienthal, K�ln, trenes entre K�ln y Bremen, 17-25/AGO/2002. [4'30"]. 4 p�ginas. A "Fredo" Burmester.rnrn- "Schwebend" [en suspenso] para flauta piccolo y tr�o de cuerdas (viol�n, viola & cello). Tren Stuttgart -> K�ln 14/OCT, K�ln 15/OCT/2002. [4'30"] 3 p�ginas.rnrn- "Dreiecksbeziehungen" [relaciones triangulares], para clarinete (bajo), cello y bandone�n. Londres, Avi�n Londres->Bremen & Bus Bremen-> Worpswede, 19-21/NOV/2002. [6'00"]rnrn- "You have to kiss a lot of frogs before you find a prince" [Hay que besar un mont�n de ranas antes de encontrar un pr�ncipe], para corno ingl�s y saxo alto. K�ln & Worpswede, 28/NOV-12/DIC/2002. [6'30"] A Andreas van Zoelen & Susanne Lucker.rnrn- "Variationen �ber kein Thema (geometrisches Denken)" [Variaciones sobre "no es tema" (pensamiento geom�trico)] para tr�o de cuerdas (viol�n, viola, cello). Salzburgo, Munich, Worpswede; Enero 2003. [4'00"] (Es el segundo de los "Tres Tristes Tr�os".)rnrn- "Skin & Bones" [piel y huesos], para dos percusionistas (tom-toms y woodblocks o temple blocks)rnI) patterns evolutivos (4 tom-toms y 5 woodblocks). Munich, 13-14/ENE/2003. [3 '00"].rnII) canon r�tmico (5 tom-toms y 5 woodblocks). Tren Bremen -> K�ln, 1/FEB/2003. [1'15"]rnrn- "Fr�re Jacques the Ripper (deconstructing the Canon)" [Fray Santiago el Destripador (deconstruyendo el Canon)] para Flauta, Clarinete, Viol�n y Cello. K�ln, 27-29/ENE/2003. [5'15"]rnrn- "Dimensi�n". Tango para sexteto: flauta, clarinete, viol�n, guitarra, bajo, piano. Worpswede & K�ln, ENE-FEB/2003. [3'45"]rnrn- "�lflecke auf dem Wasser" [Manchas de aceite sobre el agua] para quinteto de vientos (Fl+Ob+Cl+Hn+Fg) Worpswede, 20-22/FEB/2003. [4'30"]rnrn- "Anamnesis" para septeto (flauta, clarinete, saxo tenor, viol�n, cello, piano y percusi�n [vibraf�n, tam-tam y temple blocks]). K�rten, K�ln y Worpswede, agosto 2002-26/MAR/2003. Encargo del Centro para la Difusi�n de la M�sica Contempor�nea (Madrid). Escrita especialmente para el Plural Ensemble y dedicada a Elisabeth Dierlich. [13'00"] Estreno: 13/MAY/2003 en el Auditorio Nacional de M�sica (Madrid) por el Plural Ensemble dirigido por Jean Paul Dessy.rnrn- "Bal�", para dos grupos de instrumentos informales (o un percusionista solo). K�ln, 17-18/ABR/2003. A Carlitos Bal�. 2 p�ginas. [2'00"]rnrnrnC) INSTRUMENTO SOLOrnrn- "Doce variaciones 1987" para piano (JUN-NOV 1987) [12'00"]rnrn- "Trenodia", para viola sola (MAYO 1989) [3'20"]. Dedicada a Carlos Mar�a. Estrenada por Carlos Mar�a Solare en el Aula Magna de la Universidad del Centro de la Provincia de Buenos Aires, filial Tandil, el 6/ABR/1991. Repetida en la Escuela Superior de M�sica de Colonia-Alemania el 10/NOV/1993 por Jin Won Yoon. Grabada por Alvaro Palmen en la Radio Deutsche Welle (Colonia) el 25/SEP/1995. Hay versi�n para viol�n solo, estrenada por Juan Roqu� Alsina en la Biblioteca Nacional de Buenos Aires, el 26/SEP/1997; y repetida por �l mismo en Tandil (13/9/98) y C�rdoba (19/9/98). Repetida en Canad� por CMS el 11/JUN/1999.rnrn- "Delta", tres piezas para clarinete solo. Buenos Aires, octubre de 1990. [5'15"]rnrn- "Maverick", para viol�n solo. Berlin, marzo 1992. A Dietrich Lasius. [3'00"]rnrn- "Milonga Nunca M�s", para piano solo (ENE 1994) [3"30"] Dedicada a Carlos Guastavino, Pedro S�enz y Juan Jos� Ramos. Estrenada por Mar�a Victoria Asurmendi el 7/DIC/1999 en el C�rculo Naval de Buenos Aires.rnrn- "Vae Victis", para Saxo Tenor solo (MAR 1994) [3'00"] Dedicada a Enrique Mart�n Entenza. Tercera Menci�n Especial en el Primer Concurso Nacional "Juan Carlos Paz", organizado en 1996 por el Fondo Nacional de las Artes de Argentina (categor�a "obra para instrumento solista").rnrn- "Kabstraktion", para piano solo (ABR 1994) [1'15"]. Estrenada por el autor durante los Cursos de Verano de Darmstadt, el 7/AGO/1994.rnrn- "In the middle of Nowhere" [En el medio de la Nada], para piano (MAYO 1994) [3'00"]. Estrenada por el autor el 20/JUN/1994 en la Escuela Superior de M�sica de Colonia. Repetida durante los Cursos de Verano de Darmstadt, el 7/AGO/1994.rnrn- "La memoria de Caronte" para piano (JUN 1994) [4'30"]. A Ligia. Estrenada por Dorothee Haddenbruch el 3/FEB/2000 en el Aula Magna de la Escuela Superior de M�sica de Colonia (Alemania), acompa�ada de una performance silenciosa de Ligia Liberatori. Repetida por Dorothee Haddenbruch el 1/ABR/2000 en la Lukaskirche de Colonia-Flittard, el 23/JUN/2001 en el Kulturbunker M�lheim (Colonia), y el 30/SEP/2001 en el Hans Thomas Gymnasium de L�rrach (Alemania). Repetida por el compositor el 10/AGO/2002 en Worpswede (recital privado en casa de Gudrun Laves).rnrn- "Monaden" [M�nadas] para violoncello (K�ln, 15-18 FEB 1995) [1'10"]. A Amy Leung.rnrn- "Tres Preludios Arcaicos" para Tuba sola (K�ln, Abril-Junio 1995) [7'00"] 15 p�ginas. Estrenados por Miguel Moreno en el Museo Thyssen de Madrid (concierto del Plural Ensemble) el 10 de junio de 1998.rnrn- "Sinapsis", rapsodia para clarinete bajo (K�ln, mayo-julio 1995) [7'00"] A Diego Montes. 14 p�ginas.rnrn- "Happy Birthday, Mr. K." para clarinete (K�ln, 21 y 22 JUL 1995) [0'30"]. A Karlheinz Stockhausen. 1 p�gina.rnrn- "... de bueyes perdidos ..." (preludio con cadenas de Markov), para piano (K�ln, 26 de julio-12 de agosto de 1995) [4'00"]. a Diego Prigollini. 7 p�ginas.rnrn- "... WOLF ..." nocturno para violoncello (K�ln, JUL-AGO 1995) [7'00"]. A Amy Leung. 4 p�ginas.rnrn- "Epiclesis" para flauta (K�ln, 25-30/SEP/1995) [4'30"]. 3 p�ginas. Estrenada por Thomas Br�gger en la Escuela Superior de M�sica de Colonia el 26/ENE/1996. Repetida en el Museo Estatal de Gelsenkirchen el 28/FEB/1996. Segunda Menci�n Especial en el Primer Concurso Nacional "Juan Carlos Paz", organizado en 1996 por el Fondo Nacional de las Artes de Argentina (categor�a "obra para instrumento solista"). Ejecutada por Tatjana Morozov el 27 de mayo de 1998 en la sala "Freie Kammerspiele K�ln", de Colonia (Alemania). Estreno norteamericano: Christine Perea el 15/FEB/2003 en el A.R.T./New York's South Oxford Space (Brooklyn, New York), en el marco del proyecto "Love and Loss" organizado por Vox Novus y Birmingham Art Music Alliance.rnrn- "Preludio n�1" para corno solo (K�ln 1995) [2'55"] 2 p�ginas. A Ga�tan Lagrange. [2'40"] Estrenado por Ga�tan Lagrange en la Escuela Superior de M�sica de Colonia el 12/FEB/1996. Repetida por Henryk Sienkiewicz el 25/SEP/2001 en el British Music Information Centre, Londres.rnrn- "Eufemismos Tautol�gicamente Perifr�sticos", cinco piezas para oboe solo (K�ln-Madrid, febrero-marzo 1996) [6'15"] 9 p�ginas. Estrenada por Catherine Pluygers en el British Music Information Centre (BMIC), Londres, el 24 de octubre del 2000, en el marco del Third London New Wind Festival.rnrn- "Viaje nocturno por el mar", tres piezas para guitarra sola ("Efluvios flam�geros", "Morid antes de morir" y "Claustrofobia ligetiana"). K�ln, 6/OCT-2/NOV 1996. [12'00" = 5'00" + 4'00" + 3'00"] A Pedro Munuera-Vi�egla. Tercera Menci�n Especial en el "Primer Concurso XICOATL de Composici�n para Guitarra 'Agust�n Barrios Mangor�'" organizado a fines del 2000 por YAGE, Asociaci�n pro Arte, Ciencia y Cultura Latinoamericanos (Salzburgo, Austria) y ASPEKTE SALZBURG, Asociaci�n para el impulso del arte y la m�sica actuales.rnrn- "Apuntes en una libreta de apuntes (doce nenias para guitarra sola)" (K�ln, 2-4/NOV 1996) [8'45"] "A aquellos de quienes aprend� y ahora est�n muertos (Horacio L�pez de la Rosa, Pedro S�enz, Juan Jos� Ramos ...)" 7 p�ginas. Estrenada por Sascha Schroeder el 27 de mayo de 1998 en la sala "Freie Kammerspiele K�ln", de Colonia (Alemania). Editada en Ricordi M�nchen (Sy 2712) a mediados de 2002.rnrn- "Anfibios, batracios y quelonios", seis piezas hipot�ticamente f�ciles para viol�n solo. Tren Par�s-> Ir�n, 7 de diciembre de 1996. [5'45"] A Ligia. 8 p�ginas. Estrenada por Ferah �zkarpat el 27 de mayo de 1998 en la sala "Freie Kammerspiele K�ln", de Colonia (Alemania).rnrn- "Full moon over the horizon" [Luna llena sobre el horizonte], para clave. K�ln, 20-22 de febrero de 1997. [4'15"] A Suzana Mendes. 7 p�ginas.rnrn- "Entre Escila y Caribdis (cinco miniaturas urbanas)" para clarinete solo. K�ln, 2-8 de marzo de 1997. [5'40"] A Rainer Stach. 9 p�ginas. Estrenada por Miriam Schwering el 27 de mayo de 1998 en la sala "Freie Kammerspiele K�ln", de Colonia (Alemania). Primera audici�n argentina por Eduardo Ihidoype el 11/AGO/2002 durante el 34� Festival Internacional Encuentros 2002 (direcci�n art�stica: Alicia Terzi�n) en el Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires).rn I: N.Y.rn II: Islamabadrn III: Madrid, acaso Toledorn IV: Tandilrn V: B.A.rnrn- "No animal was harmed in the making of this piece" [Ning�n animal fue da�ado para hacer esta pieza], para violoncello. K�ln y Stuttgart, 17 de enero - 1 de marzo de 1998. [8'00"] 5 p�ginas.rnrn- "El caballero de la triste figura (jinete de quim�rica montura)" para contrabajo solo. K�ln, 20-22 de marzo de 1998. [13'00] A Crist�bal Halffter en sus 68 a�os. 10 p�ginas. Estrenada por Holger Philippsen en la Musikhochschule de Stuttgart el 29 de octubre de 1998. Obtuvo una menci�n especial en el Concurso de Composici�n 1999 del British & International Bass Forum (BIBF).rnrn- "Pituphonie" para bandone�n solo. K�ln, 22-28/NOV/1998. [3'00"] A Enrique Mart�n Entenza. 3 p�ginas.rnrn- "One hundred and fifty-three fish" [Ciento cincuenta y tres peces] para juego de cr�talos (dos octavas) o Glockenspiel. K�ln, martes 13/ABR/1999. [2'35"]. A James Mac Aonghus. 2 p�ginas.rnrn- "Baile Atha Cliath" [nombre irland�s de la ciudad de Dubl�n] balada para flauta dulce sola. K�ln, 20-23/MAY/1999. [3'45"]. A Lucia Mense. 4 p�ginas. Estrenada por Gonzalo Ariel Juan en Buenos Aires, el 27/JUN/1999. Repetida por Susanne Riemann en Diez (Alemania) el 20/MAYO/2000.rnrn- "Helmholtz-Stra�en Blues" [Blues de la calle Helmholtz] para corno solo. K�ln, 7-10/JUN/1999. [6'30"]. A Domingo Zullo. 5 p�ginas. Estrenada por Henryk Sienkiewicz el 25/SEP/2001 en el British Music Information Centre, Londres.rnrn- "Saludo", para un pianista. K�ln, 30/JUL-7/AGO/1999. [4'00]. A Karlheinz Stockhausen en sus 71 a�os. 6 p�ginas.rnrn- "Expansi�n" para clarinete bajo. K�ln, 2-17/AGO/1999. [4'00]. A Mart�n Moore. 5 p�ginas.rnrn- "Mireya" para bandone�n. Buenos Aires, 1-3/SEP/1999. [5'30"]. En recuerdo de Alicia Artal. 3 p�ginas.rnrn- "Gar�a infinita", preludio [pluvial] para piano. Buenos Aires, 17 de septiembre de 1999. [4'15"] A Estela Telerman.rnrn- "QAMAR", para flauta sola. Buenos Aires, 24 de septiembre - 14 de octubre de 1999. [5'30"] A Mario Alberto Dom�nguez, Paul Locaux. Estrenada por Lars Nilsson en Mendoza el 19 de septiembre del 2000.rnrn- "Anochecer en Ushuaia", tango simple para piano (mano derecha sola). Puede tocarse en guitarra. K�ln, 10 de febrero del 2000. [3'00"] 2 p�ginas. Estreno por el autor, el 20 de noviembre del 2001, en la Representaci�n del Estado Federal de Baja Sajonia (Vertretung des Landes Niedersachsen), en Berl�n, durante un concierto a beneficio de la Fundaci�n "Kinder von Tschernobyl" (ni�os de Chernobil), presentando un Calendario con pinturas de otros becarios de las K�nstlerh�user Worpswede.rnrn- "e", para piano solo. K�ln, 16-17 de febrero del 2000. [2'43"] A Luca Miti. 3 p�ginas m�s abundantes indicaciones. Estreno: por Luca Miti el 15/DIC/2002 en la Associazione Culturale V.O.C.I., Roma (festival "...tra composizione e improvvisazione" IV edici�n).rnrn- "Tanka", momento sonoro para �rgano. K�ln, 11-14 de marzo del 2000. [5'00"]. A Josef Rebbe. Estrenada por Josef Rebbe el 1/ABR/2000 en la Lukaskirche de Colonia. Repetida en Chester (Inglaterra) el 13/FEB/2002 (en el marco del New Organ Works Project, conducido por Ian Thomas).rnrn- "Inside village" para un percusionista. Darmstadt, 10-11 de abril de 1999 y K�ln, 26 de abril al 14 de mayo del 2000. A Isao y Clyde Nakamura. [5'00" - 7'00"]rnrn- "Neunzehn Atemz�ge" para piano solo. K�ln, 27 de mayo del 2000. A Cordula Dietrich. [2'45"]rnrn- "Namaste", tres piezas para clarinete bajo ("Tango del minuto", "Primera Puerta" y "Within"). K�ln, 23-29 de junio del 2000. A Guido Arbonelli. [6'00"]. "Within" fue estrenada por Guido Arbonelli en la Universidad de Hartford (USA) el 1/MAY/2001 y repetida por �l mismo en el Packard Hall del Colorado College Music Department (USA) el 13 (15?)/NOV/2001. Repetida por Arbonelli el 11/NOV/2002 en la asociaci�n musical "Etnea" en Catania (Italia).rnrn- "Israfil" para trompeta sola. K�ln, 25-28 de julio del 2000. A Friedemann Boltes. [2'30"]rnrn- "Carpe Noctem" para saxo bajo. K�ln, noviembre-diciembre del 2000. Para Andreas van Zoelen. [6'00"] Estreno: Andreas van Zoelen en el Conservatoriumzaal de Tilburg (Holanda) 8/ENE/2002 durante un enorme festival dedicado al saxo (Traces of Saxophone); repetida por el mismo int�rprete el 24/FEB/2002 en el Koffieconcert Culturele Raad en la ciudad de Goes (Holanda).rnrn- "Biblische Monodien" [Monodias b�blicas] para corno ingl�s ("Del pa�s de Hus", "En el vientre del gran pez", "El �guila de Patmos"). K�ln, Madrid y Londres, 1 de julio 2000 al 11 de enero 2001. A Almut Kallenberg. [9'00"] Estrenadas por Almut Kallenberg el 13/JUN/2001 en el Aula Magna de la Escuela Superior de M�sica de Colonia.rnrn- "JOTAERRE" para oboe u oboe d'amore. K�ln, 14-15 de febrero del 2001. A Jaime Rodr�guez-Roa. [2'30"]rnrn- "Fastango" para piano solo. Trenes de K�ln a Salzburg (ida y vuelta), 28/FEB y 6/MAR 2001, correcciones en K�ln hasta el 2/ABR/2001. Para una coreograf�a de Antonella Marcucci. [3'30"] Estrenado por Gert Kapo el 1/JUN/2001 en el Studiotheater de la Escuela Superior de M�sica de Colonia ("Velada de j�venes core�grafos") con una coregraf�a de Antonella Marcucci, interpretada por Anna M�hlberger y Anna Schmurko.rnrn- "Unterwegs" [en camino] para trompeta. Colonia & Worpswede, 11/5-24/JUN 2001. In memoriam Mar�a Clara Blanco. [5'30"]rnrn- "Ca�o" para saxof�n (alto). Mollina y Madrid, 11-14 de julio del 2001. A Borja Judel. [4'00"]rnrn- "Twelve Generations (interludio alla passacaglia)" [Doce Generaciones], para corno solo. K�ln, diversos aviones y trenes, Mollina y Worpswede; 2/NOV/1995-23/JUL/2001. A Henryk Sienkiewicz. [4'30"]. 5 p�ginas. Estrenada por Henryk Sienkiewicz el 25/SEP/2001 en el British Music Information Centre, Londres.rnrn- "Perlas Esparcidas" para trompeta sola. Puede tocarse tambi�n en corno ingl�s o corno di bassetto. K�rten, 10/AGO/2001. [2'20"] Una p�gina.rnrn- "Winchmore Hill" para piano. Worpswede, 27/AGO-20/SEP/2001. A James Mac Aonghus. [4'00"] Estrenada por Dorota Niziol en Stuttgart el 28/SEP/2002, con una coreograf�a de Diana-Maria Sagvosdkina (Studio f�r BewegungsChiffren) en el marco del Kulturmarkt Stuttgart.rnrn- "Blues en m�" para piano. Worpswede, 9-18/OCT/2001. A Hans-Dieter Ludwig (H.D.) [3'20"] 4 p�ginas. Estrenado por el compositor en el Music Hall de Worpswede el 3 de mayo del 2002.rnrn- "RED - a deconstructed Blues" (music for Marcel Worms) para piano. Mollina, K�rten y Worpswede, 5/JUL-7/NOV/2001. [4'30"] 4 p�ginas. Estrenada por Marcel Worms el 7/JUN/2002 en el Instituto Goethe de Par�s. Repetida por el compositor el 8/JUN/2002 en el museo Gerhard-Marcks-Haus, Bremen.rnrn- "Weise wei�e Weisen" [Sabias melod�as blancas] para cualquier instrumento mon�dicorn1) Kanon zu einer Stimme (canon a una voz). Worpswede 10-11/DIC/2001. [3'30"]. 2 p�ginas. In memoriam George Harrison.rn2) Simetr�as por doquier. Worpswede-Lilienthal, 10-27/ENE/2002. [4'00"] 2 p�ginas. A Patricia Boschin.rn3) Marea. Darmstadt, 23-27/MAR/2002. A Luisa Sello.rnrn- "Centipede - a study on counting" [Ciempi�s - un estudio sobre contar] para un percusionista (5 instrumentos del mismo tipo: 5 woodblocks � 5 tom-toms, etc.) Worpswede, 10-18 diciembre 2001. [10'00"] 6 p�ginas.rnrn- "Pasaje Seaver", tango para piano solo. Worpswede, 5-22/DIC/2001. A mi viejo. [7'30"] 5 p�ginas. Estrenado por el autor en el Caf� Central de Worpswede (Alemania) el 15/MAR/2002, repetido en el Atelier Gudrun Laves (Worpswede, 5/ENE/2003), y en casa de Marlies G�ttler (Munich, 12/ENE/2003).rnrn- "Estalactitas", preludio espeleol�gico para piano. Worpswede & Lilienthal, 29-31/ENE/2002. A Patrizia Boschin. [5'00"] 2 p�ginas. Estrenado por Patrizia Boschin en la parroquia Guter Hirt (buen pastor), Lilienthal (Alemania), el 14/JUN/2002. Repetido por el compositor el 10/AGO/2002 en Worpswede (recital privado en casa de Gudrun Laves).rnrn- "Moormoos" [musgo del pantano], preludio con resonancias para piano. Worpswede & Lilienthal, 9-16/FEB/2002. A Luis Alfredo Duarte Herrera [6'30"] 3 p�ginas. Estrenado por el compositor el 8/DIC/2002 en un recital privado en casa de Hildegard Stausberg, en Colonia.rnrn- "Poli (another study on counting)" [Polos - otro estudio sobre contar] para un percusionista o dos al un�sono (2 sets de 5 instrumentos del mismo tipo, por ejemplo: 5 woodblocks y 5 tom-toms) Lilienthal y Worpswede, 17-19/MAR/2002. [6'30"] 2 p�ginas.rnrn- "Solsticio", preludio astron�mico para piano. Worpswede & Lilienthal, 30-31/MAR/2002. [4'00"]rnrn- "Relojes Blandos", preludio para piano. Worpswede, 2-5/ABR/2002. [7'30"] 3 p�ginas. Estreno por el compositor a bordo del "Kultourbahn" ("tranv�a cultoural") durante la "Noche larga de los Museos" en Bremen, el 8/JUN/2002. Repetida el mismo d�a (dos veces m�s) en el museo Gerhard-Marcks-Haus, Bremen.rnrn- "Strophen, Et�de f�r Roman" [Estrofas, estudio para Roman], para piano. Worpswede, 25/ABR/2002. [3'00"] 1 p�gina.rnrn- "Fragmentango", para uno hasta infinitos pianistas. Worpswede, 7-8/MAYO/2002. [3'00"] 1 p�gina. Dedicado a mi madre Beatriz. Se realiz� una tarjeta postal con la partitura, que fue distribuida en NRW (junio 2002). Estrenado el 20/JUN/2002 en la Hochschule f�r Musik K�ln, Filial Wuppertal, durante el concierto final del Curso de Improvisaci�n dirigido por Dorothee Haddenbruch. Int�rpretes: Jana Kunina, Noeko Takimura, David J Becher, Florian Besten, Felicia Schick & Christina Schraub.rnrn- "Countdown" [cuenta regresiva], preludio para piano. Worpswede & Lilienthal, 8-26/MAY/2002. [4'30"] 4 p�ginas.rnrn- "Autoblues" para piano. Lilienthal, 30/MAY/2002. [1'10"]rnrn- "im Zeitenreich" [En el reino del tiempo] para �rgano. Worpswede & Lilienthal, 10/junio/2002. A Ulrike Dehning. [3'00"] Estrenado por Ulrike Dehning en la Zionskirche de Worpswede el 9/NOV/2002.rnrn- "Sonatango" para piano. A Mar�a Mercedes Solare. Los cuatro movimientos son ejecutables por separado y llevan t�tulos independientes:rn I) "Natural". K�ln, Lilienthal, Worpswede, diversos trenes, 22/AGO-28/SEP/2002. [4'00"]rn II) "N�made" Lilienthal, 13/JUN/2002. [3'00"] (Existe una adaptaci�n para cuarteto de flautas dulces, SATB, hecha por el compositor en K�ln el 16/SEP/2002; y otra para quinteto [Fl+Cl+Vln+Guit+Bajo], estrenada en la Universidad de Bremen el 9/DIC/2002 por la Orquesta no T�pica bajo la direcci�n del compositor). Versi�n para piano estrenada por el compositor en el Atelier Gudrun Laves, 5/ENE/2003.rn III) "Introversi�n" Lilienthal & K�ln, 13-16/SEP/2002. [5'10"]rn IV) "Fulminante" Lilienthal. 25/AGO-4/SEP/2002. [5'10"]rnrn- "h�i ka", momento sonoro para piano. K�rten, 30/JUL/2002. [1'00"] A Karlheinz Stockhausen.rnrn- "Afterthoughts" [ocurrencias tard�as], preludio para piano. Madrid y K�rten, 15/JUL-4/AGO/2002. A Ram�n Barce. [4'00"]rnrn- "Rapsodia Porte�a", preludio para piano. Worpswede y Lilienthal, 31/AGO-4/SEP/2002. [3'15"] 4 p�ginas.rnrn- "Es geht noch" blues para piano, estudio para principiantes. Worpswede & Bremen, 29/AGO-5/SEP/2002. [1'15"] 1 p�gina.rnrn- "Deleidades", canon abagualado para piano. Bus Bremen -> Worpswede, 12/SEP/2002. [1'00"] 1 p�gina. A Delia Geddes en sus 48 a�os.rnrn- Sosiego, para �rgano. Tren Bremen -> K�ln, 20/SEP, K�ln 21/SEP/2002. [10'00"] A Ulike Dehning.rnrn- "Caminata nocturna (por Colonia)", para piano (para estudiantes). K�ln, 22/SEP/2002. [1'45"], 1 p�gina. (Existe una adaptaci�n para dos flautas dulces, SA o AT, hecha por el compositor en K�ln el 22/SEP/2002).rnrn- "Equinoccio", otro preludio astron�mico para piano. 19-30/OCT/2002. [3'15"] A Elisabeth Dierlich. Estrenado por el compositor en el Atelier Gudrun Laves, Worpswede, el 5/ENE/2003, repetido en casa de G�ttler (Munich, 12/ENE/2003).rnrn- "All� en el bajo", milonga para contrabajo. Londres, 18-20/NOV/2002. [2'15"] A James Mac Aonghus. Estrenada por Sergio Rivas el 19/DIC/2002 en el Conservatorio Nacional de M�sica de Buenos Aires.rnrn- "Lark in the Dark" [Alondra en la oscuridad] para piano solo. Tren Bremen->K�ln, 22/NOV/2002. [1'15"] Hay una versi�n (del compositor) para dos violines (K�ln, 26/NOV/2002)rnrn- "Atonalgot�n (un preludio tangu�stico no tonal y deconstru�do)" para piano. Tren Bremen->K�ln & K�ln, 30/NOV/2002. [1'45"] A Carlos Mar�a Solare. Existe una versi�n para saxo tenor, vibr�fono y acorde�n (K�ln y Bremen, 17-19 Dic 2002) dedicada al grupo "Oiasso Novis".rnrn- "Estalagmitas", otro preludio espeleol�gico para piano. Worpswede, 24-29/DIC/2002. A Elisabeth Dierlich. [5'00"]rnrn- "Precalientamiento personal: Estudio en LA menor", para piano (ciclo de estudios t�cnicos). Lilienthal & Worpswede, mediados del 2002. [2'00"]rnrn- "Snowy Field with bells" (campo nevado con campanas), cinco melod�as fractales para campanas tubulares. Salzburgo, 10/ENE/2003. [6'00"]rnrn- "Strassencaf�" (Caf� callejero), estudio para principiantes, para piano. Worpswede, 17/ENE/2003. 1 p�gina. [0'40"]rnrn- "Islamic Memories" para clarinete solo (uno o dos, optativo). K�ln, 20-27/ABR/2003. 3 p�ginas. [5'30"] A Elisabeth Dierlich.rnrnrnD) CON CANTO / VOZrnrn- "Canci�n II" (Texto: Garcilaso de la Vega) para voz y piano. (Buenos Aires, hacia 1981) [1'30"]rnrn- "Vocalise" para voz y piano. (Buenos Aires, hacia 1982) [2']rnrn- "Ajedrez I y II", para voz media y piano, sobre los sonetos hom�nimos de Jorge Luis Borges (1986) [2' + 2'30"] A Mauricio Carl�n. Ajedrez I fue estrenado el 11 de mayo del 2001 en la Volkshochschule de D�sseldorf por Cristina Haigis (soprano) y el compositor (piano); y repetido por ambos int�rpretes el 20 de octubre del 2001 en el caf� Cultural Modigliani, tambi�n en D�sseldorf.rnrn- "Ambos lados del ocaso", Lieder para viola y soprano, textos de Jorge Luis Borges ["A quien est� ley�ndome" y "Everness"] (NOV 1989) [7'15"]rnrn- "M�s all� del amor" (Javier Ad�riz); mezzo, vln, viola y cl (Madrid, ABR 1992) [3'] Estrenada (durante los 36. Ferienkurse f�r neue Musik) en Darmstadt el 25/JUL/1992 por Susanne Tieber (Sop), Davide Soddu (Vl), Anastasia Solberg (Vla), Heather Corbett (Cl); Roger Heaton (dir).rnrn- "Ich trage allein" [Aguanto solo] (Texto: Friedrich R�ckert), para soprano y piano. (G�ttingen, AGO - SEP 1993) [1'30"]rnrn- "Schw�chen" [Debilidades] (Bert Brecht), Lied para cualquier voz y cualquier instrumento mel�dico. (K�ln, NOV 1993) [2']. Estrenada (dos versiones) por Ligia Liberatori (soprano) y Ulrich Krieger (saxof�n tenor), y por Richard Mix (bajo) y Ulrich Krieger durante los Cursos de Vacaciones de Nueva M�sica en Darmstadt, el 3/AGO/1994.rnrn- "Ligia Lieder (la abstracta claustrofobia del desierto)", cuatro canciones para Soprano y Piano; textos de Javier Ad�riz (La Sombra, El Instante, La Tarde, Distancia). (ABR 1993 - FEB 1994) [11'25" (1'40 + 3'55 + 2'45 + 3'05)] A Gabriela Liberatori. Estrenados por Eiko Morikawa (soprano) y el autor durante los Cursos de Vacaciones de Nueva M�sica en Darmstadt, el 3/AGO/1994.rnrn- "Black Bart", teatro musical para una cantante (preferiblemente de pelo largo) Texto de Charles E. Bolton. (Buenos Aires, MAY 1993 y K�ln, FEB 1995) [1'10"]. 4 p�ginas. A Ligia Liberatori. Seleccionada por HESPOS (Alemania) en un concurso internacional para composiciones de un minuto de duraci�n. Estrenada por Ligia Liberatori en la Escuela Superior de M�sica de Colonia el 23/JUN/1995. Repetida en la kleines haus de Delmenhorst por Manuela Ochakowski el 11.11.1995 (esta versi�n fue emitida por la Deutsche Welle el 2/ENE/1996). Repetida por Ligia Liberatori en la Escuela Superior de M�sica de Colonia el 26/ENE/1996 y el 20/MAY/1996 (en el marco del Festival Renano de M�sica), en Las B�vedas (Colonia) el 27/ENE/1996, en Darmstadt (abril de 1996), en Tandil (10/MAY/1996), en la capilla de la Immanuel-Gemeinde, Bremen (21/NOV/1997), en la sala "Freie Kammerspiele K�ln" (Colonia) el 27/MAYO/1998. Interpretada por Ligia Liberatori el 17/JUL/2001 en el Aula 2 de la Universidad de Colonia.rnrn- "Pope" [Papa], recitaci�n para voz sola. Texto de Alfred Edward Housman. K�ln y Saint-Germain des Angles (�vreux, Francia), 9-27 de julio de 1996. [17'00"]. 5 p�ginas. Pre-estreno: Ligia Liberatori en Die Gew�lbe (Colonia, Alemania) el 28/ENE/1998. Estreno: Ligia Liberatori el 27 de mayo de 1998 en la sala "Freie Kammerspiele K�ln", de Colonia (Alemania). Repetida por Liberatori el 9/JUN/1998 en la sala Alte Feuerwache, Colonia. Repetida por Marc Aisenbrey el 21/ENE/1999 y por Julius Pfeifer el 18/FEB/1999, ambos en la Escuela Superior de M�sica de Stuttgart. Repetida por Ligia Liberatori el 24/ABR/1999 en Dresden (Feria de Teatro), el 29/JUN/99 en Luxemburgo (Festival "Cour des Capucins") y el 23, 24 y 25/JUL en Art in Beaufort (Lux). Repetida por Ligia Liberatori el 17/JUL/2001 en el Aula 2 de la Universidad de Colonia.rnrn- "Anfangs" [Al comienzo] (Heinrich Heine), para bar�tono, clarinete, corno [trompa] y violoncello (K�ln, 28/AGO-12/SEP 1996) [3'35"]rnrn- "Catharsis (before night comes) Stimmst�ck III, per voce femminile" para voz femenina. Texto fon�tico. (K�ln, marzo-abril 1997 y Worpswede junio 2001) A Ligia Liberatori para su 33 cumplea�os. [Ca. 7'00"]rnrn- "Delicias del bal�n (pan y f�tbol)". Para un locutor (o una locutora). Texto propio en castellano. (K�ln, 2-4 de marzo de 1999) [ca. 5-8'00"]rnrn- "Luz de fondo", para contralto y violoncello. Texto de Lucrecia Romera. (Avi�n Buenos Aires -> Londres, 20/OCT/1999, retoques en K�ln el 1/NOV/1999.) [1'45"] Estrenada el 15/DIC/1999 en el auditorio del centro cultural recoleta, de Buenos Aires, por Victoria Zotalis (contralto) y Fabio Loverso (cello).rnrn- "Postmodern Psalm", para cuarteto de cazoos (mirlitones), SATB. Sin texto. (Trenes, buses y tranv�as, 14-20/NOV/1999). [5'15"]rnrn- "Nachts" [De noche], monodrama l�rico para bar�tono, clarinete, trompeta y guitarra. Texto de Franz Kafka (salvado por Max Brod). K�ln, 8/MAYO-26/JUL/2000. A Silke Kleemann. [12'00"] Ser� estrenado por Stefan Schauer (bar), Michele Marelli (cl), Friedemann Boltes (tpt) y Alexander Eugster (guit) en el norte de Alemania, en SEP/2001.rnrn- "Presenze-Memorie-Colori-Respiri (Haiku Nr 3 - suono non statico)" para voz (femenina), trompeta y fagot. Primera versi�n: partitura gr�fica. Colonia, 12-16/MAR/2001. [5'00"]rnrn- "Mala leche", quasi una milonga agreste para canto y piano. Texto de Javier Ad�riz. Colonia, 21-29 de abril del 2001. A Cristina Haigis. [4'00"] 4 p�ginas. Estrenado por Cristina Haigis (soprano) y Juan Mar�a Solare (piano) el 20/OCT/2001 en el Caf� Modigliani, D�sseldorf.rnrn- "al trabajo", para un recitador mon�tono. Idea: Londres hacia 1998, realizaci�n: Darmstadt marzo 2002. [1'00"]rnrn- "Milongas grecolatinas" para voz y guitarra.rn* "Plinio revisitado" para voz y guitarra. Texto: Pedro Lastra. Salzburgo, 8/OCT/2002 (precisiones: K�ln 28/OCT/2002). [1'30"] A F�lix & Cristina Haigis.rn* "Meditaci�n de Teseo" para canto y guitarra. Texto: Pedro Lastra. K�ln, 3-4/NOV/2002. [2'30"].rn* "Reflexiones de Aquiles". versi�n para canto piano. Texto: Pedro Lastra. K�ln, 10/FEB & 4-6/MAR/2003. [1'30"]rnrn- "Di�logo de la sombra" para soprano y guitarra. Texto: Pedro Lastra. Salzburgo, 11/OCT/2002. [1'30"] A Cristina Haigis.rnrn- "Fyr", Lieder parlati para recitador y piano (eventualmente un solo int�rprete). Salzburgo y Colonia, Octubre 2002. [11'05]rn I) Warning! [Advertencia] (texto en ingl�s) [1'50"]rn II) Matafuego (texto en espa�ol) [4'00"]rn III) Incendio Boschivo (texto en italiano) [3'30"]rn IV) Rauchen [Fumar] (texto en alem�n) [1'45"]rnrn- "Fall-Out (eine stille Katastrophe)" [Ca�da (una cat�strofe silenciosa)] para canto (voz femenina o masculina) y piano. Texto: Nadeschda Petrowna Wigowskaja, testigo ocular del desastre del reactor de Chernobyl. Worpswede, diversos trenes, Salzburgo y Colonia, 19/SEP-28/OCT/2002. [4'30"] 5 p�ginas. Dedicado a la fundaci�n "Kinder von Tschernobyl".rnrn- "Fiel a la tierra", cinco Lieder con textos de Pedro Lastra. Para soprano y piano. Salzburgo & Colonia, 2002-2003. A Agueda Abad-Pag�s.rn I) Di�logo del porvenir. Salzburgo, 2-8/OCT & K�ln 28-29/OCT/2002. [2'45"] Estrenado el 22/MAR/2003 en el Sal�n Comunitario de la Zionskirche, Worpswede (Alemania), por Agueda Abad-Pag�s (soprano) y el compositor (piano).rn II) El vig�arn III) Los emisariosrn IV) Fragmento. Salzburgo 8-9/OCT/2002 y Colonia 31/MAR-19/ABR/2003. [1'35"]rn V) Canci�n del pasajero. Salzburgo, 8/OCT/2002 [1'50"]rnrn- "Aus der Niemandrose" [De la Rosa de Nadie], dos Lieder con textos de Paul Celan para canto y cualquier instrumento mel�dico (viol�n, viola, cello, clarinete, flauta alto o corno ingl�s):rn I) Stumme Herbstger�che [Mudos aromas oto�ales] (2'15") Worpswede & vuelo Bremen-Londres, 16/NOV/2002rn II) Erratisch [Err�tico] (2'00") Londres, 16/NOV/2002.rnrnrnE) COROrnrn- "�Cu�ndo saliredes, alba?", (texto: Lope de Vega). (AGO 1983) [1'35"]. Estrenada el mismo d�a (31/AGO/1991) por el Coral de Belgrano (dir: Alejandra Koosnetz-Goobar) en Buenos Aires; y por el Coro Universitario de Tandil (dir: Bernardo Moroder), en Ayacucho.rnrn- "Soledad", (texto: Carlos Mastronardi) (San Clemente del Tuy�, JUL 1990) [2'] Dedicada a Annele Moroder.rnrn- "Wanderers Nachtlied" (Johann Wolfgang Goethe). Coro mixto y Flauta. (Berl�n, MAR 1992) [2'15"] Dedicada a Kirsten Reiher.rnrn- "Epithal�mios (Fight right, Sisyphus)". Coro mixto. (Buenos Aires, ENE 1993) [0'55"] Dedicada a Jan LaRue.rnrn- "Tiempo" (Javier Ad�riz). Coro Homog�neo (preferiblemente femenino) a cuatro partes. (Buenos Aires, 31/ENE y 1/FEB/1993) [2'45"]rnrn- "Sombra" (Javier Ad�riz). Coro Mixto a ocho partes. (Buenos Aires, 4-7/MAY/1993) [2']. Dedicada a Guillermo Milano.rnrn- "Un epitafio de S�bato" (Ernesto S�bato). Coro Mixto a cuatro partes. (K�ln, 24-26/ABR/1995) [4'10"]. 9 p�ginas.rnrn- "Requiem Brevis". Gran Coro Mixto a cappella. En proceso de composici�n. Secciones terminadas: Introitus [5'] y Kyrie [2'30"]. 15 p�ginas.rnrn- "Haiku n� 1" (texto propio). Coro mixto a seis partes (SSAATB). K�ln, 21/OCT/1994 y 7/SEP/1995. [1'15"].rnrn- "Un haiku biling�e/ein zweisprachiges Haiku" (Haiku n� 2) (texto propio). Coro mixto a cuatro partes o cuarteto vocal (K�ln, 5/SEP/1995) [2'30"]. Primera Menci�n Especial en el Primer Concurso Nacional "Juan Carlos Paz", organizado en 1996 por el Fondo Nacional de las Artes de Argentina (categor�a "obra coral con o sin acompa�amiento instrumental").rnrn- "Palmas". para coro a ocho partes, o para una gran cantidad de m�sicos (palmistas) divididos en ocho grupos, o para ocho percusionistas. (K�ln y Stuttgart -en parte Par�s- 19 de octubre al 29 de diciembre de 1997) [11'00"].rnrn- "Preludios Invisibles" para coro parlato o cuarteto vocal.rn- N�mero I (sibilantes): Stuttgart y K�ln, 22-27/ABR/1998. [2'30"]. A Guillermo Milano.rn- N�mero II (vocales): Stuttgart y K�ln, 1-16/MAYO/1998. [6'15"]. A Estela Salomone.rn- El ciclo completo tendr� cinco preludios.rnrn- "Su Voz" para cuatro coros femeninos a dos voces distribuidos alrededor del p�blico. Texto de Javier Ad�riz. K�ln, trenes a y de Darmstadt, Unna, 31/MAR - 15/ABR/2001. [7'30"] a Annele Moroder y su coro "Cantor�a de la sierra".rnrn- "Desvariaciones Corales sobre el nombre GEDDES" para coro mixto a cuatro voces. Texto: vocalise o bocca chiusa. Viaje Worpswede -> Amsterdam, 29/DIC/2001. [4'30"] A Delia Geddes.rnrn- "The numbers are many, but the Number is One" [Los n�meros son muchos, pero el N�mero es Uno] para coro parlato en cuatro idiomas distintos. Omnibuses desde y hacia Worpswede, 11/ABR-6/MAY/2002 [4'00"]rnrn- "Circa Cis" ["aproximadamente y por dentro", tambi�n "aproximadamente Do sostenido"] para coro (y cinta ad libitum). Concebida a mediados y fines de 2002, escrita en Worpswede 17-18/ENE/2003. [10 minutos o m�s]. Dedicada a Ulrike Dehning.rnrn- "Verborgener Schatz" [Tesoro oculto] para coro mixto (SATB). Worpswede, 25-26/FEB/2003. Texto: Muhammad. Dedicado al pastor Ewald Dubbert. [parte de un futuro ciclo de tres sobre hadices] [1'00"]rnrn- "Ernste Stunde" [Hora grave] para coro mixto (SATB). Worpswede, 1-2/MAR/2003. Texto: Rainer Maria Rilke. [3'30"]rnrnrnF) ORQUESTArnrn- "Variaciones orquestales" (1991, sobre "Variaciones para piano") [12']rnrn- "La memoria de Caronte" (AGO 1994, sobre la obra hom�nima para piano) [4'30"]. A Ligia.rnrn- "Tres Episodios" para orquesta de cuerdas (FEB 1995) [3'30"]:rnrn- "im Nu" [en un santiam�n] (m�nimo 4-4-3-2-1) (K�ln, 1-10 FEB 1995) [1'05"] A Maja Stenger.rn- "In no time" (m�nimo 8-8-6-3-2) (K�ln, 10 FEB 1995) [1'00"] A Ligia Liberatori.rn- "Ipso Facto" (m�nimo 1-1-1-1-1) (K�ln, 13-15 FEB 1995) [1'00"] A Evelyn Dyffort.rnrn- "Min az-zulum�t" para gran orquesta (K�ln, 1995) [16'00"] Plantilla: 3 Flautas (1� tambi�n piccolo, 3� tambi�n Fl contralto), 2 oboes, corno ingl�s, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot; 4 cornos, 3 trompetas, 3 trombones, tuba; 2 percusionistas (Timbal, Vibraf�n, cr�talos; Marimba, Glockenspiel, Gong, Tube Bells, Tam Tam), piano, cuerdas (12-12-10-8-5 a 7)rnrn- "...Cuando la cornisa se termina..." para orquesta de cuerdas (4-4-2-2-1), en tres movimientos [14'00" = 4'45"+5'30"+3'45"]. K�ln, 14/FEB-26/MAR/1997. (primeros apuntes: 26/1/97).rnrn- "Un �ngel de hielo y fuego" para gran orquesta (K�ln, mayo-19/julio/1997) [11'00"] Plantilla: 2 Flautas (1� tambi�n piccolo), Fl contralto, 2 oboes, corno ingl�s, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot; 4 cornos, 3 trompetas, 3 trombones, tuba; 3 percusionistas (I: Vibraf�n, Tam-tam mediano, 3 Log drums, 3 Tomtoms, Zambomba, cristales/copas. II: plato suspendido, Tam-tam grande, Gongs, planchas de metal, Marimba, l�tigo, timbales, cristales/copas. III: Tube Bells, yunque, cr�talos, 5 Temple blocks/cocos, 3 Tomtoms, Tenor drum, gran cassa, cristales/copas), piano, cuerdas (16-14-12-10-8)rnrnrnG) CON ELEMENTOS IMPROVISATORIOS * INDETERMINISTAS * GRAFICASrnrn- "38317 -un estudio para dos guitarras- " (K�ln, FEB 1994) [2 a 6'].rnrn- "Rara Avis", partitura gr�fica para dos a cuatro pianistas en uno o dos pianos. (K�ln, MAYO 1994) [5']. Estrenada por Stephanie Riemenschneider, Almut Zschocke, Elke Perner y el autor (dos pianos) en la Sala de M�sica de C�mara de la Escuela Superior de M�sica de Colonia, el 16/MAY/1994.rnrn- "Endeca" para mediano a gran grupo de c�mara -con o sin cantantes- o coro con o sin instrumentos. (K�ln, 27-28 JUL 1995). a Johannes Fritsch. Estrenada por Ruth Alexandru, Dorrit Bauerecker, Dorothee Haddenbruch, Josef Rebbe, Manfred R�cker, Mark Steinh�user y el autor en el Aula Magna de la Escuela Superior de M�sica de Colonia, el 22/ABR/1999 (hay grabaci�n). Repetida en la misma sala el 3/NOV/1999 por el ensemble "die Kugel" (con Josef Rebbe, Yati Durant, Vasos Anissegos, Ligia Liberatori y el autor). La obra fue tambi�n tema central de estudio de un taller de interpretaci�n dictado por el compositor en la Escuela Estatal de M�sica (Musikschule) de Leverkusen (Alemania) los d�as 22, 25, 29/OCT y 2/NOV/1999; los resultados del curso se presentaron en concierto el 5/NOV/1999 en el Aula Magna de la misma instituci�n. El taller fue organizado por la asociaci�n K�nstler Kontakte K�ln. Die Kugel tambi�n toc� la obra en D�sseldorf (Heinersdorff Pianohaus), el 21/SEP/2000. Dorothee Haddenbruch organiz� una ejecuci�n de la obra por un grupo de sus alumnos el 18/JUN/2001 en la Musikschule de Wuppertal.rnrn- "Envolvente", para ocho int�pretes, formaci�n ad libitum. (K�ln, 13/JUN/1999 & K�rten, 20-24/JUL/1999). 6 p�ginas [10'-12'00"] Estrenada el 18/JUN/2001 en la Musikschule de Wuppertal (Alemania) por un grupo de instrumentistas dirigido por Dorothee Haddenbruch.rnrn- "Palinsesto Senso" [Palimsexto sentido], para Theremin (y Ring Modulator ad libitum). Partitura gr�fica. Lilienthal, 9/AGO/2002. Dedicada a Luca Miti. [5'-7']rnrn- "Space equals ancient dimensions" [El espacio equivale a (o iguala) antiguas dimensiones] para un n�mero libre de performers (bailarines/m�sicos). Concebida en Salzburgo el 2/MAR/2002, desarrollada en K�ln (aeropuerto) el 28/JUN/2002, forma final: Colonia 24/SEP/2002. [ca 12 Min]rnrnrnH) CONCEPTUALESrnrn- "Al octavo d�a", mon�logo para viola y piano. (diciembre 1993)rnrn- "Encuesta", para formaci�n variable. Worpswede, 9-11/MAY/2002. A Delia Geddes.rnrnrnI) ELECTRONICAS Y MIXTASrnrn- "Mentira" K�ln, estudios de la Deutsche Welle (Audio Workstation) hacia 1996. [2'00"]rnrn- "Zart" [pronunciaci�n (en polaco): "y�rt", con "y" rioplatense] sonoclip. Stuttgart, 15-16/JUL/1998. [2'00"]rnrn- "gl", mini-sonoclip para cinta sola. Realizada en CSound en el estudio de la Escuela Superior de M�sica de Stuttgart el 17/JUL/1998 (con la asistencia de Jens Schroth y Rainer Wehinger). [0'13"] A G.L. (Gabriela Liberatori).rnrn- "Assurancetourix" para cinta sola. Realizada en el estudio de la Escuela Superior de M�sica de Colonia (con la asistencia de Marcel Schmidt y la gu�a de Hans Ulrich Humpert). Basada en muestras de la voz de Ligia Liberatori. JUN-NOV 1999. [3'15"]rnrn- "Solidit� della nebbia" (Solidez de la niebla) para corno di bassetto y sonidos electr�nicos (cuadraf�nica, hay versi�n est�reo). Realizada en el estudio de la Escuela Superior de M�sica de Colonia (con la asistencia de Marcel Schmidt y la gu�a de Hans Ulrich Humpert). Basada en samples de corno di bassetto, tocado por Michele Marelli, y de su voz. K�ln y Milano, 30/NOV 1999 - SEP/2000. [10'45"]. Estrenada por Michele Marelli (corno di bassetto) el 12/OCT/2000 en el Aula Magna de la Escuela Superior de M�sica de Colonia, iniciando el festival para el 35� aniversario del Estudio de M�sica Electr�nica de la Escuela. Repetida por Michele Marelli el 25/ENE/2002 en Alessandria (Italia) para la Asociaci�n jazz�stica "L' AX". En mayo del 2002 obtuvo un premio en la Tribuna Argentina de M�sica Electroac�stica (TRIME), organizada por la Fundaci�n Encuentros Internacionales de M�sica Contempor�nea (EIMC-SIMC), con los auspicios del Consejo Argentino de la M�sica (CAMU-CIM-Unesco).rnrn- "Panther" (Pantera) para sonidos electr�nicos (est�reo), sobre un texto de Rainer Maria Rilke ("Der Panther"). Encargo de composici�n del "Grupo de Trabajo en Teatro-Danza" (Tanztheater ArbeitsGemeinschaft) de la Escuela Secundaria "Herder Gymnasium", de Colonia (grupo dirigido por Ligia Liberatori). La obra ser�a empleada para una coreograf�a del grupo "Katastrophe Ballet". Composici�n dise�ada en Darmstadt y realizada en Colonia, en el estudio del compositor, en base a muestras de sonido de Ligia Liberatori (canto), Holger M�ller-Hartmann (fagot), Gustavo Fontes (contrabajo), Damian Zangger (tuba); y las voces de los alumnos, en abril y mayo del 2001. [7'00"]rnrn- "Was a saW", exclusivamente en base a sonidos de s�ntesis (m�s concretamente, s�lo ondas "diente de sierra"). Est�reo. Realizada en Worpswede, en el estudio del compositor, el 29/JUL/2001. [5'37"]. A Victor Meertens.rnrn- "Voi ch'intrate", para sonidos electr�nicos (est�reo), exclusivamente en base al sonido de la puerta de un ba�o de la Staatsbibliothek de Berl�n, para "The Door Project" de John Ffitch. Planeada en Mollina (10/JUL/2001) y realizada en Worpswede, en el estudio del compositor, del 28/JUL-2/AGO/2001. [4'00"]. A Pablo Amster. Estrenada el 22/SEP/2001 en la Sala Caturla del teatro Amadeo Rold�n, La Habana, Cuba; durante la ICMC 2001 (International Computer Music Conference).rnrn- "The void profound of unessential night" [El vac�o profundo de la noche sin esencia], para sonidos de s�ntesis (s�lo ondas sinusoidales). Est�reo. Realizada en Worpswede, en el estudio del compositor, 30/JUL-21/AGO/2001. [8'35"]. In memoriam Isaac Asimov. Estreno en el Planetario Olbers de Bremen (Alemania) el 17/MAR/2002.rnrn- "Nice Noise" [Ruido agradable], sonoclip sinusoidal (sonidos de s�ntesis). Est�reo. Realizado en Worpswede, en el estudio del compositor, 20-23/AGO/2001 (para el Festival En Red O 2001, en Barcelona) [0'28"].rnrn- "Celsius 24 (Wolhtemperierter Raum)" [Celsius 24 (el espacio bien temperado)]. Instalaci�n sonora para el Altes Rathaus (Antiguo Municipio) de Worpswede, diariamente del 30/SEP/2001 al 18/NOV/2001 (de 14:00 a 18:00). 40 minutos. Dedicada a Gisela Corleis.rnrn- "OksiD (for the moon)", sonidos electr�nicos (dance music). Stereo. Worpswede, 11/OCT/2001. [5'10"]rnrn- "Engarces" para sonidos electr�nicos. Stereo. Worpswede, Bremen, avi�n a Londres, 20/SEP-17/OCT 2001. [4'47"]rnrn- "Collar" para trompeta y sonidos electr�nicos. (Consiste en la superposici�n de "Perlas Esparcidas" y "Engarces"). Puede tocarse tambi�n en corno ingl�s o corno di bassetto. Stereo [4'47"] Dedicado a Friedemann Boltes (versi�n para corno ingl�s dedicada a Catherine Plugers). Estrenado por Friedemann Boltes en MAY/2002 en una iglesia de K�ln (Alemania). Repetido el 21/MAY/2002 en la H�rsaal des Musikwissenschaftlichen Seminars, Heidelberg. Luego el 22/MAR/2003 en la capilla de la Diakonissenanstalt de Flensburg (Alemania) y el 23/MAR/2003 en la Vers�hnungskirche de Oldenburg (Alemania) por Friedemann Boltes.rnrn- "taube Taube" (paloma sorda, estudio de s�ntesis granular) para sonidos electr�nicos. Stereo. Worpswede, en el estudio del compositor, 11-12/NOV/2001. [2'45"]. Dedicada a Anne Frechen.rnrn- "Trituration" para sonidos electr�nicos (s�ntesis granular basada en un �nico sample de base). Stereo. Worpswede, en el estudio del compositor, 9-30/NOV/2001. (Versi�n cuadraf�nica: Colonia 23/OCT/2002) [8'45"]. Dedicada a Cecilia Ghio. Estreno: Colonia (Musikhochschule), 25/OCT/2002 (Aulakonzert Neue Musik LXIX).rnrn- "Drooping Drops" [Gotas Mustias] para fagot, piano y cinta (stereo). Worpswede, 1/OCT - 19/DIC/2001 [6'00"]. 6 p�ginas. Escrita especialmente para el D�o Palmos y dedicada a Akemi Ishijima. Estrenado por el D�o Palmos el 7 de abril 2002 en "Grote Kerk", en Veere (Holanda) y repetida el 8 de abril en el "Theater Kikker", Utrecht (Holanda).rnrn- "Preludio granular y Fuga" para cinta sola (est�reo) exclusivamente en base al sonido de un golpe de claves, para "The Money Project" de John ffitch. Compuesta en Worpswede, en el estudio del compositor, del 1-10/FEB/2002. [2'31" + 1'26" (=3'57")]. Estreno en Gotenburgo (Suecia), SEP/2002, durante la ICMC 2002 (International Computer Music Conference).rnrn- "Point of no Return" ballet para cinta sola (est�reo). Dise�ada en Worpswede (24-28/ENE/2002), detalles 14 MAR/2002 y realizada en Colonia, en el estudio del compositor, 29/SEP-5/OCT 2002. [5'00"]. Estreno: 13/ABR/2003 en la Akademie f�r Tonkunst, Darmstadt (Alemania), en el marco del concierto "Begegnung mit Lateinamerika - Elektroakustische Musik" ("Encuentro con Latinoam�rica - m�sica electroac�stica"), dentro de las 57� Jornadas del Institut f�r neue Musik und Musikerziehung (Instituto de Nueva M�sica y Educaci�n Musical). Difusi�n octof�nica: el compositor.rnrn- "TUC", sonoclip para cinta sola (est�reo). Dise�ado el 11/NOV/2002 en el tren Bremen -> K�ln; realizado en Colonia, en el estudio del compositor, el 11/NOV/2002 y 11/FEB/2003. [1'00"]. Dedicado a Elisabeth Dierlich.rnrn- "K�hles Wort", micro-H�rspiel para cinta sola (est�reo). Texto de Michael Augustin, le�do por �l mismo. Dise�ado en Worpswede el 20/FEB/2003, realizado el 3/MAR/2003 en K�ln, en el estudio del compositor. [1'03"]rnrn- "Nocturno sint�tico", Sonoclip para cinta sola (est�reo). Compuesto en Colonia, en el estudio del compositor, el 19-20/ABR/2003. [1'00"].rnrn- "Break a Brake" [Rompe un freno], para cinta sola (est�reo). Exclusivamente en base al sonido del freno de un tranv�a de Gotemburgo, compuesta para "The Transport Project" de John Ffitch. Planeada en K�ln & Worpswede (23-24/ABR/2003) y realizada en K�ln, en el estudio del compositor, el 26/ABR/2003. [3'45"]. Dedicada a Ingvar Loco Nordin ("Sonoloco").rnrnrnJ) Arreglos de tango para piano y para la Orquesta no t�picarnrnJ-1) para piano solornrnJ-2) para la Orquesta no t�pica de la Universidad de Bremen (Flauta, Clarinete, Viol�n, Guitarra, Bajo, Piano)rnrn- Derecho Viejorn- Sue�o de Juventudrn- Balada para un loco (junto con Andreas Lieberg)rn- Caminito (junto con Andreas Lieberg)rnrnrnK) FUERA DE CATALOGOrnrn- Steep Steps, ragtime; Buenos Aires, hacia 1980.rnrn- Manto de Neblinas, para instrumento mel�dico solista, p�blico obbligato (o coro) y bombo ad libitum. Buenos Aires, invierno (meridional) de 1982.rnrn- "Bad Milk Blues", para formaci�n ad libitum (ej: clarinete, piano, bajo y bater�a). Buenos Aires, hacia 1985-87; partitura transcripta y corregida en Worpswede, 5/JUN/2001. [2'00"]rnrn- "Suite Barroca", para teclado. Buenos Aires, 1986?rnrn- "Tocatta y Fuga" para flauta y guitarra. Buenos Aires, 1987. Ser� probablemente revisada y adaptada para viola y guitarra, con el t�tulo provisorio "Tocatta y Fuga lejanas".rnrn- Sonatina para guitarra (AGO 1988) [2'40"]rnrn- "Vals sobre una serie dada", para piano. Buenos Aires, junio de 1989 [ca. 1'00"]rnrn- "Recuerdo evanescente" para piano. Para Andrea Roitman. Buenos Aires, hacia 1990 [2'00"]rnrn- "Barroquismo n�1 (hoy por t�, ma�ana por m�)" para teclado. K�ln, 13/AGO/1994 [1'45"]. A Carlos Mar�a Solare.rnrn- "La characacu" para cello solo. K�ln, 31/AGO/1995 [0'45"]. A H�ctor Medell�n.rnrn- "Schwarz auf Wei�" [Blanco sobre negro] para piano. A Daniela Altmayer. K�ln 8 OCT 1996. [1'45"]rnrnrnK) OBRAS EN PROCESO AVANZADO DE COMPOSICIONrnrn- "Obertura" para sonidos electr�nicos y pantomima, unos 7 minutos, primera secci�n de la planificada "Electropera" (t�tulo provisorio) para sonidos electr�nicos, soprano, clarinete, trompeta y percusi�n.rnrnrnContacto:rnrnAdam-Stegerwald-Strasse 15, D-51063 K�ln, AlemaniarnTel & Fax: +49.221.881474rnrne-mail-1: solare AT surfeu.de


Johann Wolfgang von Goethe

Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832)rnEscritor alem�n y funcionario de la Corte de Weimar, naci� en Frankfurt en el seno de una familia bien situada.rnrnSu producci�n literaria abarca desde la poes�a, la novela, el teatro, el ensayo y es el iniciador de la corriente literaria alemana conocida como Sturm und Drag (Tormenta e Impulso), precursora del romanticismo alem�n.rnrnEstudi� Derecho y se interes� por otras ramas del conocimiento como la geolog�a, la qu�mica o la medicina que lo llevaron a descubrir el hueso intermaxilar.rnrnSu posici�n en la Corte de Weimar, donde entr� al servicio de Carlos-Augusto, heredero del ducado de Sajonia-Weimar, el a�o 1775, y donde fij� su residencia hasta su muerte, le permitieron realizar numerosos viajes y relacionarse con la alta aristocracia y personajes como Napole�n, Beethoven, Schiller o Herder.rnrnAdem�s, en el a�o 1782 fue a�adida la part�cula von a su apellido por el mismo Duque Carlos-Augusto, ante las protestas de la nobleza, al formar parte de la Corte con un cargo equiparable al de los ministros, todos de la nobleza.rnrnDisfrut�, en vida, de fama, respeto, prestigio y admiraci�n. Por ello, fueron muchos los j�venes de su �poca que quisieron conocer personalmente a Goethe.rnrnEl a�o 1788, se une sentimentalmente a Christiane Vulpius (1765-1816) con quien finalmente se casar� en 1805. Tuvieron cinco hijos, de los cuales s�lo sobrevivi� Julius August Walther von Goethe (1789-1830).rnEsta relaci�n, no legalizada con Christiane, supuso un gran esc�ndalo en Weimar. Goethe legitim� a su hijo en el a�o 1800.rnrnDurante los �ltimos a�os de su vida, Goethe tuvo como secretario personal a Johann Peter Eckermann (1792-1854), el cual hizo posible la publicaci�n de las obras completas de Goethe en 40 vol�menes (1839-1840).rnAdem�s, escribi� Conversaciones con Goethe (3 vol�menes, 1836-1848), libro que recoge con fiabilidad los a�os de vejez de esta personalidad contradictoria y universal.rnrnJohann Wolfgang von Goethe muri� en Weimar el 22 de marzo de 1832.rnrnEntre sus obras cabe destacar:rn- G�tz von Berlichingen (1773)rn- Werther (1774)rn- Wilhelm Meister Lehrjahre (1795) (A�os de aprendizaje de Wilhelm Meister)rn- Fausto (1807) (la segunda parte acabada el a�o 1831)rn- Las afinidades electivas (1809)rnrnSu producci�n po�tica, se encuentra, actualmente, recogida en diversas ediciones y en el campo de la m�sica son innumerables los poemas de Goethe convertidos en Lieder por compositores de todas las �pocas.

Rectificaci�n